Photo : Legendary Pictures Productions LLC et Warner Bros.
Remarque : Il s'agit d'une critique qui traite de plusieurs points de l'intrigue du film.Godzilla. Si vous êtes susceptible de vous plaindre des spoilers et que vous souhaitez rester dans un état d’innocence complète et virginale, il serait peut-être préférable de revenir après avoir visionné le film.
Le plus récent d'AmériqueGodzillaest le film de bien-être de l'année. C'est vrai, jusqu'aux 20 dernières minutes, c'est saccadé et retenu (Pouvons-nous voir Godzilla pendant plus de deux secondes – plutôt s'il vous plaît ????), mais le point culminant :Covous les gars!Voici la configuration : un énorme monstre altruiste combat deux monstres énormes et méchants tandis que le héros tente d'empêcher un tas d'œufs de monstre d'éclore et également de désarmer une ogive nucléaire. Le centre-ville de San Francisco s'effondre, bébé. Le coup mortel final et exultant est d’une satisfaction indescriptible. (« Suce ça ! » pourrait-on sous-titrer.) Vas-y, espèce de monstre fou, vas-y !
La première section n'est pas terrible. Il présente des préliminaires de film de monstres banals, mais c'est toujours amusant de savoir (après avoir vu les attractions à venir) ce que les personnages ne font pas. Nous sommes aux Philippines, 1999. Un contremaître entraîne deux scientifiques (Ken Watanabe et Sally Hawkins) dans une caverne souterraine titanesque (« Ça fait 30 ans que je creuse des trous, je n'ai jamais rien vu de pareil ! ») ) où se trouve une poche de radiations et ce qui pourrait être des œufs fossilisés. (« Celui-ci a l'air cassé… comme si quelque chose en était sorti ! ») Nous nous retrouvons ensuite dans une centrale nucléaire japonaise, où Bryan Cranston, sous des serrures sombres et luxuriantes, est confronté à une étrange activité sismique et, alors que les choses tournent en flèche, tente de empêcher sa femme scientifique (Juliette Binoche) de périr. « 15 ans plus tard », son fils Ford (Aaron Taylor-Johnson), est un spécialiste des Marines américains (« Mon travail ne consiste pas à larguer des bombes, il les arrête ! ») marié à la jolie Elizabeth Olsen. Il vient de rentrer chez lui (San Francisco) après une longue absence lorsqu'un appel lui parvient de Tokyo. Son père – désormais un fauteur de troubles fanatique, convaincu que le gouvernement cache quelque chose de grave, de mauvais et de radioactif – a été jeté en prison. Quand Ford arrive au Japon, c'est clair là-bassontforces contre nature à l'œuvre : les cheveux de Cranston sont devenus encore plus épais. Pire encore, les schémas sismiques sont similaires à ceux observés il y a 15 ans. Quelque chose parle, dit Cranston à son fils, et quelque chose d'autre répond. Le public est désormais prêt à découvrir le meilleur effet de synthèse de tous les temps : montrez-nous l'argent !
En 2010, le réalisateur Gareth Edwards a étonné le monde avec un film de monstre géant à micro-budget portant le titre génériqueMonstres. Vraisemblablement, il avait 100 fois plus d'argent pourGodzilla, mais il s’en tient à la stratégie du moins c’est plus. À un certain niveau, c'est louable.MonstresC'était mieux pour ce que nous n'avons pas vu. Ainsi étaitCloverfield, qui a réussi à décrire une attaque de monstre géant sur la ville de New York entièrement à travers l'objectif d'une caméra vidéo portée par des citoyens ordinaires - c'étaitLe projet Blair Godzilla. DansGodzilla, Edwards mise beaucoup sur la réfraction : un morceau de patte d'araignée de mammouth atterrissant au premier plan, une queue épineuse glissant entre les gratte-ciel, le reflet d'une tête démoniaque dans la fenêtre d'un train en marche. Il fait le truc de Spielberg en s'intéressant aux gens dont les yeux sont des lunettes à cause de ce qu'ils voient. Les enfants serrant les mains des adultes sont des sujets particulièrement efficaces, tout comme Elizabeth Olsen, avec ses mirettes waifish sur son visage plat et large. Edwards la place au premier plan des foules où elle s'inscrit vraiment, comme un tableau de chaton aux yeux ronds.
