Kong : L'Île du Crâne.Photo : Warner Brothers
Toutes sortes de personnes talentueuses ont pris beaucoup d'argent et ont gagnéKong : L'Île du Crâne, une image de monstre géante générée par ordinateur, efficace et incroyablement prévisible, dont personne n'avait besoin et qui se termine par la promesse d'encore plus - mettant en vedette de vieux amis des terribles mais parfois divertissants mash-ups Toho des années 50, 60 et 70. . (J'exempterai de cette qualification l'originalGojira,une parabole nucléaire primitive mais obsédante.) La vanité deKong : L'Île du Crâneest le même qui a alimentéle dernier, passableGodzilla: qu'il existe des créatures colossales et primordiales que l'ingérence humaine a libérées des entrailles de la terre, et que seules d'autres créatures colossales et primordiales - comme Zilly ou, maintenant, le grand gorille - peuvent nous sauver. Séparer les bons des mauvais pourrait être le plus grand test de notre espèce – c’est-à-dire que nous ne devrions pas incendier nos sauveurs simplement parce qu’ils ont tendance à piétiner quelques bâtiments tout en faisant le sale boulot. Le véritable méchant de celui-ci s’avère être un monstre humain.
Les héros sont Tom Hiddleston et Brie Larson, deux excellents acteurs qui n'avaient jamais accepté des personnages aussi dépourvus de caractère. Je ne leur reproche pas leur salaire, seulement qu'ils ne s'élèvent pas au-dessus du matériel. Hiddleston incarne James Conrad, un tracker soi-disant fêtard qui ne semble pas être une personne amusante, même dans les moments les plus calmes. Je suppose que son nom est un clin d'œil à l'auteur deCœur des Ténèbres, étant donné que le réalisateur, Jordan Vogt-Roberts, tire une grande partie de ses images deApocalypse maintenantsous couvert de lui rendre hommage. Le film se déroule à la fin de la guerre du Vietnam (Nixon apparaît à la télévision en train de parler de « paix avec honneur » et plus tard sous la forme d'une poupée à tête mobile) et Larson incarne un « photographe anti-guerre » autoproclamé qui passe sous silence la couverture deTempspour une expédition vers une île inexplorée. Elle a un joli bronzage et des cheveux hâlés qui sont joliment rejetés en arrière, et elle parvient à dire ses lignes avec un visage impassible. Mais c'est tout ce que j'irai avec les éloges.
L'expédition est dirigée par une mystérieuse entité financée par le gouvernement appelée Monarch, supervisée par John Goodman avec l'aide de Corey Hawkins de24 : HéritageetLes morts-vivants. (Il a également joué le Dr Dre dansTout droit sorti de Compton.) En guise de vitrine, l'actrice chinoise Jing Tian, vue pour la dernière fois en tête dansla déjà tristement célèbre « épopée de la queue de cheval »,La Grande Muraille. Un nombre surprenant de soldats américains sont intervenus pour fournir du fourrage (littéralement) à divers monstres. Ils sont diversement mâchés, piétinés, embrochés et démembrés – mais à la manière PG-13, ce qui signifie que le film est sans danger pour les enfants. Le seul vraiment mémorable est Shea Whigham, qui donne une tournure à ses répliques comme un grognement fougueux.John C. Reilly fait le buzzen tant que survivant bouillonnant de la Seconde Guerre mondiale avec une barbe blanche touffue commeDavid Letterman ces jours-ciet le surnom Conradian Marlow. Il serait moins fatigant avec de meilleures répliques. Son meilleur exemple arrive très tôt lorsqu'il identifie le singe géant qui a abattu un certain nombre d'hélicoptères d'attaque : « Oh, c'est Kong. Il est roi ici !
Le décor de la guerre du Vietnam permet aux scénaristes (Dan Gilroy, Max Borenstein et Derek Connolly, avec un crédit d'histoire pour John Gatins) de se dire qu'ils ont apporté quelque chose de nouveau et d'audacieux à la fête : un message pacifiste croustillant sur la morale. et le péril physique d'envahir d'autres pays et de ne montrer aucun respect pour l'écosystème parfaitement calibré de la planète. La bonne politique me dégoûte encore plus par la narration hack. Le fauteur de guerre, Preston Packard, quitte le Vietnam sur une note de découragement et insiste sur le fait que les États-Unis n’ont pas « perdu » la guerre – « nous l’avons abandonnée ». Napalming Kong, déclare-t-il : « Celui-ci, nous n'allons pas le perdre ! » Packard est joué, hélas, par l'omniprésent Samuel L. Jackson, qui n'a plus de surprises en lui. J'adore Jackson dans ses films Tarantino et Spike Lee mais il se répète depuis deux décennies.
Ce qui laisse les monstres. Ce Kong est immense – bien plus grand que dans son incarnation américaine originale, comme il l'était dans l'incarnation japonaise.King Kong contre Godzilla– et a des fessiers incroyablement serrés et bien définis. Sa sensibilité est à la fois grande et convaincante. Il comprend, par exemple, que Brie déteste la guerre et aime les animaux, tandis que Sam Jackson – qui le regarde au milieu de la fumée des hélicoptères en feu dans le plan le plus ridicule du film – est un exemple d'arrogance aveugle américaine. À d’autres moments, il exprime la tristesse de celui qui est le dernier de son espèce. Il est le singe le plus solitaire de Dieu.
Une bête des bois araignée est plutôt sympathique, mais les créatures les plus méchantes, que Marlows surnomme les « Skull Crawlers », ne sont que des reptiles dotés de têtes de crâne. Ils ont cependant une langue incroyablement longue et polyvalente, comme certains des meilleurs démons de Hong Kong. Et le dernier choc du Chief Skull Crawler avec Kong a ses moments passionnants, comme lorsque Kong attrape un arbre, glisse ses mains le long du tronc pour en dépouiller les branches et se lance dans son vilain ennemi. À propos, même les monstres géants ont aujourd’hui besoin d’une « histoire » qui leur donne un motif de vengeance. Le chef Skull Crawler a mangé toute sa famille et Kong a depuis lors envie de se battre.
Vogt-Roberts vient du monde de la comédie et ne peut qu'imiter ses prédécesseurs (et Coppola), mais il atteint consciencieusement ses marques, ce qui est tout ce que les studios attendent des réalisateurs de ce genre de films. Malgré tous les visuels impressionnants, les monstres restent rarement gravés dans l'esprit comme le font certains monstres japonais bon marché. Considérons les Gargantuas humanoïdes – connus au Japon sous le nom de Frankenstein – deGuerre des Gargantuas, qui fascinent par leur bizarrerie. Et l'intrigue en chiffres n'est pas aussi amusante que celle de mon mauvais film Toho préféré,Les évasions de King Kong, dans lequel un Kong ressemblant à un animal en peluche combat un robot Kong envoyé par le méchant Dr Hu.Kong : L'Île du Crânesera probablement un succès, mais sa combinaison de prodigalité et de manque d'imagination est la seule chose mémorable à son sujet.
