Une histoire orale de la scène inoubliable de 5 minutes « F*ck » de The Wire

Ce qui suit est un extrait du nouveau livre de Jonathan Abrams,Toutes les pièces comptent : l'histoire intérieure de The Wire,qui est désormais disponible. Dans l'histoire orale ci-dessous, les créateurs et les stars deLe filexpliquent comment ils ont écrit et filmé l'un des moments les plus célèbres de la série, une séquence de l'épisode de la première saison « Old Cases » connue simplement par les fans sous le nom de scène « putain ».

Le fila permis à son public d'interpréter. Cela n'expliquerait pas complètement les scènes, laissant les téléspectateurs réfléchir à leur signification pour les épisodes, et parfois les saisons, à la fois. Un premier moment a martelé cette méthodologie. Dans la vraie vie, Ed Burns et Harry Edgerton avaient participé au meurtre de Dessera Press, qui avait été largué par l'un des lieutenants de Williams, Louis « Cookie » Savage. En représailles, elle avait menacé de faire de Savage le procureur de l'État. Un homme armé l'a tuée en tirant depuis l'extérieur d'une vitre. Grâce à cette affaire, Burns et Edgerton ont découvert le lien entre Savage et Melvin Williams. Dans un scénario qui rappelle le meurtre de Press, Jimmy McNulty et Bunk Moreland visitent l'appartement d'une jeune femme assassinée dans l'épisode 4. Ils découvrent rapidement que le détective précédent a raté l'enquête, et ils retracent lentement et méthodiquement le meurtre et le relient à l'affaire d'Avon Barksdale. conspirateurs. La télévision n’avait jamais rien vu de pareil. McNulty et Bunk ont ​​conversé dans la scène de près de cinq minutes en utilisant uniquement des itérations du mot putain. Simon attribue la scène comme une ode à Terry McLarney, un sergent-détective et un incontournable deHomicide : une année dans les rues meurtrières.

DAVID SIMON (CRÉATEUR) :Nous sommes sur une scène de crime. Nous regardons fixement et les flics ne font que jurer à gauche et à droite. Quelqu'un a dit quelque chose qui était tellement grossier que Terry McLarney s'est mis à rire et à dire : « Un jour, nous arriverons au point où nous pourrons tous simplement utiliser le mot putain pour communiquer. » Et c'était juste une phrase à jeter pour Terry, mais je m'en suis souvenu. Alors, je suis venu voir Ed avec ça, puis Ed a écrit cette scène.

ED BURNS (CO-CRÉATEUR) :Terry est un gars extraordinaire. Il se pourrait même qu'il soit encore dans la force. Il disait à David, en gros, que ces affaires d'homicide sont si banales que cela devient juste une question de grognements. Je l'ai écrit et j'ai utilisé quatre variantes du mot putain : « C'est quoi ce bordel ? Oh, putain. C'est foutu. Mais seulement quatre, et les acteurs n'étaient pas à l'aise avec les quatre répliques, alors il a dit : « Putain, putain, putain, putain, putain », et j'ai demandé au réalisateur : « Donne-moi juste celle-là. Demandez-leur de faire le putain de travail pour lequel ils sont payés », et je suis allé vers eux et je leur ai dit : « Nous avons besoin de celui-là. » Il s'avère que David a utilisé le « Putain, putain, putain, putain, putain », ce qui, pour moi, c'est comme, attends une minute, la scène parle de cette harmonie de faire une enquête et ils y sont tellement habitués. Mais on s'est retrouvé avec le « Fuck, putain, putain » parce que c'était un peu plus amusant, apparemment. Je ne l'ai pas particulièrement vu de cette façon, mais c'était bien.

