Toute cette semaine, nous publions une série de pièces pour accompagner notreNew Yorkhistoire de couverture dans les coulisses de Netflix.
Cela fait dix mois que Shonda Rhimes a secoué le monde de la télévision en annonçant qu'elle quittait sa maison de longue date à Disney/ABC pour signer un contrat de plusieurs millions de dollars avec Netflix. Même si elle est techniquement sous contrat avec la société depuis lors, on ne sait pas quand sa première émission sera devant les caméras – même si nous sommes peut-être sur le point de le savoir. La semaine dernière, Vulture a rapporté que Rhimes avait obtenu les droits sur leNew YorkArticle de magazine sur l'escroc allemand Anna Delvey et écrit une émission à ce sujet pour Netflix. Mais il se peut que d'autres projets de Shondaland de Rhimes arrivent sur Netflix plus tôt : « Nous savons une grande partie de ce que nous allons faire », nous a dit la productrice le mois dernier lorsque nous lui avons parlé pour notre article de couverture sur le film. streamer, laissant entendre que son pipeline de production commence à se remplir. Rhimes n'était pas encore prête à parler de détails, mais elle a expliqué pourquoi elle a fait le saut vers Netflix, avec qui elle a parlé avant de déménager et ce qu'elle pense de l'utilisation des données par l'entreprise pour guider la prise de décision.
Y a-t-il déjà eu un « aha ! moment où vous décidiez si vous deviez rester à Disney ou aller ailleurs, et quelque chose a cliqué dans votre tête : « Vous savez quoi ? Netflix est l'endroit où je veux être.
Il était temps de commencer à réfléchir à ce que je voulais faire ensuite, et je regardais autour de moi, pensant à l'idée de me réinscrire et de faire la même chose que vous avez fait un million de fois auparavant. En regardant tout le contenu qui sortait, je pensais à ce que je regardais, à ce qui m'excitait. J'avais parlé à mes amis qui faisaient des spectacles, pour voir ce qu'ils allaient faire. C'était comme s'ils semblaient s'amuser plus que quiconque. Les gens qui faisaient leurs spectacles semblaient avoir la liberté créative que l’on souhaite.
Je ne veux pas dire que je n'avais pas de liberté de création chez ABC : j'avais travaillé très dur pour la gagner. Mais [avec Netflix], c'était juste d'une manière différente qui ne vous obligeait pas à faire une émission qui soit une « émission ABC » ou à faire une émission qui avait un certain budget ou un certain ton. J'avais la liberté de faire ce que je voulais : ne pas avoir à faire 22 épisodes, faire de la série ce que je voulais qu'elle soit.
En discutant avec les dirigeants de Netflix, il est très clair pour moi qu'ils ne laissent pas leurs émissions définir leur marque. Ils croient en la personnalisation et tout type d’émission peut donc être une « émission Netflix ».
Dans le domaine de la télévision en réseau, si vous faites une émission, ils veulent simplement que vous en fassiez davantage, et si vous faites un autre type d'émission, ils craignent que cela ne fonctionne pas - même siquefonctionne, ils veulent que vous fassiez davantage de ce spectacle. C’est, par nature, ce qu’est réellement la télévision en réseau. Je n'ai aucun problème à ce que ce soit ce que c'est. Heureusement, ou malheureusement, j'y ai très bien réussi, ce qui veut dire que je le faisaisbeaucoup. Chez Netflix, je voulais faire les émissions que je voulais faire et que personne ne me dise : « Où est mon triangle amoureux ? Je ne voulais pas être limité par aucune de ces contraintes. Je voulais dire : « Je veux faire ça, et ça va faire huit épisodes », ou « Je veux faire ça, et que ce soit complètement différent de tout ce que j'ai fait d'autre, et ce sera expérimental. .»
Vous avez dit que vous aviez parlé de cette décision à des amis. Qui étaient vos conseillers ?
J'ai parlé à Jenji [Kohan, créateur deL'orange est le nouveau noir]. Je connaissais le genre d'expérience qu'elle avait vécue. Ses opinions étaient intéressantes et bonnes.
