Photo : Maya Robinson/Vulture et photo par Netflix, HBO, Lifetime et FX
Toute la semaine, Vulture explore les nombreuses façons dont le vrai crime est devenu l'un des genres les plus dominants de la culture populaire.
Alors queEn sériea inspiré une vague de récits de crimes réels sur les podcasts, HBO'sLa malédictionet NetflixFaire un meurtriersans doute a rendu le boom réel à la télévision. Aujourd'hui, après trois années supplémentaires d'histoires de meurtres et de chaos - y compris celles de FXLe peuple contre OJ Simpson : American Crime Story, celui de NetflixL'escalier, et bien d’autres encore – la renaissance du vrai crime à la télévision est évidemment là pour rester.
Au cours des dernières années, les réseaux câblés, comme aux États-Unis (Non résolu : les meurtres de Tupac et The Notorious BIG) et Paramount (Waco), ont commencé à expérimenter pour la première fois des contes sombres réels aux rebondissements macabres. D’autres, spécialisés dans ces histoires, ont poursuivi la recherche de la prochaine obsession nationale. La semaine prochaine, Investigation Discovery publieraLa ville du sucre, un documentaire surle cas polarisant de 2014 de Victor White III, 22 ans, dont la mort en garde à vue alors qu'il était menotté sur le siège arrière d'une voiture de patrouille a été considérée comme un suicide. En octobre, Oxygen sera présenté en premièreSale John, son documentaire basé sur le recordLos AngelesFoispodcastà propos d'un homme qui manipulait les femmes et les escroquait de leur fortune. Deux nouvelles séries d'anthologies policières sont également en préparation : Bravo démarre sa série avec une version scénarisée de Sale John avec Connie Britton et Eric Bana plus tard cette année, et Hulu emboîtera le pas avecLa loi, qui raconte l'histoire d'un meurtrier reconnu coupableGitan Blanchard, qui a conspiré pour tuer sa mère après toute une vie de maltraitance envers les enfants.
Bien que le succès du genre remonte à plusieurs décennies, comme en témoigne le succès continu d'émissions commeLigne de donnéesouLoi et ordreLe style qui fait la une des journaux - le boom de la narration policière à la télévision en ce moment particulier est indéniable. Vulture s'est entretenu avec quatre grands acteurs du marché du vrai crime sur le travail dans un espace aussi compétitif, sur la manière dont ils choisissent les crimes qui font partie des séries et sur ce qui constitue un récit convaincant.
Il y a un vieux dicton dans les journaux télévisés : si ça saigne, ça mène. Il s'avère que cela est également vrai en ce qui concerne les audiences de la télévision par câble. Alors que les réseaux linéaires à l'ancienne ont passé ces dernières années à lutter contre une érosion importante des audiences, Investigation Discovery a exploité l'obsession du crime réel pour devenir non seulement le roi du genre, mais aussi l'un des réseaux les plus performants et à la croissance la plus rapide sur le marché. câble, point final. Son audience moyenne aux heures de grande écoute l'année dernière était d'un peu moins de 1,1 million de téléspectateurs, soit le triple de l'écoute du nouveau rival du crime réel, Oxygen, et plus de téléspectateurs que même des poids lourds du câble établis tels que FX, AMC, CNN, A&E et Bravo. Jusqu'à présent en 2018, ID – dont l'audience globale est composée d'environ 60 % de femmes – se classe au premier rang des réseaux câblés en termes d'audience d'une journée complète auprès des femmes âgées de 25 à 54 ans, le groupe de démonstration ciblé par les annonceurs d'ID.
