Nicole Kidman et Reese Witherspoon dans Big Little Lies.Photo : HBO
Spoilers à venir pour l'épisode de dimanche soir deDe gros petits mensonges.
Alors queDe gros petits mensongesa été généralement bien accueilli, les critiques qui ne se soucient pas du drame de HBO sur la politique parentale dans le comté de Monterey ont critiqué la série en se basant sur bon nombre des mêmes défauts perçus. Ils trouvent le chœur grec des commentateurs de la communauté ridicule et inutile (celui-là que je reçois), et le nombre de privilèges dont jouissent les personnages principaux est rebutant (un peu, je comprends cela aussi). Beaucoup d'entre eux, dont un bon nombre d'hommes, utilisent également lemêmes motspour décrire cette série :trash(celui-là apparaît même dans les critiques positives),cliché, etsavonneux. Soapy, en particulier, a été beaucoup utilisé en relation avecDe gros petits mensonges. Cela me dérange, en partie parce que je ne pense pas que ce soit exact —BLLest trop ancré dans la réalité, même s'il s'agit d'une version très dramatique, pour vraiment ressembler à un feuilleton – mais aussi parce que cela semble si dédaigneux. Il y a quelque chose dans le fait de comparer une émission qui se concentre sur les mères à un genre historiquement destiné aux femmes au foyer et utilisé comme un raccourci pour la télévision que nous ne devrions pas prendre au sérieux, qui pue la condescendance de genre.
Y a-t-il un élément d'évasion dans cette série, et un certain plaisir qui découle du fait de regarder Reese Witherspoon faire la guerre à Laura Dern tout en brandissantLa Reine des neiges sur glace de Disneycomme arme ? Oh mon Dieu, oui. je trouverais encoreDe gros petits mensongesagréable comme l'enfer si c'est tout ce que c'était. Mais ce spectacle est bien plus que de riches combats de chats entre mamans et hélicoptères. Cela va plus loin et a plus de punch, précisément à cause de scènes comme celle de l'épisode de dimanche, "Push Comes to Shove", qui se déroule entre Madeline de Reese Witherspoon et Celeste de Nicole Kidman.
La scène à laquelle je fais référence se déroule sur le siège avant de la voiture de Madeline, alors que les deux femmes viennent de quitter une réunion avec le maire de la ville au sujet de la production « controversée » deAvenue Q. ("Nous ne pouvons pas laisser des marionnettes baiser à Monterey", déclare le maire dans l'une des nombreuses lignes délicieuses que cette série diffuse, discrètement, comme si elle pouvait préparer une soupe aussi chaude toute la journée.)
Au cours de la réunion, Renata (Dern), qui a lancé une pétition pour annuler le spectacle, se moque du maire, rappelle sournoisement à toutes les personnes présentes qu'elle fait partie du comité de planification et suggère que le théâtre local mette en scène une production agréable et agréable, commeLe son de la musique, plutôt. Pendant ce temps, Madeline, qui se bat pour que « It Sucks to Be Me » soit entendu, reste assise là, ressemblant à une bouilloire, faisant de son mieux pour empêcher la vapeur de sortir de son bec.
Mais Celeste, agissant à titre bénévole et pro bono en tant qu'avocat représentant la production, n'est que des eaux calmes tout le temps. Elle suggère également que Monterey est censée être progressiste, tout comme la politique du maire, et souligne que fermer une pièce lauréate d'un Tony Award pourrait être perçu comme un affront à la liberté d'expression. « Je ne pense pas que nous voulions devenir synonymes de répression », note-t-elle.
Une victoire pour Madeline, pour Celeste et pour le putain de marionnettes de théâtre musical, est remportée dans cette salle. Par conséquent, lorsque Madeline et Celeste se retrouvent ensuite dans la voiture, Madeline est entièrement consacrée à la célébration. "Colle ça dans ton cul serré, salope!" » crie-t-elle, sa vapeur de Renata s'échappant enfin. Puis elle dit à Celeste qu'elle était brillante là-dedans.
Mais Céleste ne ressent pas vraiment une joie débridée, et nous, les téléspectateurs, savons pourquoi. Son mari violent, Perry (Alexander Skarsgård), ne veut pas qu'elle retourne au travail, même de cette manière mineure et volontaire qui apporte clairement une satisfaction à Celeste. Avant cette réunion, il a arrosé la graine que tant de mères plantent dans leur esprit : à savoir qu'en s'asseyant simplement à la table de la conférence, elles se soustraient à leurs responsabilités envers leurs enfants. (Celeste démontre également qu'elle ne peut pas toujours être contrôlée par Perry. Il le sait et elle aussi. Lorsqu'elle dit : « Je ne pense pas que nous voulons devenir synonymes de répression », elle pourrait simplement je parle aussi facilement d'elle-même que de Monterey.)
