Photo : Avec l’aimable autorisation de Warner Bros. Entertainment Inc.
Je n'avais aucune idée de çaCarnageétait basé sur un jeu vidéo jusqu'à ce que, quelque part à l'endroit où un loup volant géant mange Joe Manganiello, une borne d'arcade fasse une apparition extrêmement visible à l'arrière-plan du repaire du penthouse des méchants. Depuis, j'ai appris queCarnage, une contrefaçon de King Kong mettant en vedette un trio d'animaux mutants dévastateurs de la ville, était un incontournable des jeux d'arcade au milieu des années 80 et, plus important encore, l'une des nombreuses propriétés acquises par Warner Bros. lors de l'achat de Midway Games en 2009. Près de dix des années plus tard, les premiers fruits de cet accord emblématique sont arrivés sur nos écrans, avec The Rock en vedette. C'est de la poubelle, mais c'est de la poubelle avec le contexte.
Si vous ignorez son pedigree d'acquisition,Carnage,dirigé parSan Andréasle maestro Brad Peyton, ressemble à quelque chose qui a été accidentellement envoyé dans le mauvais tube à un directeur de casting un peu trop sophistiqué (Manganiello, Naomie Harris et Malin Akerman sont tous là, de manière déconcertante) et une large diffusion garantie. Malgré sa vérification insistante du nom de l'édition génétique CRISPR pour… enraciner le loup volant dans la réalité scientifique, je suppose… c'est en fait bien plus SyFy que Sci-Fi, un requin de moins qu'un Sharknado. (Làestun alligator géant, cependant.) C'est agressivement stupide, et je me sentirais en sécurité en supposant que tout le monde était dans la blague s'il n'y avait pas de bons. (Le méchant patron de la biotechnologie, Akerman, demande avec désinvolture à son frère : « Tu te souviens de cette entreprise militaire privée que nous avons acquise l'année dernière ? » compte, peut-être.) Je ne suis pas vraiment convaincu que la version ouvertement campagnarde de ce film serait meilleure, mais je suis très certain que celui-ci est mauvais.
Dwayne Johnson incarne Davis Okoye, un expert en primatologie de San Diego au passé mouvementé et méfiant envers les humains, qui entretient une relation particulière avec un gorille albinos nommé George. L'acte d'ouverture du film, dans lequel nous rencontrons Davis et sa bande de bêta-acolytes, qui jaillissent du « pain au chou frisé » qu'ils ont préparé la nuit dernière pendant qu'il apaise les bêtes, est dicté de manière si transparente par Johnson que j'ai été tenté de me sentir gêné. pour lui. C'est une dizaine de minutes incroyablement désagréables à parcourir, et je me suis demandé si je m'étais accidentellement plongé dans une adaptation narrative d'un livre de Mike Cernovich, jusqu'au point où une blonde rougissante, impressionnée par la façon dont Davis manipulait les gorilles, demande s’ils peuvent discuter de ses « techniques de soumission » autour d’un verre un jour. Cela ne ressemble pas tant à une blague sur le personnage caricatural de Superman de Johnson qu'à une publicité sérieuse sur la façon de ne pas être, selon ses mots, un"bonbon."
Heureusement, nous ne passons pas trop de temps avec cette bande pitoyable. Lorsqu'un laboratoire en orbite appartenant à la société louche Wyden Technologies explose dans l'espace, des cartouches d'une substance gluante spéciale vert fluo améliorant les gènes retombent sur Terre, où elles sont rapidement englouties par un alligator, un loup… et notre cher ami George. Les animaux deviennent gros et essentiellement indestructibles ; certains acquièrent de nouvelles capacités (ai-je mentionné le loup volant) et ils ne veulent tous rien de plus que détruire. Davis abandonne les garçons maigres et fait équipe avec Kate Caldwell (Harris), une généticienne en disgrâce qui lui fait un bien meilleur repoussoir, notamment parce que Harris est de loin la meilleure partie de cette affaire. Ils partent à la recherche d'un éventuel antidote, tandis que le trio de bêtes converge vers Chicago, le nivelant inévitablement dans leur déchaînement de rage.
Une petite digression : lorsque j'étais au lycée et que nous apprenions les principes du vol, nous utilisions Microsoft Flight Simulator pour modéliser la portance, la traînée et quelques autres idées que j'ai oubliées depuis. Flight Simulator, pour une raison quelconque, est ancré autour d'une maquette de Chicago, et l'un de nos exercices pour démontrer notre précision consistait à faire voler nos avions dans la Sears Tower (maintenant Willis Tower). C’était en 1999, deux ans avant que le fait de faire voler des avions dans des bâtiments ne devienne plus particulièrement mal vu. J'en parle uniquement parce que la Sears Tower a toujours été dans mon imagination un bizarre World Trade Center, marquant le point culminant deCarnageaussi difficile à regarder que son premier match toxique et masculin.
Ou pour le dire autrement : votre acteur d'action pré-été, peut-être consciemment stupide, mettant en vedette le rock, n'est que plaisir et jeu jusqu'à ce que vous invoquiez le 11 septembre. Les trois animaux mutants, attirés par une fréquence radio émise par Wyden Technologies depuis l'antenne Willis (peu importe, suivez-moi) escaladent tous le bâtiment, le brisant à mesure qu'ils montent, et le faisant inévitablement tomber dans un nuage de débris et fumée. De nombreux films ont évoqué nos angoisses de mort et de destruction dans les villes américaines depuis 2001, mais rares sont ceux qui les ont recréées avec autant de fidélité, et encore moins au service d'un loup volant géant. J'avoue que je m'étais habitué à une sorte de souplesse pour traverser le film (parler des techniques de soumission), mais à ce stade, c'était trop ringard pour en profiter en toute bonne conscience. Alors que les cendres tombent du ciel et que des cris lointains se font entendre, Davis et Kate émergent en boitant du nuage de poussière. Il reste encore environ 15 minutes de film. «J'ai besoin d'un verre», plaisante Johnson. J'entends ça, mon pote.