De la même manière que Netflix a alimenté sa croissance en augmentant rapidement sa programmation originale, ID est devenu une centrale électrique en partie en proposant une sélection impressionnante d'offres sur des crimes réels : cette année, il programmera environ 650 heures de contenu en première diffusion, couvrant les contrevenants et les criminels. leurs victimes sous pratiquement tous les angles imaginables et en utilisant une variété de formats et de styles de narration. ID n’a pas inventé la télévision sur le vrai crime, et n’a pas non plus été le premier à connaître le succès avec ce genre. Mais des années avantLa malédictionetFaire un meurtrierA rendu le genre branché, ID s'est imposé comme le premier grand réseau câblé consacré exclusivement aux activités criminelles. "Nous avons été les premiers à reconnaître que peut-être le posséder du mieux que nous pouvions et en être un leader constituerait une activité potentielle importante", déclare Henry Schleiff, qui supervise ID (et trois autres réseaux Discovery) dans son rôle de président du groupe. . «Nous avons vu le potentiel d'être un restaurant ouvert 24 heures sur 24, 7 jours sur 7, 365 jours, où les gens pourraient venir régulièrement et savoir qu'ils allaient entendre ce genre d'histoire.»
Compte tenu de la quantité de contenu original qu'il propose, ID ne se limite pas trop en termes de variété d'histoires policières qu'il raconte. « Parce que nous sommes confrontés à un véritable crime 24 heures sur 24 et 7 jours sur 7, il doit y avoir une multitude de types de crimes », déclare Jane Latman, qui dirige le développement d'ID et, avec Schleiff, a contribué à transformer le réseau en une centrale de programmation. Mais il y a une sorte de formule. « Nous recherchons des histoires à enjeux élevés, comportant des rebondissements et une résolution satisfaisante », explique Latman. « Dans ce cadre, nous voulons trouver un mélange de cas que les gens connaissent, puis d'autres dont ils n'ont jamais entendu parler, donc d'heure en heure, les gens entrent et découvrent une histoire captivante et collante qu'ils ne peuvent pas ignorer. » ID essaie également d’éviter les cas de violence aléatoire relatés aux informations du soir. "Ce qui résonne vraiment auprès de notre public, ce sont généralement les crimes entre personnes qui se connaissent", explique Latman. « Vous allez avoir plus de rebondissements dans une histoire où il y a une relation et une trame de fond. Et lorsqu’il y a un motif clair, ce n’est pas le fruit du hasard. »
Schleiff dit que la « sauce spéciale » qui aide ID à se démarquer de certains de ses concurrents est que bon nombre de ses émissions se concentrent moins sur les détails sinistres des crimes et davantage sur la quête de justice. « C'est notre nom – la partie Investigation de [Investigation] Discovery – qui intéresse le plus les gens », dit-il, expliquant que le public afflue vers la chaîne parce qu'il veut être un détective en fauteuil. « Il ne s'agit pas du crime lui-même, mais de la résolution du crime. Nous ne regardons pas tant le « comment » que le « pourquoi ». Quelle était la trame de fond ? Il dit que cette concentration distingue ID de ses nouveaux rivaux tels que Oxygen, qui s'est lancé à plein temps dans le domaine du vrai crime l'année dernière. «Je ne considère certainement pas Oxygen comme une concurrence», déclare Schleiff. « Ils racontent le crime d'une manière différente de la nôtre. Nous sommes bien plus intéressés par les principes fondamentaux d’une grande narration que par le côté le plus lubrique de l’histoire.
Bien que Schleiff ne consacre pas beaucoup de temps à s'inquiéter des autres réseaux câblés de base tels que Oxygen, il a remarqué une augmentation des émissions de véritables crimes provenant de services d'abonnement tels que Netflix et HBO. « Dans un monde parfait, il n'y aurait pas de concurrence », plaisante-t-il. Mais il pense également qu’il existe un potentiel de hausse. «Pour nous, la concurrence est presque une forme de marketing», déclare Schleiff. « La façon de voir les choses est que ces réseaux ont contribué à populariser le genre. Ils apportent ces ressources incroyables aux histoires. Il espère que le public qui regardera des séries commeLa malédictionouPays sauvage et sauvagecommencez à rechercher davantage de contenu sur des crimes réels – et découvrez leur nouvelle soif pour le genre étanchée par ID.
