Vuesétait celui de DrakeCarter IV, un projet passionné de longue date qui s'est révélé aussi trop cuit qu'on pourrait s'y attendre après deux ans d'attente ; c'était un bout d'orteil critique trop réussi commercialement pour être qualifié d'échec. Il a essayé d’atteindre trop de publics différents et a fini par être trop pour tout le monde. Drake est rarement du genre à admettre un faux pas, mais lorsqu'il a commencé à promettre de nouveaux travaux six mois seulement aprèsVuesLors du lancement au printemps 2016, il semblait impatient de laisser le projet derrière lui.VuesMais c'était plus qu'un simple disque croisé trop long d'un rappeur soudainement trop sûr de sa gamme. Ce fut une occasion manquée de récupérer une partie des éloges en tant que parolier qui ont été perdus lors de la poussière de 2015 avec Meek Mill, lorsque le rappeur de Philadelphie a explosé sur Twitter et a confirmé le recours par Drake à un écrivain extérieur sur leur morceau collaboratif « RICO » A. Un personnage aussi ambitieux que Drake ne se contente pas d'apprendre que son album est lesortie la plus vendue de son année civiles'il y a un mécontentement palpable quant à la qualité du produit.
Alors maintenant nous avonsPlus de vie, 22 nouvelles chansons de Drake avec pour mission déclarée de transmettre la nervosité libre d'esprit de son émission OVO Sound Radio - où le rap, le grime, le R&B, la house et le dancehall se croisent dans des mixages conçus par Drake, son manager Oliver El-Khatib et un une foule d'invités spéciaux – sur la station Beats 1 d'Apple Music et dans le monde entier. À cette fin, tout le monde à moins d’un kilomètre de la chose a pris l’habitude de l’appeler une « playlist » plutôt qu’un album ou une mixtape, parce que Drake suggère comment il souhaite qu’une nouvelle version soit traitée en dictant le support sur lequel il souhaite qu’elle soit digérée. Quand il veut tester de jeunes talents de production non testés (Si vous lisez ceci, il est trop tard) ou amis avec Future à Atlanta pendant une semaine (Quel moment pour être en vie), on obtient une mixtape. Lorsqu’il sera prêt à un examen plus approfondi, il appellera la chose un album.
Drake refuse d'appelerPlus de vieun « album » après la réaction mitigée àVuesfit une pause. Était-ce une tentative de repousser les poteaux de but et de marquer des points faciles après une sortie moins que brillante ? Drake courtisait-il des collaborateurs avec lesquels il se sent trop limité dans ses « vrais » albums pour travailler ? Était-il enfin en train de livrer une compilation OVO Sound à part entière ? Le produit fini n’est pas arrangé très différemment d’un album standard de Drake. L’idée selon laquelle son art avait besoin de nouvelles méthodes de présentation est ridicule, car des séances de thérapie auditive de 60 à 80 minutes soigneusement organisées lui sont aussi naturelles que des accroches et des mèmes.
Appelez-le comme vous voulez.Plus de vieest le meilleur Drake… peu importe depuis des années. C'est moins volontairement insulaire et interdit queSi vous lisez ceci, dont les meilleures chansons se transformaient souvent en sketches décalés et en changements pour se mettre au défi. Cela semble plus serré et plus accompli queVuesmalgré une durée de fonctionnement plus longue et une gestation beaucoup plus courte. Ce n'est pas un rebond rapide ; c'est une restructuration du principe directeur de son prédécesseur. À première vue, il ne semble pas judicieux de revoir la structure et la portée deVues, puisque les parties les moins visionnaires de cet album traînaient comme des sables mouvants, maisPlus de vieparcourt les styles avec une assurance qui donne à l'album précédent l'apparence d'un plan. Peut-être que la dernière année de radio a rappelé à ces gars-là qu'ils sont en fait des experts en séquençage.
