Photo : Arnaldur Halidorsson / Netflix
Islande : rochers, herbes mortes, neiges au-delà de la neige. Le réalisateur John Hillcoat capitalise sur un décor vif et évocateur dans « Crocodile », invoquant une tristesse glaciale provenant d'un territoire interdit. Dans les sentiers étroits qui serpentent autour des glaciers et des précipices surplombant les eaux glacées, il n'y a que la mort.
C'est du moins la leçon sanglante pour deux gaspilleurs amoureux, Mia (Andrea Riseborough) et Rob (Andrew Gower), qui fauchent un inconnu alors qu'ils conduisent ivres sur un tronçon abandonné. Lorsqu’ils se rendent compte qu’ils peuvent s’en sortir indemnes en jetant le corps par-dessus une falaise bien située, ils le font avec une certaine appréhension. Elle semble se sentir un peu plus coupable que lui – commeGroupe de recherchenous l'a appris, ne faites jamais confiance à quelqu'un qui sait quoi faire après avoir accidentellement tué quelqu'un - mais ils s'enfuient effectivement proprement. Cependant, rien ne reste enfoui pour toujours, sinon dans une crevasse littérale, du moins dans les tranchées plus profondes de la mémoire.
Après que l'épisode ait réglé son sombre décor, "Crocodile" pivote vers une procédure à deux volets dans la veine de "Détesté dans la nation.» Comme dans ce sordide mystère de pêche à la traîne automatisée et d’abeilles robotisées, l’élément futurisme passe au second plan par rapport aux plaisirs de regarder une enquête se dérouler. Cette enquête ne concerne cependant pas l'homicide involontaire arrosé de la première scène. Cela ne concerne même pas le prochain meurtre, lorsque Mia reçoit la visite de Rob des années plus tard et met fin à ses jours pour l'empêcher de révéler leur secret au public. Non, notre détective intrépide est un expert en sinistres aux manières douces nommé Shazia (Kiran Sonia Sawar) et le grand mystère concerne un véhicule de livraison de pizza défectueux.
Shazia n'a pas une silhouette particulièrement imposante. Il y a quelque chose de Marge Gunderson dans la compétence courtoise avec laquelle elle exerce un travail dégradant (et dans sa dynamique avec son mari, un homme gentil et solidaire qui souhaite que sa femme se fasse un peu plus facile avec elle-même). Shazia n'est pas une flic de renom, mais elle a le flair pour les malversations, ayant mis à profit ces instincts dans une carrière confirmant la légitimité des réclamations à l'argent des assurances. Elle est déterminée, mais loin d'être dure alors qu'elle fait preuve de diligence raisonnable dans cet épisode, probablement parce qu'elle n'est pas obligée de l'être. Elle étudie simplement les circonstances d'une voiture sans conducteur qui a percuté un piéton pour calculer la somme à laquelle il a droit. Elle pense que c'est un travail de routine. Elle ne sait pas qu'elle poursuit un meurtre.
Au cours des 15 années qui séparent l'accident du présent précaire de Mia, elle a parcouru un long chemin. La caméra la rejoint dans un tableau domestique très éloigné de cette virée sauvage et meurtrière. Elle fait de son mieux pour être une mère et une épouse dévouée tout en poursuivant l'excellence en tant qu'experte en architecture, voyageant pour prendre la parole lors d'une conférence d'élite lorsque son passé fait ressortir sa vilaine tête. Malheureusement pour Mia, c'est une règle absolue de la fiction scénarisée que lorsqu'une mauvaise personne promet à son enfant qu'il assistera au grand spectacle et/ou au jeu et/ou à la démonstration de karaté des tout-petits, le parent décevra l'enfant. Le fait que Mia arrive effectivement à l'émission pour son enfant ne l'empêche pas d'échouer. Une récompense plus grave l’y attend.
