Photo de : Nishant Choksi
Je déteste lancer un film quand il est en panne, mais le tant décriéLa Momie pourrait finir par être le film le plus important de l'année pour toutes les mauvaises raisons : un cas d'école de ce qui se produit lorsque la volonté d'un studio de construire des franchises, des piliers et des univers réorganise l'ADN d'un scénario et, avec l'ajout du sperme démoniaque d'une grande star. , produit un mutant plus horrible que tout ce qui se passe à l'écran. Une autopsie est indispensable, sinon – je vous préviens – pour les plus délicats.
Un peu de contexte :La Momieest le premier produit de quelque chose qu'Universal Pictures a qualifié de «Univers sombre», qui élève les célèbres monstres des classiques de l'horreur universels tels que Frankenstein, Dracula et la Momie. Je serais normalement aux anges à propos de cette idée. En tant que petit nerd, j'ai construit des modèles du monstre de Frankenstein, de Dracula, de la Momie, de l'Homme-loup, de la créature du lagon noir, etc. Je me suis abonné àMonstres célèbres de Filmlandmagazine et, selon son rédacteur en chef, a parlé d'Horrorwood, Karloffornia. Je ne déteste même pas l'idée d'une sorte deMission : Impossibleéquipe de chasse aux monstres, dirigée par le Dr Henry Jekyll et une certaine Jenny Halsey (prétendument parente de l'ennemi juré des vampires d'avant Buffy, le professeur Van Helsing.) C'est un peu comme siLes X-Files. Mais je ne pense pas que quiconque derrière le projet Dark Universe ait commencé avec un amour pour ces personnages. C'était plutôt du genre : « Nous n'avons pas d'univers et Disney en a des tas ! Quelles propriétés possédons-nous et dont nous pouvons tirer des milliards ?
Un univers, si vous ne le savez pas, est le filon mère. Ce sont les super-héros Marvel, les super-héros DC,Guerres des étoilesChevaliers Jedi. Un univers régi par des lois hamiltoniennes et non jeffersoniennes, ce qui signifie que chaque décision significative émane d'une seule source exécutive au lieu que des artistes individuels fassent des choix créatifs individuels. Les directeurs sont des employés embauchés et sont souvent rendus fous par l'interférence d'en haut. (Joss Whedon, dont on pourrait penser qu'il aurait eu un certain pouvoir aprèsLes Vengeurs, a été soumis à des défis quotidiens épuisants.) Sur la plupart de ces projets, il y a plusieurs groupes de scénaristes, un pour concevoir les rythmes de l'histoire, un autre pour assurer les dialogues, un autre pour ajouter des blagues et un autre pour rassembler le tout. Des spécialistes du personnage peuvent être embauchés pour jouer, par exemple, le rôle de la femme ou donner du piquant à l'acolyte noir. Le public ne le sait pas vraiment.
Ce qui est évident, cependant, c'est qu'une équipe de scénaristes qui construit un univers doit garder de nombreuses balles en l'air : plusieurs protagonistes, plusieurs méchants, plusieurs personnages tangentiels à séparer, des reconnaissances de ce qui a précédé et des indices taquins de ce qui est à venir. Dans le cas dLa Momie, personne ne semblait savoir comment l'histoire devait commencer, ce qui signifiait qu'elle comportait essentiellement quatre scènes d'ouverture : un prologue impliquant un ancien ordre sacré de tueurs de monstres ; une découverte moderne d'un tombeau sous Londres et de l'entrée du Dr Jekyll ; un long flash-back sur l'Égypte ancienne qui semble complètement démotivé (j'ai raté la justification de toute façon) ; et, enfin, l'entrée de la star, Tom Cruise, donnant un clin d'œil comique dans le rôle d'un contrebandier rusé en Irak. La narration est si pauvre que ce qui a amené le personnage de Cruise à son emplacement actuel - l'action qui initie tout son récit - s'est produit hors écran, lorsqu'il a couché avec Jenny Halsey et, pendant qu'elle dormait, s'est enfui avec une carte de ce qui s'avère être la tombe de la momie. . Cela est réservé au dialogue explicatif.
