L'âge d'or des rebondissements

Le rebondissement : après des années à pleurer la mort de son mari, Michael, Jane est prête à vivre avec Rafael, le père de son bébé, lorsque Michael revient soudainement.

Jennie Urman,écrivain et producteurr : Nous essayions de préparer le palais du public au fait qu'il s'agit d'une telenovela, qu'il va y avoir quelque chose de grand à venir, sans pour autant dévoiler ce qu'est ce grand chose. C'était le plus grand défi. Vous voulez les diriger pour qu'ils jouent le jeu à la maison et aient l'impression de faire partie de l'histoire et des devinettes, et ensuite vous voulez toujours pouvoir les surprendre. Nous déposions des miettes de pain – comme Alba disant : « Et s'ils étaient frère et sœur » – qui ne nous menaient pas là où nous allions, mais nous vous disons que quelque chose d'important se passait.

Nous avons fait cette chose lorsque Jane était en train de regarder une telenovela et que sa mère entre et Jane dit : « Vous ne le croirez pas, après tout ce temps » – je ne me souviens plus qui était le personnage, mais il est revenu. des morts. Il y avait une idée pour aborder cela un peu plus près de la fin, mais les fans sont des lecteurs très proches de la série. Nous avons dû placer ce vocabulaire du retour d'entre les morts à au moins cinq épisodes du retour de Michael. Nous devions également trouver un moyen de rappeler Michael au public sans le préparer à son retour. Dans l'épisode 15, soit deux épisodes auparavant, Rafael a eu un moment d'insécurité où il s'est demandé si Michael était là, est-ce qu'elle l'aurait quand même choisi. Nous avons écrit que savoir que cela allait devenir pertinent d'une manière différente. Pour moi, c’était un peu une préfiguration, mais c’était aussi un sujet d’histoire parfaitement valable pour eux. Cela avait juste une signification supplémentaire pour nous en tant qu'écrivains parce que nous savions où nous allions. Dans la finale, vous voyez Michael dans ce flash-back, donc au moins vous l'avez vu dans l'épisode sans avoir une histoire sur à quel point Michael lui manque, ou sur "Est-ce qu'elle va se sentir bouleversée à l'idée de se fiancer parce que la dernière fois qu'elle l'a été était fiancé à Michael ? J’avais l’impression que ce serait trop proche de son retour.

J'écris toujours les récapitulatifs aussi, car ils font vraiment partie de la série. J'ai fait un sondage auprès du personnel pour savoir si je devais inclure Michael dans le récapitulatif. Il y avait peut-être une ou deux dissidences, mais elles étaient presque unanimes : n'incluez pas Michael. Si nous l’avions fait, le public se demanderait : « Pourquoi nous rappellent-ils cela dans cet épisode ? » Parce que vous êtes prêt à lire des récapitulatifs.

Le rebondissement : Stan coince les Jennings mais, après une longue conversation avec Philip, décide de les laisser partir.

Joe Weisberg, créateur et producteur :La façon dont nous racontons ces histoires dans cette série est fondamentale, mais alors que vous vous attendez normalement à une sorte de fusillade, vous obtenez une discussion. Nous ne le faisons pas pour défier les attentes. Nous le faisons parce que nous essayons de dire ce qui, à notre avis, se produirait réellement. Mais souvent, nous constatons que cela défie les attentes, parce que vous êtes dans un certain genre de genre, et les gens de ce genre vont plus souvent se faire exploser la tête.

Joël Champs,producteur exécutif et scénariste :Nous avons eu cette histoire très tôt. Nous avions à peu près décrit toute la saison au début de la saison cinq. Donc, au moment où nous avons commencé à écrire la saison six, nous avions déjà lancé toute la saison.

JW: Il y a eu des moments où nous avons essayé d'avoir plus d'action dans cette scène pour la taille, mais il était assez évident pour nous que Stan est un assez bon agent de contre-espionnage pour qu'il ne laisse pas deux personnes derrière lui prendre le dessus sur lui. Cela allait donc toujours être un thème sur la dynamique émotionnelle entre les personnages.

JF: Nous avons évité de l'écrire pendant très longtemps. Nous avons écrit une grande partie du reste du scénario autour de cela, puis nous nous sommes finalement assis et avons simplement dit : « Écrivons-le ». Et puis nous avons procédé à sa réécriture pendant plusieurs mois.

JW: Essentiellement, nous devions rendre crédible le fait que Stan les laisserait partir. Il y a eu six saisons de construction de cette amitié, et tout a dû s'effondrer dans cette seule scène. C'était juste une entreprise très, très complexe. Il s'agissait en grande partie de déterminer ce dont ils devaient parler et ce dont ils n'avaient pas besoin de parler.

JF: Il s'agissait de déterminer ce qui se passerait émotionnellement lors de la confrontation.

JW: Quand nous sommes arrivés sur le plateau, nous avons commencé à parler du fait qu'il n'y a pas un seul moment qui déclenche un déclic dans le cerveau de Stan. Et pourtant, il y a ce moment où la voiture passe et il s'écarte. Ce n’était pas un moment inscrit dans le scénario. Chris [Long, le réalisateur de l'épisode] l'a proposé sur le plateau, pour que nous puissions voir qu'il n'allait pas le faire. Il s'agissait plutôt d'un moment visuel qui n'avait pas été inscrit dans la scène.

