Photo de : Paramount Pictures
Il y a des histoires de science-fiction qui ne seront jamais diffusées sur grand écran simplement parce qu'aucun réalisateur ne pourrait abandonner sa vanité assez longtemps pour les réaliser. Heureusement, Alexander Payne, notre grand auteur deBanalité américaine, est plus que disposé à avoir l'air un peu idiot pour faire valoir son point de vue.Réduction des effectifs,un film dans lequel les stars de cinéma à succès Matt Damon et Jason Sudeikis sont non seulement rendus à la taille de figurines d'action, mais obligés de porter des kakis, est plus équipé que la plupart des films pour aborder la petitesse à l'échelle humaine qui alimente les inégalités à l'échelle de la société. . Il parcourt ses prémisses depuis la banlieue d'Omaha jusqu'aux fjords de Norvège, et même s'il peut y avoir plusieurs arrêts en cours de route où d'autres écrivains concluraient le tout, Payne continue, déterminé - pour la première fois depuis longtemps - pour trouver une note d’optimisme sur laquelle atterrir.
Il s'agit soit d'un futur proche, soit d'un présent alternatif, et le grand nouvel espoir pour notre planète réside dans la réduction des effectifs, une procédure permanente qui non seulement réduit le corps humain, mais également son empreinte écologique et le coût de la vie. Cela crée une toute nouvelle classe de personnes qui ont choisi de « faire petit » : il y a de petites sections dans les avions et des petites colonies entières où chacun peut s'offrir une maison de rêve. (Mon côté sceptique est apparu ici : serait-il facile de commettre une atrocité de masse dans une ville de la taille d'une pharmacie ?) Le physiothérapeute en difficulté d'Omaha, Paul Safranek, a sa première rencontre face-à-face avec un Tiny lorsque son vieux Dave (Jason Sudeikis), copain d'université, se présente à une réunion à l'échelle 1/500 et vante la facilité et l'émerveillement de son nouveau style de vie. Paul et sa femme, Audrey (Kristen Wiig), décident de franchir le pas et de s'embarquer pour Leisureland, l'une des premières petites communautés.
C'est sans plaisir que je gâche le fait que ce n'est pas un film de Kristen Wiig ; Audrey se retire de la procédure à la dernière minute et le film devient entièrement celui de Paul, un petit célibataire involontaire à la dérive dans la facilité sans friction de Leisureland. Il se lie d'amitié avec ses bons vivants voisins européens interprétés par Christoph Waltz et Udo Kier, qui tiennent des ragers tentaculaires dans leur penthouse. (Personne ne rend la débauche moins amusante que Payne.) C'est après une telle colère qu'il rencontre Ngoc Lan Tran (Hong Chau), un réfugié vietnamien arrivé aux États-Unis caché dans une télévision et qui vit désormais dans une masure juste à l'extérieur des murs de Leisureland, où il fait le ménage pour gagner sa vie. Il s’avère que même au sein de l’économie de la révolution de la réduction des effectifs, il y a des nantis et des démunis. Lorsque Duman et Ngoc Lan de Waltz sont convoqués en Norvège par le pionnier de la réduction des effectifs, ils se voient offrir une nouvelle opportunité de s'isoler des difficultés du monde.
Il y a eu des critiques partagées sur la performance de Chau, qui utilise un fort accent, mais qui est aussi de loin la plus intéressante et la plus vibrante de tous les acteurs. Ngoc Lan opère à une échelle d'expérience humaine totalement différente de celle de Paul, dont le plus grand combat avant de devenir petit était que lui et sa femme ne pouvaient pas se permettre une maison plus grande. Mais Chau fait de son mieux pour trouver des coins intéressants dans le personnage saint limite que Payne a écrit – Ngoc Lan est plus qu'un peu abrasif et sans sentimentalité, ce qui est le seul aspect rédempteur de sa romance totalement inutile avec Paul.
Il existe une version deRéduction des effectifscela aurait pu être davantage le film de Chau, dont l'histoire est certainement plus dramatique et aux enjeux plus élevés que celle de Paul. Je comprends que Payne soit plus intéressé à dénoncer la perspective américaine de la classe moyenne et son récit perpétuel de victimisation. Mais Damon est complètement oubliable ici – je soupçonne que c'est intentionnel, mais rien chez lui ne vous oblige à le regarder comme vous regardez Chau ou Waltz. Duman est une toute autre histoire – jamais complètement méchante mais également rendue insensible par sa facilité de vie. Cela aurait facilement pu être une histoire à deux, une histoire de Duman et de sa gouvernante affrontant ensemble la fin du monde. Mais le dévouement de Payne à la banalité, ici sous la forme du petit Matt Damon vêtu de kaki, le retient cette fois. Il n'y a qu'une limite à ce qu'un film peut supporter.
