Précaireva leFillesitinéraire.Photo : HBO
Pour la première fois de leur histoire, les Emmys s'apprêtent à reconnaître la supervision musicale à la télévision comme une forme d'art, attribuant au travail crucial consistant à façonner le son d'une émission sa propre catégorie de supervision musicale exceptionnelle. Au cours de sa première année,superviseurs musicaux pourFilles,De gros petits mensonges, Maître de Aucun, Choses étranges,etTu ferais mieux d'appeler Saulont tous été nominés. Kier Lehman, dont le curriculum vitae comprendEntourage, CSI, Être Mary Jane,etLa nuit de, réalise la bande originale de séries télévisées et de films depuis plus d'une décennie ; son emploi actuel en tant que superviseur musical pourPrécairele réunit avec HBO et lui a conquis un tout nouveau public. (Même si les Emmys n'en ont pas prêté attention, pour l'instant.) Qu'il s'agisse de s'assurer que le rap "Broken Pussy" d'Issa Rae se déroule bien ou de travailler avec Solange (consultante la saison dernière), Lehman est en grande partie responsable du rap et du R&B féminins qui remplissent Issa. Rae's Los Angeles
Cette saison,Précaireperpétuera la tradition comique des premières musicales de HBO : de nouvelles chansons de Miguel, Bryson Tiller, Jazmine Sullivan, Dreezy et bien d'autres devraient faire leurs débuts dans la série dans les semaines à venir. Vulture a parlé à Lehman, qui assure toujours la musique de cette saison pendant sa diffusion, de sa collaboration avec Issa Rae et Raphael Saadiq, les chansons les plus difficiles à obtenir, et de son travail jusqu'au bout.
Pour les personnes qui pourraient penser que la supervision musicale consiste simplement à créer des listes de lecture pour des épisodes, pouvez-vous expliquer les détails de votre travail ?
Habituellement, mon travail commence en pré-production. Et s'il s'agit d'un projet à forte intensité musicale – beaucoup de musique jouée devant la caméra – je commencerais très tôt en aidant à sélectionner les chansons et à obtenir les droits, ce qui pourrait avoir lieu pendant la phase d'écriture du scénario. Certaines chansons doivent être écrites dans le scénario ou jouer un rôle dans une certaine scène, et nous voulons nous assurer que nous avons les droits autorisés pour pouvoir utiliser cette chanson et en préparer un enregistrement, si nécessaire, pour le tirer. Au début, je discute avec les réalisateurs et les producteurs pour parler de la direction musicale, du public, de ce qu'implique l'histoire et du type de musique qui correspondrait à leur vision. Ensuite, je commencerai à tirer des idées et à faire des recherches. Et je serai sur le plateau pour superviser toutes les performances devant la caméra ou l'utilisation de la musique pendant le tournage. Il faut que cela ait l'air d'être exécuté de manière authentique. J'accompagne un projet jusqu'à la licence.
Y a-t-il eu une chanson particulièrement chère cette saison ou pour laquelle vous avez eu du mal à obtenir les droits ?
Beaucoup de chansons que nous utilisons actuellement sont toutes nouvelles et n'ont pas fait l'objet d'échantillons effacés ni de séparations d'écriture négociées. « Scared Money » de NxWorries [Anderson .Paak et Knxwledge] est une chanson que nous utilisons dans le premier épisode et dont l'échantillon n'était pas complètement effacé lorsque nous avons obtenu une licence pour la série. Heureusement, comme il s'agit d'une utilisation très présente dans notre émission, nous avons pu faire avancer ce processus et le terminer à temps.
Il est donc plus difficile d'obtenir des chansons plus récentes que des morceaux plus anciens ?
C’est possible. Il y a tellement de négociations en coulisses et parfois les accords qui doivent être conclus ne le sont pas même après la sortie de la chanson. La plupart du temps, l'octroi d'une licence pour une chanson sera l'impulsion nécessaire pour terminer ces choses, car il y a une promesse d'en tirer de l'argent maintenant.
