Photo : NBC/Netflix/Getty Images
Àla fin deVandale américain, la question demeure : qui a fait ces bites ?! Mais comme vous le diront tous ceux qui ont regardé le faux documentaire de Netflix,c'est bien plus qu'une blague hilarante, ce qui nous amène à une autre question importante : qu'est-ce qui a influencé un si excellent mélange de documentaires sur des crimes réels et de drames de lycée ?
Le vautour a pris contact avecVandale américainco-créateurs Dan Perrault et Tony Yacenda pour découvrir comment ils ont synthétisé des films, des podcasts, des émissions télévisées et leurs propres expériences personnelles pour créer une émission qui imprègne le cœur et la critique du système judiciaire dans le cas de Dylan Maxwell (Jimmy Tatro) et du des pénis peints à la bombe étudiés par Peter Maldonado (Tyler Alvarez) et Sam Ecklund (Griffin Gluck). Ci-dessous, Perrault et Yacenda expliquent leurs neuf plus grandes inspirations pourVandale américain.
Tony Yacenda: J'aime le voyage qu'ils ont emmené le public dans lequel ils ont rendu le crime si cinématographique. Cela a créé ce monde vraiment tendu avec tout, depuis les recréations et la musique, mais surtout, la façon dont ils ont rationné l'information au public. Les tournants et les cliffhangers ont été super efficaces. Une fois que l’on est en temps réel avec la lettre du cadavre et tout le reste, le documentariste Andrew Jarecki est en train de raconter son histoire sur lui-même. Et c’est quelque chose que nous avons toujours voulu faire avec notre histoire.
Et Perrault: Cela n'aurait aucun sens si notre narrateur principal du documentaire découvre des choses en pleine voix off. De toute évidence, au moment où il monte et enregistre la voix off de cet épisode, il a déjà fait ces découvertes. Avoir quelqu'un comme Sam, à qui Peter montre toutes ces preuves comme des poils, c'était trèsPorte-poisse-comme. La lettre du cadavre a été révélée au gars devant la caméra, donc si vous vouliez que quelqu'un soit surpris par un nouvel élément de preuve, il est utile d'avoir quelqu'un comme Sam qui vivrait cela pour la première fois devant la caméra.
TY: Notre plus grande référence estEn série. La façon dont Sarah Koenig était cette narratrice peu fiable. Il y a un moment génial où elle parle d'Adnan et elle dit : « Je regarde ses yeux et ils sont comme les yeux d'un grand bébé hibou. Et je me demande simplement : « Comment ce type a-t-il pu faire ça ? » » À ce moment-là, elle dit au public : « J'ai ce parti pris. Mon instinct me dit qu'il ne l'a pas fait, mais je sais que c'est une pensée irrationnelle. Examinons les faits et résolvons cela ensemble.
DP: Nous avons un narrateur très proche de Sarah Koenig… Nous savions que nous avions besoin d'un narrateur documentariste tout aussi engagé et obsédé par les limites. C'est ce que nous essayons de faire avec Peter.
DP: La principale référence de [Dylan Maxwell] est définitivement Steven Avery. Au début, vous savez qu’il a fait des choses assez merdiques. Il a mérité les retenues qu'il a eues dans le passé et nous aimerions penser que vous ne le soutenez pas parce que vous l'aimez. Je veux dire, c'est un gars qui pète sur les bébés. Nous voulions un personnage qui vous attire, non pas parce qu'il a un caractère incroyable mais parce qu'il semble y avoir une injustice ici. C'est pourquoi vous soutenez Steven Avery – pas nécessairement parce que je veux prendre une bière avec ce gars, mais parce qu'il semble qu'il y ait eu une erreur judiciaire majeure.
TY:Électionest cette grande satire du lycée et du système politique, et nous voulions faire une satire du lycée et du système judiciaire. Vous ne le regardez pas nécessairement pour la prochaine blague ou la prochaine punchline – vous y êtes parce que vous vous souciez réellement de cette élection au lycée et de ces personnages. Le moteur est l’intrigue et la comédie suit. Même si notre blague est une grosse blague, nous voulions que le mystère soit l'élément réellement moteur. Nous savons qu'une élection ou une expulsion ne signifie pas la fin du monde. Ce n'est pas comme si quelqu'un avait été tué ou qu'il allait en prison ou quelque chose comme ça. Mais quand on est au lycée, ce sont les enjeux les plus importants.
TY: Nous avons définitivement utilisé Michael Peterson comme modèle pour tracer l'arc de Dylan. Cela a également été très utile pour comprendre comment Peter et Sam pouvaient découvrir de nouvelles preuves devant la caméra qui ressemblaient à un documentaire et non à une histoire d'enfant au lycée. Parce qu'il y a beaucoup de choses qu'ils trouventL'escalier: la seconde mort, le coup de poing, toutes ces autres choses sont des tournants. C'est comme vivre en temps réel dans une certaine mesure. Cela nous a vraiment aidés à comprendre notre structure permettant à Peter et Sam de faire leurs propres recherches.
TY: j'ai regardéLa fine ligne bleueà l'école de cinéma et j'y ai réfléchi pendant des années. J'étais assez obsédé par ça. C’était l’une de mes expériences cinématographiques préférées. Je pense que c'est cela qui a lancé le genre, donc toutes les autres références que nous avons mentionnées peuvent tirer leur chapeau àLa fine ligne bleue.
TY: Je faisais l'annuaire vidéo de notre école et j'avais toujours un appareil photo, je faisais toujours des films, donc j'étais un peu comme Peter — sauf que mes films au lycée étaient horribles. C'était utile de parler de ce personnage. Avec la garde-robe par exemple, quand ils essayaient de l'habiller comme un nerd, je disais : « Ce n'est pas comme s'il était un nerd. Il ne sait tout simplement pas vraiment bien s'habiller. Il porte des vêtements qui ne lui vont pas vraiment et porte le même sweat-shirt tous les jours. Des petites choses comme ça. L'autre chose dont nous parlons toujours, c'est que nos expériences au lycée n'étaient pas commeLe club du petit déjeunerouMéchantes fillesoù il n'y a que des sportifs, des nerds, des goths, des pom-pom girls de différentes factions. C'est bien plus un melting-pot.
DP: Il y avait un film intituléChatouilléque nous avons vraiment apprécié chez ce documentariste [David Farrier] qui découvre des cellules dormantes secrètes fétichistes des chatouilles. Ce que nous aimons, c'est la créativité du documentariste dans la façon dont il a obtenu et tourné ses images, car il a affaire à des gens très riches et puissants et déterminés à garder ces choses secrètes. Il y a certaines influences dans la façon dont Peter essaie d'obtenir ses informations lorsqu'il a été banni du campus. Dans certaines scènes, il était beaucoup plus convaincant de se limiter à un simple appareil photo iPhone dans la poche de Peter.
DP: C'était agréable à regarderFreaks et Geeksentre les séances deLa malédictionetFaire un meurtrierpour nous mettre dans l'état d'esprit du lycée et du vrai crime. Mes parties préférées de la série sont celles où les deux tropes fusionnent. L'histoire du travail manuel est l'une de mes préférées car elle est très scolaire et assez proche du vrai crime également, la manière minutieuse avec laquelle nous avons analysé l'histoire d'un travail manuel.
