Photo : Erica Parisé/Netflix
D'une certaine manière, lepremière saison deBRILLERétait une histoire d'origine qui expliquait comment un groupe de super-héros – les dames des années 80 qui ont rejoint le casting d'un spectacle de lutte entièrement féminin – ont développé leurs alter ego costumés et ont découvert leurs pouvoirs cachés. Ce qui faitBRILLERla saison de suivi de l'équivalent deLe chevalier noirouSpider-Man 2: une suite qui dépasse son prédécesseur en termes de profondeur de narration et de pure valeur de divertissement.
Dans la saison deux, qui débute vendredi sur Netflix,BRILLERreprend peu de temps aprèsoù les choses se sont arrêtées à la fin de la première saison. Les magnifiques dames de la lutte, vaguement basé surles vraies magnifiques dames de la lutte, ont officiellement décroché une place à la télévision, bien qu'aux petites heures du matin, en syndication. Il ne leur reste plus qu’à trouver comment occuper leur créneau horaire, un processus qui conduit inévitablement à des conflits internes et à des différences créatives.
Dans le premier épisode, réalisé par Lynn Shelton, une Ruth (Alison Brie) ambitieuse et démangeante prend une permission implicite pour concevoir une séquence de titre d'ouverture, puis traverse un centre commercial avec elle, créant une intro amusante et idiote qui définit la sensibilité de le spectacle. Lorsque Sam (Marc Maron), l'actuel réalisateur, voit ce que Ruth a fait et se rend compte que cela est peut-être plus inspiré que tout ce qu'il aurait pu concevoir, il se met immédiatement sur la défensive et en colère. « Vous êtes tous remplaçables », informe-t-il les femmes qui travaillent pour lui. "Même toi, Ruth." Les femmes sont peut-être les stars de ce show, les super-héros du ring. Mais ils ont encore des hommes, même ceux qui sont alliés, qui leur font obstacle.
C'est un thème majeur de cette saison, qui se déroule en 1985 mais qui semble toujours trèssynchronisé avec le mouvement Time's Up. La querelle entre Ruth et Debbie (Betty Gilpin), établie dans la première saison après que Ruth ait couché avec le mari de Debbie et mis leur mariage en chute libre, se manifeste sur le lieu de travail, où Ruth se sent impuissante et Debbie s'affirme en obtenant un crédit de producteur. Comme vous pouvez l'imaginer, Debbie n'a pas toujours l'impression que sa voix est entendue en tant que seule productrice d'une série qui célèbre paradoxalement le féminisme aux côtés de tropes fatigués sur les combats de chats. Dans l'épisode cinq, il y a mêmeun incident à la Harvey Weinsteincela implique un producteur du réseau invitant l'une des femmes GLOW dans son bungalow, apparemment pour discuter de sa carrière, puis lui faisant une avance sexuelle non désirée.
Collectivement, tout cela rappelle encore une fois que la misogynie est un problème depuis que Crockett et Tubbs portaient des costumes en lin tout en poursuivant les trafiquants de drogue. (Bien avant ça, en fait.) Cela donne aussiBRILLERun poids plus dramatique que celui de la première saison et offre aux acteurs plus d'opportunités de développer leurs muscles d'acteur. Brie et Gilpin sont tous deux excellents, insufflant une fois de plus à leurs personnages un sentiment palpable de désir et de frustration qui déborde dans une scène de confrontation de gangbusters qui révèle comment les femmes se battent réellement, par opposition à la façon dont elles font semblant de se battre en portant des justaucorps.
Maron, parfaitement interprété dans le rôle d'un cinéaste chaleureux et légèrement sordide, toujours coincé dans les années 70, oscille entre le statut d'un connard échoué et celui d'un type bien essayant de corriger ses erreurs. Ce changement est crédible dans le sens où il n’aurait peut-être pas été entre les mains d’un autre acteur. Kia Stevens, une véritable lutteuse professionnelle et actrice qui joue le rôle de Welfare Queen dans ses matchs GLOW, est au centre d'un épisode formidable, dans lequel son personnage fait face à l'embarras et à la douleur de se déguiser en horribles stéréotypes racistes pour le bien de des rires. Encore et encore, la saison deux fait un effort encore plus concerté pour souligner l'insensibilité d'une entreprise qui fonctionne sur un moteur d'exploitation féminine, raciale et ethnique.
Et pourtant, sous la supervision des co-showrunners Liz Flahive et Carly Mensch,BRILLERcontinue également d'être très drôle, se pavanant entre l'effronté et le sérieux avec encore plus de confiance. Dans peut-être le geste le plus audacieux de la saison, le huitième épisode hilarant nous montre une demi-heure deBRILLERcomme il aurait été diffusé en 1985, avec des promotions ringardes pour d'autres programmes câblés locaux et tous les originauxBRILLERdes morceaux de comédie loufoque. Cela aide à expliquer pourquoi une femme comme Ruth, qui veut sincèrement jouer, a été attirée par ce projet en premier lieu. L'originalBRILLERétait plus une émission de sketchs comiques qu'un événement sportif télévisé.
La saison deux intègre également des références intelligentes à l'époque : un montage d'entraînement sur "Far From Over" de Frank Stallone, une reconnaissance de la célèbre fracture de jambe qui a mis fin à la carrière du quart-arrière des Redskins de Washington, Joe Theismann, et peut-être la description de l'intrigue la plus inspirée deAcclamationsque j'ai jamais entendu de toute ma vie – le tout sans jamais se transformer en un défilé de références clin d'œil aux années 80.
Cela dit, il y a quelques faux pas ici et là. Avec un ensemble aussi grand, certains personnages sont inévitablement négligés, mais j'aurais particulièrement aimé voir plus d'attention accordée au Machu Picchu de Britney Young et à la merveilleusement étrange Sheila la louve de Gayle Rankin. La majorité de la saison a beaucoup d'énergie et de sens, mais elle s'épuise à mesure qu'elle termine son histoire - les deux derniers épisodes introduisent également quelques enchevêtrements romantiques qui semblent un peu trop soudains - et laisse une ouverture évidente. pour une saison trois. Mais dans l'ensemble,BRILLERest le genre d’offre Netflix taillée sur mesure pour l’été. C'est suffisamment léger pour ne pas ressembler à du travail, mais suffisamment substantiel pour satisfaire l'envie d'une télévision stimulante et de qualité.
"C'est juste une photo", dit Ruth à ses camarades lutteuses au début du premier épisode, alors qu'elles prennent une photo pour la postérité.
"Non, ce n'est pas le cas", corrige Sheila. "C'est de l'histoire."
Vraiment,BRILLERLa deuxième saison de est à la fois : un instantané de femmes passant un bon moment dans un décor manifestement ridicule, et aussi un portrait d'elles faisant quelque chose qui semblera assez important rétrospectivement.