Le problème est que, contrairement à la plupart des réalisateurs de science-fiction modernes, qui vous lancent tellement de CGI qu'ils font des miracles à bas prix, il semble particulièrement avare quand il est temps de livrer. La construction de la première créature, un truc ressemblant à une araignée avec des fentes enflammées pour les yeux et l'acronyme attachant MUTO (pour « Massive Unidentified Terrestrial Organism »), ressemble à un strip-tease de Gypsy Rose Lee. Godzilla apparaît plus tard, également un morceau de peau (verte et écailleuse) à la fois. Dans un moment déjà notoire dele combat a été interrompu, Godzilla et un MUTO commencent à s'y lancer – enfin ! - sur quoi Edwards coupe les soldats en train de verrouiller et de charger, le commandant militaire David Strathairn discutant de stratégie avec Watanabe, et Ford essayant de se rendre utile en suivant la bombe au cas où quelque chose tournerait mal.Quelqu'un ne se souviendra-t-il pas des monstres ?
Taylor-Johnson n'est visiblement pas à la hauteur de ses grands moments, et Watanabe et Hawkins sont à peine remplis. Le seul personnage engageant – joué par Cranston – fait une sortie anticipée, un semi-relief compte tenu de sa coiffure effrayante. J'étais prêt à radierGodzillacomme le plus gros raté depuis… eh bien, 1998 de Roland EmmerichGodzilla, dans lequel le lézard était anatomiquement correct et, bien que mâle, capable de porter de petits Godzillas. (Toute créature qui voyagerait à l’autre bout du monde pour pondre ses œufs au milieu du Madison Square Garden ne semble pas équipée – d’un point de vue darwinien – pour survivre.) Mais finalement, Edwards a décidé deirréel.
J'ai adoré le plan, inclus dans les premiers teasers et bandes-annonces, qui donne le coup d'envoi du dernier acte : Ford et ses camarades sautent d'un avion et descendent vers la ville assiégée - un enfer noirâtre - sur la musique étrange de Ligeti de2001. Les deux MUTO font un cri puis s'emparent de l'ogive nucléaire comme s'il s'agissait d'un cadeau de baby shower. (Ils se nourrissent de radiations.) Les concepteurs sonores donnent à Godzilla la voix qu'il mérite : un rugissement qui est aussi un cri nucléaire.
J'avoue que, même si j'ai apprécié la finale du boffo, j'ai été surpris par son optimisme. Les Japonais de 1954Gojira(que jej'en ai longuement parlé ici) a été réalisé alors que le traumatisme de la bombe A était frais, la créature titre une fusion impie d'un reptile et d'un automate radioactif, le film une vision d'Armageddon nucléaire qui reste l'image de monstre géant la plus sombre jamais réalisée. Le nouveauGodzilla, en revanche, est du côté ensoleillé. L'inclinaison n'est pasentièrementnouveau : Dans les films japonais ultérieurs, le grand lézard s'est associé à Mothra, Rodan, etc. pour déjouer les extraterrestres. (On pourrait dire que les Japonais ont finalement appris à cesser de s'inquiéter et à aimer la bombe.) Mais le message rassurant d'Edwards and Co. est sourd à notre époque. Les MUTO ont été créés par une technologie humaine destructrice, mais la Nature, disent-ils, s'auto-corrige, une Puissance supérieure qui envoie un agent des profondeurs pour nous protéger des conséquences de notre arrogance. C'est une version science-fiction du Psaume 68 :Notre Godzilla est un Dieu de salut.
*Cet article paraît dans le numéro du 19 mai 2014du New York Magazine.