«J'ai tellement honte de dire ça», dit Celeste à Madeline. «Mais être mère ne me suffit pas. Ce n'est tout simplement pas le cas. Ce n'est même pas proche. Madeline la rassure en lui disant qu'elle n'est pas la seule à avoir le sentiment d'avoir perdu une partie d'elle-même à cause des rigueurs de la parentalité à temps plein et qu'il est normal d'en vouloir plus, même en le criant pour faire comprendre son point de vue. Parce que Madeline Martha McKenzie fait rarement valoir un point sans le souligner, le mettre en gras et en italique en même temps.
Elle dit aussi qu'elle sait que Céleste redeviendra avocate : « Je ne t'ai jamais vue comme ça. Cela fait quatre ans que je te connais et ton visage était différent. Votre corps a changé.
Tout au long de cet échange, le visage de Kidman est également différent et son corps change plusieurs fois. Elle renforce constamment ses défenses, puis s'abandonne complètement, désespérée d'admettre à quel point elle se sent vulnérable mais déterminée à maintenir la façade selon laquelle elle est une femme forte qui n'est pas systématiquement rabaissée. Tout ce que Kidman fait physiquement dans cette scène – les petits gémissements qu'elle fait, la façon dont elle ferme les yeux et se retient en larmes comme si elle tenait sa tristesse en otage – sonne si vrai que c'en est douloureux.Reese Witherspoonpeut apparaître dès la première minute de cette série avec des armes à feu pleinement flamboyantes. Mais Kidman est l'assassin ninja deDe gros petits mensonges. Sa performance vous surprend, puis vous détruit.
Le sujet de cette conversation couvre certes un territoire familier. Nous savons tous désormais que la parentalité est difficile et que, qu'elles soient mères au foyer à temps plein ou non, les femmes ont tendance à avoir l'impression de mal faire les choses. Je veux dire, nous avons tous luPenchez-vous, ou au moins un million d'articles de réflexion à ce sujet.
Et pourtant ce moment, et le terrain émotionnelDe gros petits mensongesexplore chez les autres aussi, cela ne me semble pas cliché car cette série est très réfléchie, nuancée et brillamment interprétée. Nous avons déjà entendu la mélodie de base de cette scène, tout comme nous avons entendu le même genre de mélodies dans les histoires de bandes dessinées ou dans les 8 millions d'émissions de voyage dans le temps actuellement à la télévision. Mais quand Witherspoon et Kidman la chantent, cela ressemble à une toute nouvelle chanson. C'est ce que la grande télévision peut faire : prendre un récit ou une expérience que nous connaissons déjà et l'élever.
Il est également rare de voir des actrices de ce calibre, dans une scène qui réussit le test de Bechdel avec brio, creuser un dialogue qui reflète la façon dont tant de femmes luttent avec leur identité. Nous n’occupons peut-être pas tous la même tranche de revenus que Celeste et Madeline, ni ne bénéficions du même niveau de privilèges. Il est juste de dire que la majorité des mères de ce pays ne peuvent pas se permettre de rester à la maison et de céder à leur culpabilité maternelle en portant des pantalons de yoga, en buvant du chardonnay et en regardant par la fenêtre l'océan Pacifique. Mais la plupart d'entre nous savent certainement se sentir perpétuellement en conflit et convaincus que nous ne sommes pas à la hauteur de nos propres attentes, de celles de notre famille ou d'une mesure réelle ou imaginaire établie par la société. Au contraire, ces sentiments ne sont pas suffisamment évoqués, à la télévision ou dans la vie.
De gros petits mensongespeut-être pas profondément dans chaque scène - et cela ne devrait pas non plus - mais ses moments les plus émouvants, comme cette scène ouLes visites thérapeutiques de Céleste, sont profondément touchants, d'une manière qu'une série simplement « savonneuse » ou « trash » ne l'est généralement pas. À l'heure actuelle, nous pouvons allumer nos téléviseurs un dimanche soir – ou, alternativement, lancer nos applications HBO Go – et regarder deux actrices primées aux Oscars ne faire rien de plus compliqué que de s'asseoir dans une voiture et de parler de ce qui rend difficile d'être. féminine, et ce, d'une manière fascinante.
N'est-ce pas incroyable ? C'est le genre de chose qui, en tant que téléspectateur et critique de télévision, me donne envie de klaxonner une voiture et de déclarer, tout comme Madeline : je veux plus deque.