Je lui ai parlé récemment de Netflix, et elle m'a dit que même si elle l'aime et aime les émissions frénétiques, elle manque un peu de travailler sur des émissions où les épisodes se déroulent chaque semaine. Elle aimait que le public anticipe ce qui allait suivre. Pensez-vous que ces moments hebdomadaires dans la culture pop qui se sont construits autour deScandaleet vos autres émissions TGIT sur ABC ?
Je ne m'en suis même pas inquiété. Principalement parce que je suis très clair sur le fait que, par exemple, l'une des raisonsL'anatomie de Greyentre dans la saison 15, pour l'amour de Dieu, et c'est toujours l'une des émissions les plus populaires d'ABC, c'est parce qu'elle est sur Netflix. Des générations de personnes ont appris à connaître cette émission en la regardant de façon excessive. Certaines personnes ne l'ont jamais vu de semaine en semaine jusqu'à la saison dernière, lorsqu'elles ont rattrapé leur retard. Donc pour moi, c'est six d'un, une demi-douzaine de l'autre. Ce n'est pas grave. Même si c'était vraiment cool avecScandale– où nous avons créé un phénomène de tweet en direct qui incitait les gens à regarder en direct – c'était aussi une nécessité du fait que nous faisions de la télévision en réseau. Cette émission fonctionne également très bien si vous vous en gavez. Ce n’est pas une chose qui m’inquiète en termes de fonctionnement de la narration.
Comment voulez-vous faire de la télévision ?
[Des rires.] Je ne suis pas encore prêt à parler de cette partie.
Il fallait que je demande !
Je sais que tu l'as fait.
Voulez-vous travailler dans des espaces en dehors de la télévision et des films scénarisés, et être dans un espace non scénarisé ?
Absolument, oui.
Avez-vous déjà rencontré des personnes non scénarisées là-bas ?
Oh oui.
Techniquement, vous êtes chez Netflix depuis la fin de l'été dernier. Pensez-vous que nous y verrons votre premier concert d’ici la fin de cette année ou au début de l’année prochaine ?
Je ne vais pas vous le dire parce que je ne sais pas. Nous avons parlé de notre calendrier de production et du moment où nous entrerons en production, du moment où notre première chose va démarrer, et tout ça. Je ne sais pas. C'est une question intéressante selon le rythme des choses. C'est juste un rythme différent.
Nous n'arrêtons pas d'en parler ici : le rythme de la télévision en réseau, qui est un calendrier tellement évident de « voici comment les choses fonctionnent », est très différent de celui où nous disons : « Nous allons écrire et tourner ». tous les épisodes en premier et diffusez-les en même temps. C'est un animal très différent. Je suis une personne impatiente, donc pour moi, mon contrat avec Netflix a commencé en août, le jour où nous l'avons annoncé, et j'ai déjà l'impression que je n'arrive pas à croire que nous n'avons encore rien diffusé. Je suisquepersonne. Je suis impatient. Je voudraisamourpour diffuser quelque chose le plus tôt possible, mais je veux aussi m'assurer que les contenus que nous diffusons sont ceux que nous voulons diffuser, donc mon impatience vient uniquement du fait que je travaille toujours beaucoup trop dur . Cela fait bizarre que nous ayons eu quatre émissions à l’antenne sur la télévision en réseau et que nous n’en ayons déjà aucune sur Netflix. Cela me semble étrange.
Avez-vous quelque chose de prêt à passer devant les caméras, par exemple le mois prochain ?
Serais-je prêt à passer en production la semaine prochaine ? Je n'en sais rien. Je pense que nous savons une grande partie de ce que nous allons faire, mais non, je ne connais pas vraiment la production.
Que pensez-vous de la manière dont Netflix utilise les données pour guider la prise de décision ?
La partie très obsessionnelle-compulsive et soucieuse du détail en moi aime le concept selon lequel, en théorie, je pourrais dire : « Quand ont-ils éteint la télé ? Combien de personnes l’ont éteint quand, où, pourquoi et comment ? » Mais cela n'a également aucune fonction pour moi. Je ne peux rien faire avec ça. Cela n'a rien à voir avec la façon dont je raconte une histoire. Tout le monde prétend toujours que je plaisante, mais je n'ai jamais prêté attention aux audiences parce que je ne peux pas les contrôler, et les audiences ne peuvent jamais contrôler l'histoire. Je ne pouvais pas baser mon histoire sur les notes, alors pourquoi devrais-je prêter attention à ces chiffres ? Ce que j'aime, c'est que maintenant je n'ai plus besoin de travailler dans un endroit où les gens pensent que cela pourrait m'être utile d'une manière ou d'une autre, de m'envoyer ces chiffres et de s'attendre à ce qu'ils se traduisent en n'importe quoi pour n'importe qui.
