Martin Freeman dansHistoires de fantômes.Photo : IFC Minuit
Spoilers pourHistoires de fantômesci-dessous.
Histoires de fantômes commence de manière trompeuse et simple. Le professeur Phillip Goodman (joué par Andy Nyman, qui a co-écrit et co-réalisé le film avec Jeremy Dyson), une figure de James Randi, reçoit une série de trois incidents soi-disant surnaturels sur lesquels enquêter. D'emblée, la structure du film semble être définie pour nous : les trois cas comprendront trois actes, chacun comportant vraisemblablement une réponse claire quant à la réalité ou non du phénomène surnaturel. Goodman semble le penser aussi – du moins, jusqu’à ce qu’il commence à y regarder de plus près.
Le financier Mike Priddle (Martin Freeman) fait l'objet de la dernière affaire. Dès le départ, il y a un côté désorientant dans son histoire. Il le raconte avec une aisance blasée, s'arrêtant même périodiquement pour vérifier son portable pendant qu'il raconte l'histoire de sa hantise, de la mort de sa femme et de la naissance de leur enfant peut-être inhumain. "Personne ne croyait que [le bébé] survivrait aussi longtemps, mais d'une manière ou d'une autre, la vie trouve un moyen", dit-il en éclatant de rire. «C'est ce que j'ai appris. La vie continue. »
Et puis, sans prévenir, il se suicide.
Le suicide de Priddle prend le rôle relativement passif de Goodman dans l'histoire et le fait soudainement devenir un participant très actif. Il transforme l’horreur en psycho-horreur et bouleverse le film lui-même alors que les trois pièces du puzzle se déroulent dans un quatrième et dernier acte. Voici comment tout s’est déroulé.
Le scénario :
«Il a dit qu'il y avait une allusion au [film de 1972]Détective", dit Freeman, se souvenant de la présentation initiale de Nyman lorsqu'il lui avait envoyé le scénario. C'est une comparaison appropriée, étant donné la façon dont Priddle et Goodman se rencontrent, et que Priddle dans les flashbacks semble être une personne complètement différente, tirant la laine sur les yeux de Goodman jusqu'à ce dernier moment horrible. C'est une référence que Nyman fait à nouveau en discutant de son approche et de celle de Dyson en matière de construction.Histoires de fantômesdans la boîte à puzzle : « Je me souviens avoir lu unDétectivecritique qui disait : « J'envie ceux qui n'ont pas vu ce film », et je me suis dit : « C'est tellement parfait ! … Nous vivons dans un monde où il se passe beaucoup de conneries misérables. Nous serions ravis de pouvoir créer quelque chose qui vous transporte et vous procure vraiment des sensations physiques. C'est une chose incroyable à avoir.
La prestation :
Encore une fois, comme dansDétective, les nuances dans les performances – chez Freeman, dans ce cas – jouent un rôle clé dans le rebondissement, car le changement progressif dans les orientations de son personnage fait partie de ce qui fait du film une véritable horreur. Priddle devient de plus en plus difficile à lire, sa désinvolture de plus en plus en contradiction avec l'histoire horrible qu'il raconte, au point qu'il devient d'une macabre troublante.
"Vous avez le droit de simplement jouer le moment présent", dit Freeman, parlant du changement de perspective du film vers Goodman, "parce que cela aura du sens, parce que cela ne doit avoir de sens que pour cette personne… Certainement, pendant que je le lisais, Je me suis dit : « Qu'est-ce qui se passe ? Et je pense que la première fois que les gens le voient, cela n’a plus aucun sens. Il n’y a aucun sens logique là-dedans. Vous êtes purement dans le domaine de la paranoïa et de la peur. Vous êtes dans le domaine des sens, pour citer un autre film.
C'est l'idée de peur subjective qui est également cruciale pour faire du suicide de Priddle un moment émouvant pour le public ainsi que pour Goodman. Nous voyons et vivons la hantise de son point de vue ; l'horreur qu'il ressent est la même que la nôtre. «[Quand] vous voyez quelqu'un dans une situation vulnérable, dans la peur ou dans le chagrin, quelle qu'elle soit, votre cœur va à lui», souligne Freeman. En effet, même si Priddle n'est pas le plus sympathique des hommes, le voir aussi vulnérable qu'il l'est lorsqu'il endure sa hantise est un moment qui demande naturellement de l'empathie.
La note :
Cette subjectivité se reflète également dans la musique du film, composée par Haim Frank Ilfman (que Nyman a d'ailleurs rencontré pour la première fois via Twitter). « Nous avons fini par avoir cet orchestre de 43 musiciens », se souvient Nyman. "Nous voulions raconter une histoire classique et avoir quelque chose qui ne ressemble pas à un petit film britannique – quelque chose qui semble grandiose, parce qu'il y a quelque chose de grandiose dans l'histoire." Pour développer, il cite Lucio Fulci, disant : « Il y a juste une sorte de 'va te faire foutre' dans ses films, c'est-à-dire 'Bon ou mauvais, déteste-le ou aime-le, c'est le film que je fais.' Il y a des moments qui sont tout simplement horribles, mais dans ces moments-là, vous ne pouvez tout simplement pas croire leur culot, leur audace, et c'est l'une des choses dont nous avons parlé avec Frank. Nous y allons, alors autantallerpour cela. » Conformément, le score qui accompagne le grand choc enHistoires de fantômesabandonne les arrangements de cordes en sourdine des deux premiers actes, laissant la place à une pièce chorale d'opéra sauvage et lamentable.
Les effets :
C'est une philosophie qui s'étend aux effets du film, qui ont tous été réalisés de manière pratique. Dans la scène de la maison de Priddle, par exemple, les objets que le poltergeist envoie voler à travers la chambre d'enfant étaient en réalité physiquement configurés pour se déplacer, au lieu d'être ajoutés en post-production. "[CG] crée une déconnexion, et nous voulions éviter cela", explique Dyson. « Les acteurs sur le plateau réagissent à quelque chose qui leur arrive réellement, et vous obtenez une qualité différente, du moins c'est ce que nous avons ressenti. […] Et nous ne sommes pas des Luddites, où la technologie est fantastique et enlève des choses, ce qui est en soi un grand tour de magie.
Quant aux effets pratiques du coup de feu, tout ce que Freeman propose est : « Je ne me suis pas vraiment tiré une balle. » Il ajoute en plaisantant : « Je me suis rapidement rétabli. »
La mauvaise direction :
À la fin,Histoires de fantômes" Le succès semble se résumer à la magie – littéralement. Nyman est un magicien accompli et cite son amour de la magie comme l'une des raisons pour lesquelles lui et Dyson sont devenus meilleurs amis à l'âge de 15 ans. Et, en expliquant comment ils ont construit le film jusqu'à cette tournure dramatique, l'histoire semble boucler la boucle. « Il y a quelque chose de formidable dans la magie qu'on appelle la double réalité », explique Nyman. « Vous faites croire au public qu'une chose est en train de se produire, et cela semble très réel. Et lorsque vous revisitez cette chose avec ce deuxième élément de connaissance, vous réalisez les mensonges que vous vous êtes racontés, ce qui constitue la forme de mauvaise direction la plus puissante. Je t'ai dit XYZ, et tu en fais ABC, et c'est une fois que tu y retournes que tu dis : « Putain ! Oh mon Dieu!'"
Autrement dit,Histoires de fantômesC'est le genre de film qui mérite d'être revisité. Même si vous savez ce qui va arriver, il reste encore beaucoup de magie.