Choisissez n'importe quel morceau de trois chansonsPlus de vie, et vous découvrirez un changement de vitesse vertigineux. Un run particulièrement visionnaire qui passe de la house sud-africaine (« Get It Together ») à l'afrobeat (« Madiba Riddim ») en passant par le dancehall (« Blem »). Il y a une collaboration grime (« KMT ») à côté d'une interpolation de Jennifer Lopez (« Teenage Fever »). Ces virages en épingle sont exécutés par une équipe de production en parfait accord. Les poids lourds d'OVO Sound sont tous à bord, aux côtés des sommités canadiennes Murda Beatz, Stwo, G. Ry et Jazzfeezy, et d'une demi-douzaine d'autres. Texturalement, chaque morceau est un terrain de jeu, de l'attaque brutale des rave-ups grime aux morceaux R&B qui construisent et démolissent des piles de sons comme une marée haute réclamant des châteaux de sable. Les principaux membres de ce groupe jouent avec cette profondeur et cet étalement depuis une décennie, maisPlus de vieest plus dynamique et varié que ce qu’ils réalisaient ensemble il y a à peine un an. La boussole de ce disque ne se stabilise jamais longtemps, mais Drake supporte confortablement les rebondissements, augmentant ou diminuant son jeu de mots en fonction de l'invité et du rythme. C'est un gamin de rap swag sur « KMT », un chanteur chillout sur « Get It Together » et un introverti verbeux sur « Sacrifices ».
Drake continue ici avec la même approche sournoisement mondialiste de la linguistique qu'il a présentée surVues' combo flashbang de « One Dance » et « Controlla », où son dialecte oscillait entre des tons empruntés aux Caraïbes et au Yoruba comme les chaînes d'une télévision. Nous avons établi qu'il est un voyageur du monde qui aime Londres, Kingston, Toronto, Soweto, Calabasas, Memphis, Houston, etc. Mais c'est toujours désorientant d'entendre ce gars changer de code à travers autant d'argots et de modèles de discours, pour chercher un Drake plus statique au milieuPlus de vieturbulences programmées et je ne les trouverai jamais. Il peut se sentir comme l'ami qui passe ses vacances dans SoCal et revient en disant « bonjour » tous les jours, ou comme celui qui revient d'un travail caritatif à l'étranger en professant un « lien spirituel » avec une communauté qui s'estompe lorsque la prochaine obsession fait surface.
Plus de vien'insiste pas à qui appartient le jargon, pas plus queVuesl'a fait - moins, voire rien - mais les jeux glissants qu'il joue avec la parole ont tendance à irriter un peu moins maintenant parce que nous avons eu un an pour les comprendre et parce que toutes les chansons tiennent réellement ensemble cette fois. La racine du pourquoiVuesC'est un problème, c'est que Drake perdait contact avec les raisons pour lesquelles les gens étaient attirés par sa musique. L’écriture a commencé à pécher par excès de thèmes universels et moins par sa marque distinctive de réflexion ultraspécifique. Cette pratique a donné à l’album l’impression d’être un pivot pop très délibéré et creux. L'admiration du public pour Adele et Taylor Swift semblait exprimer encore plus clairement les intentions de Drake, et la musique s'appuyait sur le savoir-faire chirurgical de ces artistes, ainsi que sur leur mauvaise moyenne au bâton avec des coupures profondes. Vous vous perdez lorsque vous adaptez votre écriture aux intérêts perçus d'un public au lieu de l'attirer avec votre propre vérité, et il ne faut jamais longtemps avant que vous commenciez à le perdre également. Les gens détestent qu’on leur fasse du marketing.