Quand la nouvelle de votre accord est tombéeLe Le journal Wall Street, vous avez déclaré au journal que vous aviez hâte de « ne pas être pris dans le train-train nécessaire de la télévision en réseau ». Pensez-vous que ce travail est vraiment aussi nécessaire que les dirigeants des réseaux aiment le dire ? Ne pourraient-ils pas faire davantage pour changer leurs modèles commerciaux et de production ? Ne devraient-ils pas faire davantage pour survivre et prospérer ?
Eh bien, voici le problème : qui a dit qu'ils ne survivaient pas et ne prospéraient pas dans ce nouvel environnement, tel qu'il existe ? Ils ont un modèle différent de celui de tous les autres, qui repose sur l'argent de la publicité. Ils tentent d’attirer une plus grande partie de la population américaine. Ils ont un modèle de programmation différent qui les oblige à être disponibles 24h/24 et 7j/7. C'est juste un monde très différent de ce qui se passe chez Netflix. Pour moi, cela peut presque ressembler à des pommes et des oranges, et je le respecte. Je respecte ce que c'est et ce que ça fait. Jusqu'à un spectacle commeEmpireest arrivé et a obtenu de très bonnes audiences, les gens disaient : « Cela n'arrivera jamais ».Roseannearrive et obtient un gros chiffre et tout le monde dit : « Oh, cela peut se reproduire ! » On a l'impression que tout le monde le considère comme mort jusqu'à ce que ce ne soit plus le cas. C'est difficile pour moi de penser qu'il devrait essayer de devenir quelque chose qu'il n'est pas, alors que cela a fonctionné. Cela peut se transformer et changer… mais ils sont ce qu'ils sont, et ce n'est pas une mauvaise chose.
Donnez-moi quelques émissions sur Netflix que vous avez appréciées au cours des six derniers mois environ.
je viens de finir de regarderSombre, un truc allemand qui était incroyable. L'avez-vous regardé ?
Je ne l'ai pas fait. Je regarde surtout d'anciens épisodes deJeu de correspondancearrêter de penser à l’état du monde en ce moment.
Je comprends cela. J'ai vécu ça ! J'avais besoin que tout soit beaucoup plus léger. Mais pour moiSombre, Black Mirror, Chers Blancs, Jessica Jones, The Crown, Mindhunter. J'en ai regardé beaucoup.
Voulez-vous aussi faire des films pour Netflix ?
Peut être. Peut-être. Je me concentre sur l'idée qu'il y a encore tellement de choses à faire avec le paysage des séries en ce moment que je n'y suis pas vraiment parvenu. Oui, il y a des films que je veux faire et des films à faire, mais je ne me concentre pas là-dessus pour le moment. Cela pourrait changer demain. Trois jours plus tard, vous pouvez me citer : « Puis elle a fait un film. »
Avez-vous d'autres points à retenir de vos premiers mois chez Netflix ?
Lorsque vous quittez une maison où vous êtes depuis si longtemps, où vous connaissez la configuration du terrain et où vous connaissez tout le monde et où tout fonctionne et où vous allez dans un nouvel endroit, votre première pensée est :Oh mon Dieu, j'ai peut-être fait une erreur.Juste parce que c'est nouveau. Mais ça a été tellement génial, tellement accueillant, et c'est tellement réussi là-bas. Si quelqu'un m'avait dit que ça allait se passer comme ça, j'aurais pensé qu'il disait ça juste pour me faire y croire et venir là-bas. Mais ils sont en réalité ainsi. C'est un endroit créatif et passionnant où les gens veulent faire des spectacles, et cela a été une bouffée d'air frais dans un monde dans lequel vous entendez tout le temps des histoires d'horreur de la part d'autres personnes sur ce qui se passe ailleurs.