En remplissant le pipeline de 650 heures par an d'ID, Latman et son équipe « lisent constamment des articles, écoutent des podcasts – à la fois à la recherche de cas réels ou de la meilleure façon de raconter ces histoires », dit-elle. « Bien souvent, nous développons à partir de zéro. Nous enverrons un article à un producteur et lui disons : « Revenez avec quelques idées à ce sujet. Parlons. Ou bien nous voyons un film qui nous inspire simplement en termes de format ou de manière de gérer les flashbacks. Nous élaborons ce dont nous savons qu'il conviendra au réseau au lieu d'essayer simplement d'ouvrir les vannes et de dire : « Qu'est-ce que vous avez ? »
Cela ne veut pas dire qu'une grande partie du travail de Latman ne consiste pas encore à entendre les présentations de fournisseurs de programmes extérieurs, qu'il s'agisse de sociétés de production ou de cinéastes individuels. Dans le monde scénarisé, les guerres d'enchères sont assez courantes car les agents et les producteurs opposent fréquemment les réseaux lorsqu'un projet est en demande. Mais Latman affirme que la solide équipe de développement interne d'ID, ses relations étroites avec ses fournisseurs et son statut de leader du marché du crime réel signifient qu'il a rarement à craindre que les producteurs prennent d'abord une bonne idée ailleurs. « Nous sommes dans cette position enviable », dit-elle. "Les gens qui veulent créer ce type de contenu savent que nous allons atteindre le public qu'ils souhaitent atteindre… Nous ne nous engageons donc pas souvent dans des guerres d'enchères." En fait, Latman affirme que la dernière fois qu'ID a dû se battre pour un projet qu'elle souhaitait, c'était il y a un peu plus de deux ans, lorsqu'au moins un autre réseau voulait les droits d'une série documentaire en six parties intituléeJO est-il innocent ? Les preuves manquantes."Le prix a augmenté parce que quelqu'un d'autre le voulait", explique Latman. "Mais nous l'avons eu."
Rod Aissa commence sa journée de travail par un briefing sur le modèle de ce que l'on peut entendre lors d'un changement d'équipe dans un commissariat de police ou lors d'une réunion matinale dans une salle de rédaction. En tant que vice-président exécutif de la programmation originale d'Oxygen, il veut entendre parler de tous les crimes majeurs qui se sont produits dans le pays du jour au lendemain. Il surveille tout, parfois en temps réel, comme lerécente prise d'otages chez un Trader Joe's localcela s'est soldé par la mort d'un gérant de magasin.
«Je regarde et j'écoute tout ce que je peux», dit Aissa. "J'aimeLigne de données. J'écoute des podcasts. Je parcourt le Daily Beast à la recherche d’histoires policières.
Il y a un an, Oxygen a été rebaptisé réseau de véritable criminalité 24 heures sur 24, et cela porte ses fruits. L'audience de la chaîne a augmenté de 32 pour cent en termes de téléspectateurs totaux et cette année, elle attire sa plus grande audience en sept ans. La mini-série en deux partiesAaron Hernández découvert, diffusée en mars, est devenue l'émission la plus regardée depuis que la chaîne est passée à la véritable criminalité à plein temps, atteignant 4,4 millions de téléspectateurs lors de son premier week-end. Et au cours de l’année qui a suivi le changement de son réseau pour se concentrer sur les vrais crimes, Aissa a remarqué que de plus en plus de conteurs proposaient des histoires. "Il y a un petit groupe de personnes qui le font très bien", dit-il, "et maintenant il y a un groupe d'autres personnes qui commencent également à apprendre à le faire."
