La finale de la troisième saison deTu ferais mieux d'appeler SaulC'était le genre d'épisode où l'on sait ce qui pourrait arriver et à qui cela pourrait arriver, mais d'une manière ou d'une autre, on est toujours choqué.
Claquement, claquement, claquementfit le bruit de Chuck McGill (Michael McKean) donnant des coups de pied dans la table jusqu'à ce qu'une lanterne tombe et prenne feu à sa maison ; l'épisode est devenu noir sur une photo de la maison alors que les flammes remplissaient les fenêtres. Nous nous souvenons peut-être de l'époque où le frère de Chuck, Jimmy (Bob Odenkirk), l'avait averti qu'entre tous les livres et documents juridiques et les lampes à gaz et à pétrole qu'il utilisait pour éclairer les lieux, la mort par le feu était une possibilité réelle. On nous a peut-être également rappelé les signaux intelligents mais pas si subtils disséminés tout au long de l'épisode qui se sont enregistrés de manière subliminale, mais cela s'ajoutait à : "Chuck se suicidera par le feu ce soir."
L'épisode commence par un flashback avec un travelling qui se dirige vers Chuck en train de lire une histoire à son petit frère dans une tente ; le plan se termine avec le passage de la caméra à travers une lanterne qui n'est pas sans rappeler celle qui tombera dans la scène finale. Les lumières de toutes sortes, et les lanternes en particulier, sont au centre de la plupart des scènes impliquant Chuck, encore plus que dans les épisodes précédents ; ils sont littéralement centrés (en plans larges) alors que l'ancien protégé de Chuck devenu ennemi juré, Howard Hamlin (Patrick Fabian) confronte Chuck à propos de son procès contre l'entreprise. Lorsque Howard conduit Chuck à l'atrium où toute l'entreprise s'est rassemblée pour le remercier de son service, la caméra regarde par-dessus le balcon, puis recule d'un gros plan de Chuck regardant par-dessus la balustrade et grue de bas en bas jusqu'à ce qu'elle soit au sol. niveau : Les deux plans semblent laisser entendre que Chuck va sauter vers sa perte à cet instant précis. Ce n'est pas le cas, mais le dernier plan alors qu'il quitte le siège social de l'entreprise suggère qu'être privé d'un poste de direction dans l'entreprise qu'il a contribué à créer est une mort spirituelle présageant la mort spirituelle.e mort de son corps. Alors que Chuck marche vers la lumière du soleil, le directeur de la photographie Marshall Adams* ouvre l'iris de la caméra, inondant le cadre déjà lumineux d'une telle quantité de lumière blanche supplémentaire que Chuck semble franchir les portes nacrées pour rencontrer son créateur. La destruction systématique de sa maison par Chuck (nuances de Gene Hackman à la fin deLa conversation) se termine par un coup de batte de baseball contre un compteur électrique, déclenchant une pluie d'étincelles.
Le destin de Chuck est scellé dans la scène où Jimmy s'arrête pour le surveiller. Celui de Jimmy est également scellé : les conséquences de cette rencontre donnent l'impression qu'une frontière sacrée a été violée. C'est l'une des scènes les plus douloureuses des trois saisons de la série ; la plupart des scènes les plus douloureuses de la série sont centrées sur Chuck et Jimmy. Ces deux personnages peuvent être difficiles à aimer – Chuck plus que Jimmy parce qu'il n'est pas superficiellement charmant et qu'il est parfaitement conscient qu'il ne l'est pas. Mais leurs problèmes sont si clairement délimités, et leur dynamique si résistante aux réponses faciles ou aux jugements de valeur suffisants, qu'observer leurs interactions, c'est être obligé d'admettre à quel point il est difficile de partager l'ADN avec quelqu'un dont on ne voudrait pas être ami. avec autrement. Comme cela a souvent été le cas dans les scènes avec ces deux-là, je me suis retrouvé d'accord et en désaccord avec eux deux, et j'ai ressenti pour eux deux.