WENDELL PIERCE (DÉT. WILLIAM « BUNK » MORELAND) :David s'approche de nous et décrit une scène. Il dit : « Vous allez vous rendre sur les lieux. Vous allez vous rendre compte que le détective [précédent] a fait du mauvais travail. Wendell, tu vas voir les photos de la fille. Dominic, vous allez commencer à obtenir les statistiques, en regardant le rapport. En y revenant, vous vous rendrez compte qu'il est impossible d'avoir suivi la trajectoire décrite, car il faudrait que le gars mesure environ huit pieds pour suivre cette trajectoire. S'il l'a fait, alors quelque chose doit être laissé ici, et vous recherchez toutes les preuves qui pourraient exister, et Wendell, vous découvrez qu'il y a un coup de feu à travers la fenêtre. Le verre est à l'intérieur. Cela veut dire que ça vient de l’extérieur. Cela signifie que l'auteur du crime n'était pas à l'intérieur, comme la personne mentionnée dans le rapport. La balle est venue de l'extérieur. A partir de là, voyons la trajectoire. Ce serait ici, dans le réfrigérateur. Voyons, pas le mur. Dans le réfrigérateur, on retrouve la balle ici. Sortons et faisons une nouvelle découverte. Il nous a expliqué toute la scène. Il a dit : « Maintenant, vous allez faire tout cela, mais ils vont s'en prendre à moi à cause des grossièretés et du langage que nous utilisons. » Alors, j'ai dit : « Sortons de la boîte avec ça. » Il a dit : « Tu vas faire toute cette scène, mais le seul mot que tu peux dire est « putain ». J'ai dit : « Quoi ?

CLÉMENT VIERGE (RÉALISATEUR) :Je voulais vraiment laisser entrer le public et savoir exactement ce qui se passait visuellement. Il a fallu beaucoup de temps pour tourner cette scène, mais je voulais bien faire les choses. Je voulais que ce soit un peu comme la scène de la douche dans Psycho, où il y avait beaucoup de décors. L’histoire a été racontée visuellement et j’ai donc été très détaillé dans le tournage de cette scène. Je me souviens que notre directrice de la photographie, Uta, a tout tourné – nous avons tout tourné à main levée – et je me souviens l'avoir regardée, et elle a été anéantie après avoir tenu la caméra pendant un long moment. Je voulais vraiment avoir toutes sortes de petits détails et je voulais que le public n'ait aucun mystère sur ce qui se passait dans l'histoire.

WENDELL PIERCE (DÉT. WILLIAM « BUNK » MORELAND) :Je pense que c'est un exemple de l'une des meilleures démonstrations de mon jeu d'acteur de toute la série. Je dis aux gens : « Étudiez cela si vous voulez étudier ce qu'est l'intention », parce que tout le monde comprenait exactement ce que nous faisions à chaque instant, même si nous n'utilisions que ce seul mot ou [une] variante de celui-ci. C'était l'une des scènes les mieux jouées que j'ai faites dans la série. La seule chose qu'ils ont coupée et que je regrette, c'est que nous ayons dit : « Putain. Baise-moi. Mère putain. Putain de merde », tout ça. Ensuite, nous étions surveillés tout le temps par le super. "Putain. Connard. Putain." On sort et on trouve le boîtier, et le concierge dit : "Eh bien, je vais me faire baiser." Mais ils l’ont supprimé. Je me suis dit : « Oh, mec, ils auraient dû laisser ça dedans. »

DOMINIC WEST (DÉT. JIMMY MCNULTY) :Chaque fois que quelqu'un disait « Coupez », nous pleurions de rire, Wendell et moi, parce que c'était vraiment amusant à faire. Cela devenait scandaleux, en quelque sorte, "Fuckkk" et "Fuuuckkk", dont la plupart touchaient le sol de la salle de montage, Dieu merci, mais c'était juste les variétés les plus ridicules de dire "putain" auxquelles nous pouvions penser.

Réimprimé deToutes les pièces comptent : l’histoire intérieure du fil® Copyright © 2018 par Jonathan Abrams. Publié par Crown, une marque de Penguin Random House LLC.