En s'implantant sur un territoire en plein essor, Oxygen a compris qu'il serait directement en concurrence avec la société spécialisée dans les crimes réels, Investigation Discovery, et même avec le magazine diffusé aux heures de grande écoute de NBC.Ligne de date.Mais Aissa a vu la possibilité de se démarquer en proposant une programmation plus diversifiée avec des émissions fermées, où un crime différent est abordé dans chaque épisode, comme le style docu Cassé (à propos des criminels, généralement des femmes, qui ont blessé leur partenaire) ou d'Ice-Tsérie de reconstitution de crimeDe sang glacé.Justice froide,qu'Oxygen a acheté après que TNT a annulé l'émission d'enquête criminelle produite par Dick Wolf, suit l'ancien procureur Kelly Siegler et les enquêteurs alors qu'ils rouvrent des affaires de meurtre non résolues. En collaboration avec les forces de l'ordre locales à travers le pays, l'émission a contribué à 37 arrestations et 17 condamnations dans plus de 60 cas.
Aissa a ajouté qu'Oxygen ne veut pas que son public soit passif. « Lors de ces émissions, dit-il, nous voulons que les gens exercent leur fauteuil de détective intérieur. » Le 15 septembre, Oxygen présentera sa série en huit partiesCrime indescriptible : le meurtre de Jessica Chamberssur la mort horrible d'un adolescent du Mississippi qui a été aspergé d'essence et incendié en 2014. La série suit le premier procès, qui s'est terminé par un jury sans majorité, et ses conséquences. Joe Berlinger, cinéaste documentaire lauréat d'un Emmy et nominé aux Oscars (Gardien du frèreetParadis perdu) est le producteur exécutif. "Il y a beaucoup de questions quant à savoir s'il est la bonne personne et la ville est divisée, c'est donc l'épine dorsale autour de laquelle nous pouvons enrouler le récit", a déclaré Aissa. "Nous recherchons dans nos enquêtes quelque chose qui permette aux téléspectateurs de s'investir et de devenir accro à autre chose que ce qui se passe à la fin."
La chaîne couvre toute une série de crimes, mais Aissa est particulièrement fascinée par les histoires de femmes disparues. C'est pourquoi il a commandé une série inopinée de plusieurs épisodes sur cette affaire.disparition de Phoenix Coldonde Saint-Louis en 2011. « Les femmes n'ont pas l'habitude de faire du jogging au coucher du soleil et d'aller au Mexique pour se faire relooker et vivre une nouvelle vie, surtout les mères. En général, elles ne laissent pas leurs bébés derrière elles », a déclaré Aissa. « Nous rejetons généralement ces histoires ou il faut beaucoup de temps pour y investir, en particulier les femmes afro-américaines ou d’autres femmes ethniquement diverses. Ces histoires sont déchirantes, mais ce sont des histoires incroyables à raconter parce que vous voulez la justice qu’elles méritent.
Dans le cas de Coldon, 23 ans, qui a disparu de l'allée de ses parents en milieu d'après-midi, Aissa a voulu savoir pourquoi la famille se soumettrait à la production après tout ce temps. Leur réponse : « Et si elle était toujours là-bas ? Et si nous pouvions obtenir justice ?' » L'émission suivra l'enquête sur la disparition de Coldon à travers le travail de la journaliste d'investigation Shawndrea Thomas et du chef adjoint de la police à la retraite Joseph Delia.
« Le système judiciaire est un système à plusieurs niveaux », a déclaré Aissa. « En fin de compte, il doit y avoir une sorte d'espoir que si je suis dans cette situation, d'une manière ou d'une autre, cela fonctionnera pour moi. Cela rend ces histoires très immersives parce que c'est quelque chose auquel nous pouvons nous identifier. Les enjeux sont si élevés : il n’y a pas d’enjeu plus élevé que la vie humaine.