Il faut plus d'une demi-heure dans le film avant même que la prémisse ne soit apparente, il reste donc à peine le temps pour un deuxième acte dans lequel les personnages montrent différentes facettes d'eux-mêmes. Au lieu de cela, il y a un mini-climax après l'autre, sans que personne ne puisse passer du point A au point B sans une calamité intermédiaire inessentielle et de nombreux effets impersonnels générés par ordinateur. Vient ensuite le point culminant – en fait, plusieurs points culminants, car sans développer ou varier l’histoire, l’accent est fermement mis sur le spectacle, et une seule confrontation ne semble jamais suffisante. Il y a toutes sortes de sous-méchants à éliminer – dans le cas deLa Momie, une scène marquante dans laquelle Jekyll devient M. Hyde et détruit une partie du décor – sur le chemin de la Momie elle-même, jouée (très bien, pas que cela importe) par une Sofia Boutella au regard menaçant. Le dénouement signale que l'histoire du personnage de Cruise est en cours (du moins ils le pensaient à l'époque) et que l'équipe devra affronter d'autres personnages.La fiancée de Frankensteinest à l'ordre du jour, ce qui signifie que mon petit film préféré est sur le point d'être profané. Une nouvelle ère de dieux et de monstres, en effet.
Il y a eu des rapports aprèsLa MomieC'est un échec que c'est Cruise et son équipe (y compris Christopher McQuarrie, qui semble avoir remplacé Robert Towne en tant que scénariste maison de Cruise) dont le travail a distendu la forme du film. Je doute que cela ait eu autant d'effet. McQuarrie est habile et David Koepp – également crédité – a une longue histoire de réussite. Je pense que le film s'est déroulé comme le souhaitait son studio, ce qui s'est avéré impossible à regarder, car les films de franchise-tentpole-univers contiennent les germes de leur propre destruction.
Il y a vingt ans, un grand studio aurait commandé une étude pour déterminer quel type de films rapportait le plus d’argent, étant entendu qu’il se concentrerait exclusivement sur ce type de films. Il s’est avéré qu’il y avait une réponse : des séquelles. Vous voyez le problème ici. Vous ne pouvez pas simplement ajouter un 2, un II ou un chapitre 2 au titre. Vous devez faire la première partie. Mais si la première partie est configurée commeLa Momie, vous avez en théorie un générateur de séquellesmachine. Sauf quand la machine est complètement gommée, comme dans le futurSérie Tour Sombre.Parfois, le public dit même : « Assez, c'est assez ».comme dans leDivergentsérie, adapté d'une trilogie moche qui aurait pu faire un film passable mais qui est tombée morte avant la ligne d'arrivée, quatrième partie. C'est uniquement parce qu'un nombre important de personnes voulaient voir les personnages deEscouade suicideque le film était un succès. Restructuré sous la direction de son studio, ce fut un désastre narratif nonquebien mieux queLa Momie.
MalgréLa Momie, rien n'indique que les dirigeants d'Horrorwood et de Karloffonia aient appris quoi que ce soit - même si même s'ils l'ont fait, il y a trop de films en préparation pour que ces connaissances fassent une grande différence. Cela dépend si le public finira par s'ennuyer des jamborees de super-héros et de monstres avec leurs interminables (restez jusqu'au générique !) et montrera une préférence pour les histoires autonomes sans potentiel de suite évident. En attendant, les scénaristes : EtudeLa Momie. Examinez ses éléments au microscope et décidez par vous-même si la question n’est pas de savoir comment il est mort mais comment il aurait pu vivre.
*Une version de cet article paraît dans le numéro du 2 octobre 2017 deNew YorkRevue.