Est-ce qu'Issa, le showrunner Prentice Penny et la réalisatrice Melina Matsoukas vous envoient constamment les chansons qu'ils veulent dans la série ?
Certainement. Ils apporteront même des chansons au monteur pendant le montage et demanderont à les avoir dans une scène. "Let It Burn" de Jazmine Sullivan était quelque chose qu'Issa savait qu'elle avait en tête pour la fin du premier épisode de cette saison, et elle m'a demandé d'envisager de l'obtenir.
Y a-t-il une chanson que vous vouliez utiliser mais que vous n'avez pas pu utiliser en raison de problèmes de coûts ou de droits ?
Beaucoup de ceux-là. Je ne sais même pas si c'est acceptable de parler de certains d'entre eux. Nous avons reçu une chanson de Flying Lotus avec Anderson .Paak et Thundercat, qui nous a tous tellement excités. Mais il y a quelques problèmes avec l'accord sur cette chanson qui nous interdit de l'utiliser dans la série.
Il semble qu'il soit temps pour tout cela de se mettre en place, car ne travaillez-vous pas encore sur la musique des prochains épisodes pendant que la saison est en cours ?
J'y travaille en ce moment. Vendredi, nous venons de terminer l'épisode quatre. Ce vendredi, nous allons terminer l'épisode cinq. Nous voulons être actuels et avant-gardistes, et je pense que c'est ce que je fais de toute façon. J'écoute toujours de la nouvelle musique, je fais des recherches et je prépare moi-même des pitchs. Ce qui est cool, c'est que nous pourrions trouver une chanson lundi, la mettre dans une émission qui sera mixée vendredi et la préparer à temps, et cette émission sera diffusée dans quelques semaines. Parfois, sur mes émissions de réseau, le délai d'exécution est encore plus rapide. Nous pouvons mélanger une émission le lundi qui sera diffusée un mercredi. PourPrécaire, nous sommes sur un calendrier plus serré que l’année dernière. Il est utile de rester à jour. La dernière chanson de l'épisode trois est une chanson que j'ai obtenue après avoir déjà proposé des options et ils ont fini par choisir celle-là. C'est "Poppin'» de Rico Nasty.
Cela signifie essentiellement que même si nous avons déjà entendu « Lick » de Cardi B lors de l'ouverture de la saison, son prochain tube, « Bodak Yellow », pourrait facilement apparaître dans quelques épisodes supplémentaires.
C'est possible !
Dans un prochain épisode, il y a une fête et nous voyons Molly danser sur « Slow Motion » de Juvenile et « Shake That Monkey » de Too $hort. Comment avez-vous choisi ces chansons ? Ils semblentdoncMolly et ce sont des chansons sur lesquelles elle dansait à l'époque.
C'était un moment spécifique qu'Issa avait en tête, et les deux chansons sur lesquelles ils dansaient jouaient pendant le tournage de la scène. Issa les a choisis à l'avance. Donc ils dansent sur ces chansons et c'est pour ça que ça marche si bien et ça a l'air bien.
Je ne vais rien gâcher, mais il y a aussi une utilisation assez sauvage d'une chanson de Weeknd plus tard dans la saison. Cela a dû être un coup dur pour le budget.
Ce qui est drôle, c'est que c'est l'une des chansons qui est différente [des screeners] à la fin de l'épisode. Ils avaient écrit cet épisode pour qu'il se déroule dans un club et il y a toute cette musique, plus cette scène [utilisant] la musique de Weeknd qui est déjà écrite. Nous avons eu une conversation pour savoir si vous vous engagez dans ces films Juvenile, Too $hort et Weeknd. chansons pendant le tournage, alors vous vous êtes engagé à les utiliser au final même si elles coûtent très cher. The Weeknd est un grand artiste et « Starboy » est sa plus grande chanson. L'obtention d'une licence coûterait cher. Cet épisode contient déjà une tonne de musique entre le club et les chansons que nous utilisons pour la narration générale – je pense à environ 15 chansons – nous avons donc dû trouver un moyen d'économiser de l'argent. Au lieu de cela, nous avons obtenu un accord sur le prochain single que le label Weeknd prévoit de sortir de son album au moment où cet épisode sera diffusé. Donc cette scène contient toujours une chanson de Weeknd, mais ce ne sera pas « Starboy ». Je pense que la scène est encore plus drôle parce que cette autre chanson est tellement sexy et dramatique, tout comme The Weeknd.