Pour les cas bien connus ou ayant une fin concluante, les responsables du développement d'Oxygen recherchent des parties de l'histoire qui restent inédites. Dans le documentaireSale John— qui est basé sur le Los AngelesFoispodcast sur un homme du comté d'Orange nommé John Meehan, qui a manipulé et trompé une série de femmes – Oxygen enquête sur le reste des femmes que Meehan a fraudées et manipulées. (LeFoisL'enquête s'est concentrée sur la riche femme d'affaires du comté d'Orange, Debra Newell, qui l'a épousé.) De même, la chaîne vient de diffuser Ted Bundy:En défense de, qui raconte l'expérience de l'avocat de Bundy défendant le tristement célèbre tueur en série. « Afin de raconter une histoire que les gens connaissent si bien, nous devons trouver quelque chose qui donne aux gens une nouvelle perspective sur cette histoire », a déclaré Aissa. « Si vous y parvenez, cela vaut la peine d'emmener à nouveau le spectateur dans cette voie. Si ce n’est pas le cas, ce n’est probablement pas quelque chose que nous voulons vraiment faire. »
Parce que Netflix a beaucoup, beaucoup detout, fans d'émissions policières à l'ancienne de style Shocksploitation - pensez Des harceleurs qui tuent,Des infirmières qui tuent ou Enfants tueurs- disposez de nombreuses options lorsque vous surfez sur le streamer. Mais la plupart des titres de tabloïd que vous trouverez sur Netflix sont des séries diffusées sur d'autres réseaux (aux États-Unis ou à l'étranger) et qui trouvent simplement une seconde vie sur le service. Pour ses productions originales, Netflix a jusqu'à présent choisi d'adopter une approche très différente du vrai crime, se positionnant comme une sorte de boutique haut de gamme du genre avec des docu-séries critiques telles queFaire un meurtrier,Mauvais génie, etPays sauvage et sauvage. «Nous avons vraiment opté pour une narration très audacieuse et profonde plutôt que pour une narration sensationnaliste ou réductrice», déclare Lisa Nishimura, responsable de la programmation documentaire et comique chez Netflix.
Alors qu'un réseau linéaire tel qu'Investigation Discovery se vante de produire 650 heures d'émissions sur des crimes réels chaque année, la marque de crimes réels de Netflix a principalement été définie par une poignée de séries documentaires approfondies conçues pour raconter des histoires complexes et pleines de rebondissements avec beaucoup plus de détails et de nuances que ce que l'on trouve dans les émissions policières typiques d'une heure. « Nous avons vraiment de la chance car nous n'avons pas… à remplir un quota particulier », déclare Nishimura. « Nous sommes motivés par la qualité de l'histoire [et] nous avons une grande liberté de temps. Les histoires nécessitent autant de temps pour pouvoir être racontées dans toute la complexité dans laquelle elles se sont déroulées et dans laquelle, je crois, le public mérite d’en faire l’expérience. Plutôt que d’identifier clairement des héros et des méchants, les documentaires sur les crimes réels les plus réussis de Netflix ont laissé le public avoir du mal à déterminer pour qui il devrait « s’enraciner ». Nishimura soutient qu’une telle ambiguïté morale conduit à une meilleure narration. « La vie est très rarement en noir et blanc. Il s’agit en réalité de décisions complexes que chacun d’entre nous doit prendre chaque jour », dit-elle. « Deux personnes peuvent être confrontées exactement au même scénario et prendre des décisions très différentes. De quoi s’agit-il ? L’exploration de cela, je pense, est infiniment fascinante.
Bien entendu, le véritable crime de longue durée n’a pas commencé avec Netflix. HBOLa malédictions'est incliné près d'un an auparavantFaire un meurtriercréé. EtL'escalier, arrivée sur Netflix cet été, était à l'origine une série française diffusée aux États-Unis sur Sundance Channel des années avant l'arrivée du remix étendu de 13 épisodes de Netflix. Mais Nishimura affirme que les véritables histoires policières sont « extraordinairement bien prises en charge sur une plate-forme comme Netflix » parce que le modèle de frénésie du streamer donne au public la possibilité de s'immerger complètement dans une histoire au cours de quelques jours, si c'est ce qu'il souhaite faire. "Il est fascinant de voir à quel point certains téléspectateurs aiment vraiment s'intéresser à la médecine légale dans certaines de ces histoires", dit-elle, ajoutant que certains abonnés "reviendront et reverront certains segments pour analyser eux-mêmes les preuves".