Et, comme je l'ai mentionné à McKean et au co-créateur de la série Peter Goulddans une conversation sur le sort de Chuck, il y a une qualité à double niveau dans les piques que Chuck colle à son frère dans ce qui s'avère être leur dernière conversation. L'attaque verbale mesurée mais effrayante de Chuck accélère sûrement le processus d'évolution de Jimmy McGill vers Saul Goodman, le consigliere sleazeball qui conseille le trafiquant de méthamphétamine Walter White dansBriser le mauvais.Chuck dit à Jimmy : "Tu vas juste continuer à blesser les gens, c'est ce que tu fais." Puis il continue : « À quoi servent tous ces visages tristes et tous ces grincements de dents… Je ne veux pas te blesser, mais la vérité est que tu n'as jamais vraiment compté pour moi. »
Le point de vue de McKean sur cette dernière ligne est que Chuck dit à son frère qu'il n'a jamais été autant une épine dans son côté professionnel que Jimmy le pensait - une sorte de mesure pour sauver la face, et peut-être aussi un moyen d'expulser la personne la plus responsable de son misère professionnelle. Mais c'est comme si Chuck assassinait l'âme de Jimmy. L'expression du visage de Jimmy et la façon dont il reste là un moment avant de se retourner pour quitter la maison évoquent la façon dont un membre de la famille pourrait réagir après avoir entendu un proche dire : « Tu es mort pour moi ». (Si le travail de McKean et Odenkirk ici n'est pas le meilleur de la série, il appartient à la liste restreinte.)
Cependant, en regardant l'épisode une deuxième fois, je me suis demandé s'il n'y avait pas une autre motivation, peut-être inconsciente, pour l'ultraviolence émotionnelle de Chuck. Ce qui vient de lui arriver au travail est une réponse du tac au tac à sa croisade réussie pour faire suspendre son frère : Chuck a essayé de prendre la carrière de Jimmy volontairement, et Jimmy a involontairement pris la carrière de Chuck en légitime défense, entraînant des dommages collatéraux considérables. pire que ce que l'un ou l'autre homme avait infligé à l'autre auparavant ; et dans leur conversation finale, Chuck parle de perdre la guerre en larguant une bombe qui irradiera tout ce qui reste de leur relation.
La chaîne d'événements de Rube Goldberg qui a conduit à ce moment est impressionnante quand on y repense, et la scénariste de l'épisode Gennifer Hutchison l'a ramenée ici avec une concentration admirable. L'assaut de Chuck est alimenté par des forces auxquelles Jimmy n'est pas directement partie prenante, mais qu'il a contribué à mettre en mouvement, principalement la sortie de Chuck de l'entreprise. Le départ de Chuck a été initié par Jimmy, dont la propre carrière était en jeu ; il a fait fondre Chuck au tribunal en lui faisant croire que la salle d'audience avait été débarrassée de tout matériel produisant de l'électricité, alors qu'en fait il avait secrètement caché une batterie qu'il avait produite lors du contre-interrogatoire. Cela a amené Chuck à réexaminer sa maladie et à prendre des mesures importantes pour la vaincre. (Cela aurait dû être notre premier signe que Chuck était condamné : lorsque des personnages télé par ailleurs misérables profitent d'une série d'épisodes pleins d'espoir, cela signifie souvent qu'ils ont été condamnés à mort.) Le triomphe de Chuck sur sa maladie a été contrebalancé par les fautes professionnelles de la société. le fournisseur d'assurance l'informant, lui et Howard, que leurs primes étaient sur le point d'augmenter à cause de la crise de Chuck, ce qui le marquait comme irrégulier et peu fiable ; cela a à son tour conduit Howard à encourager poliment Chuck à prendre sa retraite et à commencer à enseigner, puis à Chuck poursuivre l'entreprise en justice pour qu'elle reste, et enfin, à Howard proposant de racheter Chuck avec son propre argent ainsi que des prêts d'autres personnes qui voulaient qu'il parte.
Cette scène, d'ailleurs, n'est qu'une parmi tant d'autres de la troisième saison deTu ferais mieux d'appeler Sauloù les protégés réussissent à neutraliser ou à détruire des mentors ou des concurrents plus âgés ou plus expérimentés. De nombreuses scènes et intrigues secondaires qui illustrent cette dynamique pourraient être décrites comme un entretien ménager dramatique – des exemples de la série trouvant des moyens intelligents de combler les écarts narratifs entre cette série et sa prédécesseur-suite,Briser le mauvais. (je vais parler deBriser le mauvaisdepuis un moment, donc si vous ne l'avez pas vu, vous souhaiterez peut-être sauter le paragraphe suivant.)