Y a-t-il d’autres grandes chansons que vous avez dû remplacer ?
« DNA » de Kendrick Lamar Nous avons travaillé avec Top Dawg Entertainment la saison dernière pour obtenir « Alright » pour le premier plan de la série, et ils semblent être de grands fans. RCA nous a même donné le disque de SZA très tôt et c'est ainsi que cela se termine dans les deux premiers épisodes. C'est une excellente plateforme pour elle. Mais nous avons dû remplacer « DNA » par un morceau classique de la côte ouest, car il reflétait davantage cette scène de repas en famille et la relation de Lawrence avec Tasha à ce moment-là. Nous nous efforçons de sélectionner des artistes californiens parce que ce spectacle est visiblement Los Angeles, et nous devons être à la hauteur.
Travaillez-vous en étroite collaboration avec le compositeur du spectacle, Raphael Saadiq ?
Nous regardons tous les épisodes avec les producteurs et les monteurs, puis Raphael et moi discutons ensemble pour décider de ce qui doit être conservé et remplacé. Et Raphael s'inspirera des références temporaires que je fais ou décidera qu'il veut faire quelque chose de différent. Issa et Melina donneront également des directives lors de ces réunions, et nous discutons de ce qui fonctionne et de ce qui ne fonctionne pas, puis nous partons tous faire notre travail. Il y a eu beaucoup d’échanges sur « l’ADN » qu’Issa voulait vraiment utiliser »Jouons à la maison» du Dogg Pound, et c'était une chanson que nous avions effectivement envisagée pour ouvrir le pilote. C'est proche d'Issa car elle a grandi à Los Angeles et l'écoutait depuis qu'elle était jeune. C'est l'un de ses favoris. Prentice était également fan de cette chanson. Mais nous n’étions pas tous d’accord à l’époque et avons cherché d’autres chansons, et c’est ainsi que nous sommes arrivés à « Alright » de Kendrick. Donc, avec cette scène de barbecue, cette chanson est revenue et Issa et Prentice ont vraiment insisté pour cette chanson. Cette fois, c'était parfait pour cette scène.
L’une des caractéristiques des comédies HBO réside dans les chansons originales.Fillesétait connu pour obtenir de la nouvelle musique d'artistes etLa Silicon Valleyprésente occasionnellement des chansons de rap. Vous avez mentionné FlyLo. Y aura-t-il des chansons exclusives àPrécaireou des premières cette saison ?
Les deux. Dans le premier épisode, nous avions une chanson intitulée « Attitude » de Leikeli47, qui est le premier single sorti de notre prochaine bande originale. Elle a rendu le spectacle original et est venue jouer pour nous. Elle a dit qu'elle se sentait très reconnaissante pour le spectacle. Nous avons de la musique à venir de Dreezy cette semaine et de Kari Faux, qui a écrit une chanson spécialement pour nous. Il y a une nouvelle Jorja Smith dans le premier épisode qui n'est pas sorti. Dans l'épisode trois, nous avons une nouvelle chanson de TT the Artist qui figurera probablement sur notre bande originale. Nous aurons également de la nouvelle musique de Bryson Tiller, Jazmine Sullivan et BOSCO. Et nous présenterons de la nouvelle musique de Miguel.
Est-il important que vos spectacles soient des sources de découverte musicale pour les fans ?
La télévision et la bande sonore sont des moyens de découverte de plus en plus présents. C'est une partie amusante et passionnante de mon travail de pouvoir exposer les artistes à de nouveaux publics. Nous voulons être un lieu pour les artistes qui n'auraient pas cette opportunité de se faire connaître et de permettre aux fans de se connecter à travers les scènes.
Cette interview a été éditée et condensée.