En élaborant son offre sur les crimes réels, Netflix a pour la plupart évité de s'associer avec des sociétés de production de télé-réalité traditionnelles et a préféré embaucher des cinéastes documentaires tels qu'Errol Morris (Armoise), Laura Ricciardi et Moira Démos (Faire un meurtrier) et Chapman et Maclain Way (Pays sauvage). Éviter les suspects habituels de production de vrais crimes permet au streamer de se différencier de ses rivaux linéaires. "Ils ne cherchent pas à faire des choses sensationnelles, tirées des gros titres,voici le gore», dit Nishimura à propos de ses producteurs. "Leur niveau d'intérêt consiste vraiment à essayer de comprendre en profondeur chacun de leurs sujets." En effet, les projets remarquables de Netflix sur les crimes réels portent souvent autant sur le système de justice pénale que sur des méfaits spécifiques. "Les cinéastes avec lesquels nous avons le plaisir de travailler veulent explorer non seulement la personne ou le crime, mais aussi les circonstances qui l'entourent", explique Nishimura. « Quels étaient les préjugés existants dans la communauté, dans le système judiciaire, dans les différentes institutions qui ont participé à ce qui a conduit à un événement particulier. Nous sommes très favorables à cela, car je pense que les téléspectateurs sont vraiment très intelligents et veulent comprendre. Chaque fois que vous considérez quelque chose qui constitue un crime, la première question est toujours « Pourquoi ? » Cette réponse est très rarement simple. Il y a beaucoup de choses au travail.
Nishimura ne dira pas si elle envisage d'augmenter considérablement le nombre de documentaires sur de vrais crimes sur Netflix, mais il semble probable qu'il y aura au moins une légère augmentation du volume de production, ne serait-ce que parce que les documentaires de toutes sortes le font. si bien en ce moment. "Le documentaire est vraiment, vraiment un moment merveilleux, pas seulement dans le domaine du crime mais dans tous les domaines", dit-elle, désignant non seulement les projets de Netflix, mais aussi ceux diffusés par des concurrents et dans les salles. "Tous les différents genres du documentaire continueront de connaître de plus en plus d'opportunités." Elle laisse également entendre que, même si Netflix a commencé à créer des programmes originaux dans plusieurs pays du monde, le streamer pourrait commencer à rechercher des histoires criminelles d'autres pays pour les présenter à son public mondial. « Je ne peux pas parler de détails, mais vous ne devriez pas être surpris si vous voyez des histoires mondiales qui proviennent de zones géographiques différentes de celles des États-Unis », dit-elle. Est-ce trop espérerPays sauvage et sauvage : l'aventure suisse de Sheela?
Robert Durst, entre autres, a enseigné à la responsable des films de Lifetime, Tanya Lopez, la manière dont son réseau ne devrait pas aborder les films de vrais crimes. L'héritier immobilier et sujet du film primé aux Emmy Awards de HBOLa malédictionest maintenant confronté à unaccusation de meurtre au premier degréà Los Angeles pour le meurtre en 2000 de sa meilleure amie Susan Berman, qui a été assassinée juste avant qu'elle ne parle aux enquêteurs de la disparition en 1982 de la première épouse de Durst, Kathleen McCormack Durst. Deux ans aprèsLa malédictiondiffuséLa confession apparente de Durst, Lifetime a lancé un film,L'épouse perdue de Robert Durst,se concentrant sur le mariage de Durst avec Kathleen et sa disparition de leur domicile new-yorkais. Bien que Durst soit également soupçonnée d'être impliquée dans son meurtre et que les enquêteurs soient à nouveau sur l'affaire, les téléspectateurs de Lifetime ont été agacés par le fait qu'il n'y avait pas de conclusion définitive.
"À la fin du film, nous ne pouvions pas dire qu'il l'avait tuée", a déclaré Lopez. « Nous ne pouvions même pas dire où elle se trouvait. Même si j'ai trouvé le film vraiment bien fait, les commentaires que nous avons reçus n'étaient pas bons :J'ai fait cette balade avec toi et nous ne savons même pas ce qui lui est arrivé. Cela n'a pas fonctionné alors que… un documentaire… est un format différent donc les gens réagissent différemment.