Le rebondissement : après avoir proposé à Becca, Arie rompt les fiançailles et tente de se remettre avec Lauren.

Robert Mills, vice-président principal d'ABC :Nous avons terminé le tournage en novembre, juste avant Thanksgiving, et j'étais avec Arie le soir du Nouvel An, et il parlait encore de Becca et de leur bonheur. Et puis peut-être quelques semaines plus tard, nous avons commencé à entendre : « Il pense à Lauren. » Contrairement à une émission scénarisée, où ces rebondissements sont pensés à l'avance, parfois des années à l'avance, chez nous, il s'agit bien plus de savoir quand un rebondissement se produit, à quelle vitesse y avançons-nous et quand est-il diffusé au cours du cours. de la saison ? Moins d'une semaine après avoir entendu qu'il pensait à Lauren, nous leur avons organisé un week-end dans une maison où il a fini par mettre fin aux choses avec Becca.

Ensuite, vous rééditez la série un peu différemment. Vous commencez en quelque sorte à voir le récit selon lequel les choses ne sont peut-être pas aussi claires qu’elles le paraissent. Il s'agit du montage, du rythme, de la musique. Avec un rendez-vous, ils commencent à devenir presque en tête-à-tête au moment où vous arrivez à l'épisode sept, qui se trouve juste avant les villes natales. Vous envisagez donc un rendez-vous avec Arie et Becca et vous voulez que cela ressemble à : « D'accord, cela semble presque trop beau pour être vrai. »

Alors, tu penses,OK, comment faire passer le message ?Ce que vous ne voulez pas, c'est que cela soit diffusé lundi soir et que tout le monde le sache mardi matin. Vous voulez que tout le monde sache d’ici lundi que quelque chose va se passer ici. Et nous passons des semaines là-dessus – comment maximiser cela ? Comment exactement Chris Harrison [l'hôte] taquine-t-il cela, à la fois dans les semaines qui ont précédé et dans les émissions en direct ? Disons que cela ne s'est pas produit et qu'Arie était fiancé à Becca et que c'était tout. Il aurait été beaucoup plus direct : "Arie va faire le plus grand choix de sa vie, il est amoureux de deux femmes, comment ça va finir ?" Ici, c'était un peu comme : « Juste au moment où vous pensez que c'est la fin, c'est en fait le début. Vous devez le voir. Et même dans notre émission en direct, lorsque Chris donne presque l’équivalent émotionnel d’un avertissement parental conseillé : « Cela ne va pas être une nuit ordinaire. Ça va être incroyablement émouvant, ça va être dur, il va y avoir beaucoup de sentiments, nous allons tous avoir beaucoup d'opinions. Donc vous voyez ça, et vous pouvez juste sentir les téléviseurs s'allumer, comme,Oh mon Dieu, quelque chose de grand va se produire ici. Je dois voir ce que c'est.

Le rebondissement : l'équipage du Discovery se rend compte que leur capitaine, Gabriel Lorca, est en réalité un imposteur meurtrier venu d'un univers miroir.

Aaron Harberts,co-showrunner et producteur exécutif :Avant même de choisir Jason [Isaacs, qui joue Lorca], nous savions que ce personnage proviendrait de l'univers miroir. Nous savions que nous voulions construire la seconde moitié de la saison autour de l'univers miroir, et nous voulions nous assurer que lorsque vous irez dans l'univers miroir, que toute la visite soit ahurissante, qu'elle fasse avancer l'histoire. Sachant cela, nous avons juste commencé à penser à nos personnages, et Lorca était un capitaine du mystère. C'était un capitaine de guerre. Cela a commencé à dire : « Il n'est vraiment pas Starfleet.
Il n'est vraiment pas la Fédération. Qu’est-ce qui expliquerait cela ? Et nous tous, en tant qu'équipe, nous disions : « Et s'il venait de l'univers miroir ?

Nous savions que c'était dans l'épisode 13 que nous allions le révéler, et nous savions que l'épisode 10 allait avoir lieu alors que nous étions réellement dans l'univers miroir. Et puis nous avons commencé à créer la trame de fond, à savoir qu'il venait de l'univers miroir et qu'il recherchait Michael Burnham parce qu'il savait quels alliés ils étaient dans cet univers. Donc, vous commencez simplement par ses interactions avec elle. Dans les premiers épisodes, Lorca regarde Michael et observe tout ce qu'elle fait pour savoir si elle ressemble à la femme qu'il a connue dans l'univers miroir.

Au moment où nous sommes entrés dans l’univers miroir, cela est devenu beaucoup plus dangereux en termes de piétiner des choses qui pourraient exposer le personnage. Vous constaterez donc que dans les épisodes 10 et 11, nous avons en fait un peu mis Lorca sur la touche. L'autre chose que nous avons faite, c'est que, sachant que [le twist Lorca] était notre gros problème, c'était celui que nous voulions vraiment protéger, puis vous saupoudrez d'autres rebondissements en cours de route, pour que le public puisse dire : « Hé, nous Je suis dans cette émission. En particulier, par exemple, la révélation de Tyler/Voq [un personnage apparemment humain est en fait un Klingon], sur laquelle le public était au début. Cela a fini par les distraire de bien des manières, donc ils ne regardaient pas Lorca.