En devenant le distributeur le plus intelligent et le plus important du cartel, Gus Fring (Giancarlo Esposito) jette les bases de son éventuel triomphe sur Don Eladio (Steven Bauer), l'homme qui a fait carrière mais a coûté la vie à son partenaire (et, cela est sous-entendu, amant) et qui le traite de manière émasculante. Nacho Varga (Michael Mando) bat le complaisant et dominateur Hector Salamanca (Mark Margolin) en remplaçant ses vrais médicaments par de faux, ouvrant ainsi la voie à la crise cardiaque qui le mènera à la mort.Briser le mauvaisfauteuil roulant. (Gus et Hector mourront finalement ensemble dans l'explosion d'une bombe orchestrée par Walter ; cependant, il est intéressant de noter que dans cette scène, Gus est montré en train d'essayer de sauver Hector avec la RCR - et le regard froidement informatif qu'il lance à Nacho implique qu'il sait qu'il avait quelque chose à faire. avec une crise cardiaque et le considère maintenant comme un problème à surveiller, et non comme une âme sœur.) La partenaire de travail de Jimmy et parfois petite amie, Kim Wexler (Rhea Seehorn), échappe à son insupportable patron, Howard, et ouvre son propre cabinet ; elle arrive même à lui montrer après qu'il l'a approchée dans un restaurant et l'a rabaissée pendant le dîner avec son client le plus important. À la fin de cette saison, Kim semble regarder Jimmy avec des yeux plus jaunis, mais non sans affection résiduelle (ce baiser qu'elle lui donne m'a surpris car ils ont eu davantage une ambiance frère-sœur cette année). Je serai curieux de voir quelles décisions Kim prendra au cours de la saison quatre, en supposant qu'il y en ait une, compte tenu de la façon dont Kim a porté Jimmy après sa suspension. L'accident de voiture qui a failli la tuer était le résultat d'un manque de sommeil causé par le surmenage, et sa décision soudaine de libérer son emploi du temps indique qu'elle réalise qu'elle ne guérira pas émotionnellement ou physiquement si elle continue à vivre de cette façon. (Mike de Jonathan Banks était le seul personnage à ne pas avoir à affronter ce genre de dynamique ; la troisième saison consistait davantage à manœuvrer le personnage dans l'orbite de Gus et à le maintenir là.)
Revenons à la relation Jimmy-Chuck : je me demande si la confrontation finale entre Chuck et Jimmy représente également un transfert de ressentiment d'un frère de Judas figuratif (Howard) à un frère de Judas biologique (Jimmy). Chuck était un mentor pour les deux hommes. Peut-être que lorsque Chuck efface verbalement Jimmy, il travaille plus sur sa haine envers Howard que sur sa haine envers Jimmy. "Tu n'as jamais vraiment compté autant" sonne beaucoup plus vrai quand on imagine Chuck le disant à Howard. Je ne veux pas insinuer que c'est ce que Gould, Hutchinson, McKean et compagnie voulaient, remarquez, mais seulement que c'est l'un des nombreux courants sous-jacents alléchants qui courent sous une grande scène - et l'une des deux vitrines d'acteurs (la panne de la salle d'audience étant l'autre). ) qui pourrait permettre à McKean de remporter le prix Emmy du meilleur acteur dans un second rôle si les étoiles s'alignent.
J'ai entendu dire que le plus grand truc dans l'écriture de la finale de la saison est de proposer une fin qui se double d'une finale de série satisfaisante au cas où la série serait annulée.Tu ferais mieux d'appeler Sauln'a pas encore été renouvelé par AMC, et il n'y a aucune raison de penser que ce ne sera pas le cas - le réseau adore les critiques et accorde l'attention que la série reçoit, et le partenaire de production de Gould, Vince Gilligan, leur a fait fortune avecBriser le mauvais, donc il y a beaucoup de respect là-bas. Mais si le pire arrive et que la chaîne ne donne pas le feu vert à une quatrième saison, cela compterait comme l'une des grandes fermetures involontaires de l'histoire récente. Il nous donne des informations cruciales sur la façon dont les personnages clés sont devenus les excentriques durs que nous avons rencontrés.Briser le mauvais, afin que nous puissions remplir nous-mêmes les espaces vides restants si nécessaire.
Plus important encore, cependant, la finale exprime la tristesse corrosive du monde souterrain d'Albuquerque de Gilligan et Gould. Je le classerais favorablement aux côtés du dernier épisode deBois morts, une autre fin qui n'était pas censée être la fin, mais qui reste dans l'esprit car elle ose laisser les personnages et leur monde sur la note la plus sombre possible. Espérons que nous n’en arriverons pas là. Jimmy a des escroqueries à faire et des costumes bruyants à porter, Mike a des répliques badass à gronder, et je veux voir si Kim s'en sort vivante.
Une version précédente de cette pièce indiquait que le directeur de la photographie de la série était Arthur Albert. Le directeur général actuel est Marshall Adams.