Malheureusement, « Crocodile » ne propose rien de particulièrement réfléchi ou radical, même en termes de thème choisi de la mémoire. L'élément supplémentaire du lecteur de mémoire de Shazia apporte une touche astucieuse à la procédure habituelle, mais ses fondements moraux et théoriques n'ont pas beaucoup changé. Mia transgresse, et comme tout criminel acculé à court d'options, elle transgresse encore plus pour se couvrir les fesses. Elle est découverte et fait face à la justice, affaire classée. Mais même si l'épisode se déroule à travers une série familière de rythmes liés à la loi et à l'ordre, il le fait avec un peu plus d'ingéniosité que la plupart des autres.
D'une part, la structuration de Brooker nous donne le plaisir de regarder les moitiés disparates de cette histoire s'articuler en une seule confrontation effrayante. Pour les deux premières scènes avec Shazia, son importance dans la spirale amorale de Mia n'est pas claire. Ce n'est que lorsque Mia a un aperçu de l'incident du camion à pizza – quelques instants après s'être forgé un souvenir bien plus accablant en tuant son complice – que le plan de jeu plus vaste de l'épisode prend forme. A partir de ce moment, l’issue est inévitable. Shazia passe méthodiquement de témoin en témoin, reconstituant un point de vue fracturé du moment en question, et nous savons où son chemin mène bien avant elle.
Cela ne rend pas pour autant la rencontre tant attendue de Shazia et Mia moins glacer le sang. Avec une tension dramatique évoquant un techno-Hitchcock, l'interrogatoire avance de seconde en seconde, Mia transpirant pratiquement alors qu'elle essaie désespérément de ne pas penser à la seule chose à laquelle elle ne peut pas ne pas penser. Il y a un effrayant,Rapport minoritaire-ish poésie à l'idée d'une confession arrachée de force au cerveau réticent d'un criminel. En dehors de cela, les sensations fortes sont simples. Alors que Mia tente frénétiquement de se protéger contre de nouvelles effusions de sang, les murs se referment sur elle et tout ce que nous pouvons faire, c'est savourer son inconfort.
"Crocodile" est-ce que c'est ennuyeuxMiroir noirchose où cela ajoute une touche de sadisme sans raison, jouant avec une ironie mignonne sur le fait que Mia n'a jamais eu à tuer un bébé innocent après tout… parce que le garçon est né aveugle. Cette touche inutilement cruelle ajoute une note aigre aux justes desserts qu'elle reçoit quelques minutes plus tard, bien que Riseborough s'y fraye un chemin sans intrépidité. Elle possède les derniers instants, clouant la lassitude du monde qui conclut toute bonne procédure. Dans les larmes de Mia, dans son expression faciale tremblante, dans son abandon total aux conséquences, elle se lamente. Sans un mot, elle télégraphie une source de regret pour toute cette vie gâchée. Elle n'a jamais voulu ça. En tant que passagère, l'accident initial n'était même pas de sa faute, à proprement parler. Mais parfois, la vie nous pousse d'une situation indésirable à une autre, nous laissant avec unLe choix de Hobson: reconnaissez vos actes répréhensibles, ou lancez les dés et aggravez les choses au cas où vous parviendriez à éviter les ennuis. Mia a fait un mauvais pari, puis a continué à doubler, jusqu'à se retrouver dans un enfer gelé.
• Je n'arrive pas du tout à comprendre pourquoi cet épisode a été intitulé « Crocodile ». Il n’y a pas de véritables crocodiles à proprement parler, aucun cas de larmes de crocodile pleurées. À moins que cela ne signifie que les larmes de Mia dans les derniers plans sont fausses ? Si quelqu'un a une meilleure lecture, s'il vous plaît.
• Le personnage d'Andrea Riseborough s'appelle Mia Nolan. Le personnage d'Emma Stone dansLa La Terres'appelait Mia Dolan. Coïncidence? Je ne pense pas !
• Au début, j'ai hésité à ce que la police extraie le souvenir incriminant du cerveau chétif d'un cobaye, mais une rapide recherche sur Google a confirmé que les petites créatures possèdent effectivement une banque de mémoire à long terme décente.
Ce récapitulatif a été corrigé pour montrer que « Crocodile » s'étend sur 15 ans, et non trois.