Vers la fin dePlus de vie, Drake perd son sang-froid et résume tout cela dans une chanson. Le deuxième couplet de « Lose You » capture un rappeur dont le succès s’est fait au détriment de la sympathie du public. Quelqu'un a changé et il refuse d'accepter que c'est lui, alors il pose une série de questions déchirantes : « Pourquoi mon combat est-il différent de celui des autres ? "Que vois-tu quand tu me vois?" « Comment sont-ils passés de ne pas vouloir du tout de moi à vouloir me voir tout perdre ? – comme un compagnon dont la peur de se faire larguer a grillé son sentiment de honte. L'écriture surPlus de vieest souvent aussi déconcertant. "Madiba Riddim" consiste à essayer de surmonter une méfiance naturelle envers les étrangers pour apprendre à aimer quelqu'un de nouveau. « Nothings into Somethings » est une réprimande ivre de codéine contre un ex qui n'a pas pensé à l'inviter à un mariage auquel il sait qu'il n'oserait pas se présenter.
Drake sonne le plus vrai comme un modèle de sentiments masculins irrationnels. Les ex se languissent longtemps après avoir quitté leur vie. Les sentiments en bouteille bouillonnent lorsque les drogues et les boissons commencent à affluer. Des ballons d'estime de soi en compagnie d'amis mais éclatent dans une solitude tranquille.Plus de vieLes changements de ton durs de sont fidèles à l'expérience d'être une grosse brute stupide qui a soif d'indépendance une minute et de validation la suivante, qui est censée rechercher la joie malgré ces contradictions alors qu'il semble plus naturel de simplement se briser en dessous. Ces chansons présentent une galerie de partenariats souffrant d'un déséquilibre dans une certaine dynamique de pouvoir : des relations d'affaires qui se détériorent à cause de la jalousie, des petites amies qui ont changé de numéro de téléphone au premier signe d'infidélité et des fans qui ne sont pas servis par la renaissance de leur rappeur préféré en tant que chanteur pop mondial. .
Plus de viec'est aussi un engagement à reconquérir tout le monde. Les jams de chambre sauront apaiser les fans deJusqu'ici allé, tandis que les morceaux de rap les plus brutaux rappellentSi vous lisez ceci. "Jorja Interlude" rappelle les précédents "Bria's Interlude" et "Cece's Interlude", tout en revisitant le solo d'harmonica de Stevie Wonder dePrends soin de toi"Faire le mal". "Skepta Interlude" cède un morceau entier au vétéran du grime comme "Buried Alive Interlude" l'a fait autrefois pour Kendrick Lamar. (Skepta s'en sort pratiquement avec l'album entier aussi.) Si vous recherchez des collaborations événementielles, Travis Scott et Quavo des Migos apportent un mur d'Auto-Tune et d'ad-libs à « Portland », Young Thug et 2 Chainz. prouvent qu'ils sont deux des meilleurs d'Atlanta sur l'époustouflant « Sacrifices », et Kanye et Drake duo triomphalement sur « Glow », malgré les paroles glaciales entre les deux parties cette année. Si vous êtes venu pour le scandale, vous pouvez rechercher des photos voilées en direction de Meek Mill, Tory Lanez et d'autres.
Il y a ceux qui se plaindront inévitablement de la longueur de cette « playlist » et d’autres encore qui accuseront Drake de jouer avec Billboard et la Recording Industry Association of America, depuis qu’il a acheté ou diffusé l’intégralité de cette « playlist ».Plus de vieLes 22 titres de le mettent sur la voie des certifications de vente et de streaming des deux organisations à double vitesse. (La RIAA, par exemple, compte dix téléchargements de titres pour un seul album, donc chaque téléchargement completPlus de viela vente compte deux fois. Attendez-vous bientôt à une plaque de platine.) Mais il est dangereux de parler de musique comme de conteneurs dans une soute, en parlant de valeur en termes de poids. Le fait est quePlus de viegagne le droit de s'étendre sur 81 minutes puisqu'il les passe toutes à récupérerJusqu'ici alléC'est la promesse de ce gamin qui rassemble les fans de R&B, de rock indépendant, de synthpop et de musique Screw. Qui se soucie du nombre de chansons qu’il faut pour y parvenir ?
