Photo de : Kobal Collection
Au cours de ses cinq décennies de carrière, HR Giger,qui est mort hier, a produit d'innombrables peintures, sculptures, décorations d'intérieur, films, livres et créations de meubles. Mais bien sûr, c'est la créature principale deÉtrangerpour lequel il est surtout connu aujourd'hui. Et même si cela ne rend pas justice à son immense œuvre, l’importance de la réussite de Giger dans ce film ne peut être surestimée. Au départ, le réalisateur Ridley Scott et ses producteurs se sont battus contre les poursuites de la Fox qui craignaient que le travail de Giger soit trop dérangeant. (Il a aidé à concevoir non seulement le fameux « xénomorphe », mais aussi le « facehugger », le « Chestburster », le vaisseau spatial abandonné et le tristement célèbre vestige du « Space Jockey ».) Voici le problème : les combinaisons Fox avaient raison. L'extraterrestreétaittrop dérangeant. C’était le genre de chose qui aurait pu sortir de l’esprit d’un surréaliste suisse tourmenté et en proie à des terreurs nocturnes. C'étaitpasle genre de chose que l’on était censé trouver dans un blockbuster de studio hollywoodien. Cela a franchi une ligne. C'était transgressif. Et il est immédiatement entré dans nos cauchemars, où il continue de se déchaîner.
Giger avait été amené sur leÉtrangerprojet de l'écrivain Dan O'Bannon, avec qui il avait travaillé sur l'adaptation cinématographique avortée d'Alejandro Jodorowsky deDune. Le formidable documentaire récent,La Dune de Jodorowsky, détaille les efforts héroïques pour réaliser ce film, et dévoile également les différents films de science-fiction réalisés depuis les années 1970 qui ont « emprunté » des éléments et des conceptions au projet perdu de Jodorowsky. Mais on pourrait ajouter un complément à sa thèse, selon laquelle beaucoup de ces mêmes films (et d’autres) ont probablement été influencés par l’apparence deÉtranger. Nous parlons souvent de la façon dontGuerres des étoilesetMâchoiresa changé le paysage cinématographique pour toujours, mais je penseÉtrangerdevrait également être inclus parmi ces films.
Et les créations de Giger en sont l'une des principales raisons. (Vous pouvez même le voir dans la façon dont leGuerres des étoilesles films eux-mêmes sont allés, dansLe retour du Jedi, vers les conceptions grotesquement élaborées et aux multiples crocs du Sarlacc et du Rancor.) AprèsÉtranger, plus la créature et la scénographie inquiétantes sont cauchemardesques et hors des limites, mieux c'est. C'est parce que les conceptions biomécaniques de Giger – fusionnant l'organique et le métallique, le construit et l'évolué – ont attaqué notre peur subconsciente des choses dont nous ne pouvons pas vraiment identifier les origines, qui ne semblent pas avoir pu être créées par de simples mortels. . C’était l’imagerie parfaite pour une époque marquée par la domination de l’horreur et de la science-fiction, ainsi que par la montée de célèbres designers et artistes d’effets visuels qui visualisaient l’inconnaissable.
Bien sûr, Giger avait créé de tels modèles bien avantÉtranger– le Xénomorphe est en fait étroitement basé sur son imprimé « Necronom IV » – et il le fera également pendant des années. Il a gagné des légions de fans et son imagerie est devenue une sorte de cliché pop-culturel. Il y avait une salle Giger au club Limelight. Il y avait des guitares de marque Giger. Tous les groupes de heavy metal semblaient « inspirés » par lui.
L’œuvre reste néanmoins pure. Regardez les images de Giger dans des livres commeNécronomiconou dansLa ville de New York, et vous ressentirez un calme dans leur cœur qui est encore profondément troublant. Ce sont comme des transmissions d’un monde qui a laissé les humains derrière lui. Je pense que c'est l'une des raisons pour lesquelles, après toutes les pochettes d'albums, les barres de signature et les tatouages, le nom de Giger est resté évocateur, excitant. Ses images sont à la fois complètement différentes et pourtant étrangement familières. Familier non pas parce que nous les avons vus partout au cours des dernières décennies (même si c'est le cas), mais parce que même maintenant, il y a quelque chose d'étrange à leur sujet - comme quelque chose que nous avons dû voir dans un rêve une fois quand nous étions enfants mais que nous avons désespérément essayé. oublier. Même maintenant, le travail terrifie.