Contrairement à ses concurrents, Lifetime se concentre sur la narration de versions romancées de récits de véritables crimes. Pour cette raison, les cas non résolus ne sont pas bien diffusés sur le réseau. Il y a environ trois ans, Lopez avait entendu parler de la mort de la religieuse de Baltimore, Cathy Cesnik, en 1969, et souhaitait produire un film sur l'affaire, mais ne comprenait pas comment cela fonctionnerait pour Lifetime, car elle n'était toujours pas résolue. Netflix est sortiLes Gardiens, un documentaire en sept parties nominé aux Emmy Awards sur l'affaire en 2017. "C'était fascinant et fonctionne totalement comme un documentaire parce que cela porte davantage sur l'enquête, tout comme les podcasts", a déclaré Lopez, à propos des récits les plus ambigus qui ont travaillé pour réseaux concurrents dans le boom de la vraie criminalité. « Les podcasts, que j'écoute beaucoup, sont parfaits pour les conversations communautaires ou lors d'un dîner, car vous pouvez avoir le débat. Lorsque vous venez voir un film à Lifetime, vous venez avec la connaissance et au moins l'intelligence émotionnelle qu'il y aura une fin.
Contrairement à Investigation Discovery et Oxygen, le réseau centré sur les femmes se plonge dans de nombreux genres, notamment des films inspirants et religieux et des biopics musicaux. Mais le vrai crime, qui représente environ un quart de son activité globale, lui a bien servi : son film le mieux noté du genre reste Drew Peterson : Intouchable,qui a enregistré 5,75 millions de téléspectateurs en 2012 et mettait en vedette Rob Lowe et Kaley Cuoco. Bien queLe tueur de CraigslistetLizzie Borden a pris une hachefigurent également parmi les cinq meilleures offres du réseau sur les vrais crimes, la livraison mémorable de Lowe de"Je suis intouchable, salope"s'est révélé imbattable pour le réseau, qui touche plus de femmes aux heures de grande écoute que tout autre réseau à prédominance féminine.
Lorsqu’elle envisage des projets potentiels, comme Oxygen, Lopez dit qu’elle recherche de nouveaux angles qui peuvent être explorés. Jodi Arias : Sale petit secret,par exemple, elle s'est davantage concentrée sur la vie de l'homme qu'elle a tué, Travis Alexander, parce que le film a été diffusé après le procès et que la nation connaissait alors très bien Arias. L'année dernièreJe suis Elizabeth intelligentese sentait distinct en raison de son approche. Produit et raconté par la jeune femme de 30 ans elle-même, le film raconte son enlèvement à Salt Lake City à l'âge de 14 ans et les neuf mois qu'elle a passés en captivité. "Il ne s'agissait pas seulement de sa conversation avec un journaliste ou de ce qu'elle a mis sur papier, mais plutôt lorsque vous le voyez sur film, c'est réel, tangible et émotionnel", a déclaré Lopez.
Pour Lopez, l’un des aspects les plus importants d’un projet Lifetime est la femme au centre d’une tragédie ou d’un crime. Elle pense toujours que le réseau aurait dû tourner en baisse en 2017New York Évasion de prison: La séduction de Joyce Mitchell, à propos de la grand-mère mariée et du personnel de la prison qui a aidé deux détenus à s'échapper, ce qui a conduit à une chasse à l'homme mortelle en 2015. "Nous avons lutté contre celle-là mais, finalement, le groupe a dit oui", a déclaré Lopez. « La raison pour laquelle je n’étais pas intéressé, c’est qu’elle était tellement stupide. Cela ne me dérange pas qu'une femme fasse de mauvais choix et s'en rende compte. Mais je ne veux tout simplement pas raconter des histoires de femmes qui sont tout simplement stupides.
Cet article a été corrigé pour montrer queL'escalierdiffusé pour la première fois aux États-Unis sur Sundance Channel.
