Cela vient la nuit.Photo: A24
Dans le premier long métrage de Trey Edward Shults,le remarquable psychodrame du foyer pour Thanksgiving de 2016Krisha, des membres de sa propre famille ont joué un rôle dans l'histoire d'une femme alcoolique à peine rétablie qui revient au bercail – pour ensuite succomber à nouveau et provoquer le chaos et le désespoir. La vision de Shults de la famille est donc à double tranchant : oui, ils vous foutent en l'air. Mais si vous avez besoin d’argent, d’acteurs et d’une maison pour tourner, vers qui d’autre vous tourner ? Les familles sont terrifiantes. Les familles sont essentielles.
Au centre de son deuxième long métrage, un film quasi-horreur éprouvant intituléIl vient la nuit, est aussi une famille in extremis. Mais celui-ci est plus élémentaire. Le film s'ouvre sur une scène tendre entre un père âgé et malade et sa fille, qui pleure en lui disant qu'elle l'aime. Puis son mari et son fils amènent le vieil homme dehors dans une brouette, le jettent dans une fosse, lui tirent une balle dans la tête et immolent son corps. Il était, voyez-vous, infecté par une peste qui provoque des furoncles et de la glu noire renversée. Sarah (Carmen Ejogo) n'a eu d'autre choix que de laisser son mari, Paul (Joel Edgerton) et son fils, Travis (Kelvin Harrison Jr.), l'exécuter. C'était pour protéger la famille.
Il vient la nuitdemande : « Jusqu'oùdevraittu vas protéger la famille ? La question reste en suspens de la première image à la dernière, alors que Paul, Sarah et Travis (et un chien) vivent dans leur maison condamnée dans les bois, les armes prêtes à faire exploser quiconque s'approche. Shults a mis le film dans le vide. Il n’y a pas d’explications scientifiques, ni d’émissions de radio ou de messages Internet. La famille n’a aucune idée d’où vient ce virus ni de la part de civilisation qui reste. Le récit proprement dit commence avec l'arrivée de quelqu'un extérieur à la famille, un jeune homme qui force la porte du garage en état de marche et que Paul s'empresse de frapper à froid.
Son nom est Will (Christopher Abbott) et il a (affirme-t-il) sa propre famille. Il ne savait pas (affirme-t-il) qu'il y avait quelqu'un de vivant dans la maison dans laquelle il s'est introduit par effraction. Il veut juste (selon lui) plus de nourriture pour sa femme et son petit fils. Paul laisse Will attaché à un arbre pendant la nuit pour s'assurer qu'une escouade de pilleurs n'est pas juste derrière lui. Ensuite, lui et Sarah ont quelque chose d’important à décider : veulent-ils agrandir un peu leur famille ? Peuvent-ils même faire preuve de gentillesse dans ces circonstances apocalyptiques ?
Il vient la nuitest l'un de ces films qui font plus peur aux mauvais rêves des personnages qu'à tout ce qui se manifeste à l'intérieur. C’est peut-être le sens du titre, puisque rien dans le virus n’est particulièrement nocturne. Ou peut-être que le « ça » dans ce titre signifie simplement la peur. Cela vient avec Will. Il arrive plus tard sous la forme d'un chien perdu. Et oui, cela vient avec ces cauchemars – en particulier ceux de Travis, qui sont des doozies. L’atmosphère est si pleine d’effroi qu’il ne faut pas grand-chose pour vous faire transpirer. Et lorsque la jeune épouse de Will, Kim (Riley Keough), et son fils, Andrew (Griffin Robert Faulkner), arrivent, quelque chose d'autre hante les rêves de Travis. Les hormones de l'adolescent font rage et l'impact de Kim sur lui est sismique.
Quand j'ai regardéKrisha, je savais pourquoi Shults devait réussir, et la tension entre son réalisme absolu sur la capacité des gens à changer et sa foi humaniste selon laquelle ils continueront toujours à essayer (et à échouer… et à essayer…) en ont fait un grand drame. Je ne suis pas vraiment sûr de savoir pourquoi il a faitIl vient la nuit. Mais c'est un laboratoire passionnant pour un jeune réalisateur qui réalise son deuxième long métrage. Shults a créé une situation dans laquelle les personnes généreuses doivent constamment prendre des décisions cruelles, dans laquelle chaque moindre adoucissement comporte des risques. Travaillant cette fois avec des acteurs superbement formés, il suscite des performances tremblantes et brutes – agissant sans filet de sécurité. Derrière une barbe d'homme de la montagne, Edgerton donne une autre performance magistrale et minimaliste, et Ejogo et Harrison sont d'une vigilance surnaturelle. Les acteurs fonctionnent brillamment en tant qu'individus et en tant qu'unité, chacun dans son propre monde mais lié de manière quasi télépathique aux mouvements des autres. Genre, à bien y penser, une famille.
