La fin d'une époque (ou la fin d'une époque)

Comme le raconte l'histoire, leFrayerLa salle des écrivains était d'un silence assourdissant : si et quand vous parliez, vous feriez mieux d'être sûr d'avoir une bonne blague à partager. On ne pouvait pas trouver de meilleur contrepoint que l'espace réservé aux écrivains indisciplinés et généreux pour Filles,la série HBO créée par Lena Dunham qui commence à diffuser sa dernière saison ce soir.Dirigés par Dunham, le producteur exécutif Judd Apatow et la showrunner Jenni Konner, ils le comparent davantage à une thérapie qu'à une salle d'écrivains. Originaire de chambres aussi variées queNon déclaré, six pieds sous terre, papa américain, Broad City,et l'Iowa Writers' Workshop, les scénaristes de la série — Sarah Heyward, Bruce Eric Kaplan, Yassir Lester, Murray Miller, Jason Kim, Tami Sagher et Max Brockman — ont un refrain commun : cette vérité émotionnelle est là où réside l'humour le plus inattendu. Si je regardeFillespeut sembler douloureusement cru, c'est parce que les écrivains ont miné leur vie pendant des moments qui, comme le dit Sagher, « j'ai même peur d'écrire dans mon journal ». Entre les tournages de la sixième et dernière saison de la série HBO, les personnes derrière Hannah, Marnie, Shoshanna et Jessa se sont réunies pour réfléchir à l'écriture de l'une des émissions les plus controversées de la télévision. Ils n'ont pas tardé à finir les phrases de chacun en évoquant des souvenirs : le CD de chansons en colère qu'un ex a envoyé à Dunham qui a inspiré L'ode d'Adam « Tu as détruit mon cœur » à Hannah, pleurant dans la pièce, et la première note d'Apatow sur le plateau : "Lena a l'air trop attirante - nous essayons de faire un outsider ici !"

Qu'est-ce que leFillesenvie de la salle des écrivains ? LeFrayerLa salle des écrivains était réputée calme et critique : personne ne voulait dire quoi que ce soit à moins d'avoir l'idée parfaite.

Jenni Konner :
C'est exactement ainsi que nous procédons.

Léna Dunham :
Frayera été un énorme modèle pour nous. [Des rires.]

Konner :
Lorsque nous avons commencé, c'était plus proche d'une thérapie que d'une chambre d'écrivain, et c'est quelque chose qui s'est produit lorsque j'ai travaillé avec Judd Apatow surNon déclaré,aussi. Mon premier emploi chezNon déclaréétait de remplir ce questionnaire incroyablement long que Judd répondrait, et c'est toujours un excellent point de départ. C'est une façon très Judd de faire les choses : vous commencez par raconter des histoires personnelles.

J'avais lu, Sarah, que tu parlais de perdre ta virginité dans la pièce.

Sarah Heyward :
Oh mon Dieu, celui-là va me hanter pour toujours. Maintenant, ma mère me pose des questions à ce sujet. Pour Shoshanna, cette intrigue a été fortement influencée par mon histoire. Je me souviens d'une scène de la première saison où Shoshanna était censée demander à Ray de prendre sa virginité. C'était la première scène pour laquelle j'ai écritFilles, et après que Jenni ait lu mon premier brouillon, elle a dit : « Super. Maintenant, pouvez-vous le réécrire sans jamais mentionner le sexe ? » Mon esprit était époustouflé.

Dunham :
Même s'ils ne sont pas vraiment similaires, Sarah a toujours eu une idée de ce que Shoshanna traversait.

Heyward :
Je suis un défenseur de Shoshanna. C'est une de mes causes.

En savoir plus sur la dernière saison deFilles

En quoi lui ressemblez-vous ?

Heyward :
Au début, c'était plutôt quand on lui donnait beaucoup de ses références particulières à la culture pop. Je fais beaucoup de listes et j’ai beaucoup de favoris en tête que je peux énumérer. Elle fait ce discours sur son ustensile préféré. C'est directement quelque chose dont je parle, mon amour des cuillères.

Tami Sagher :
Sarah a beaucoup de listes que vous n'avez jamais faites de votre vie, comme des ustensiles préférés ou des hommes qu'elle serait heureuse d'épouser ou d'être votre père.

Heyward :
C'est le titre poli pour cela.

Dunham :
À ce stade, tout le monde ici fait partie de la salle depuis un certain temps, mais les seules personnes présentes avec nous qui sont dans la salle depuis le début sont Jenni, Judd, Bruce et Sarah. Je n'avais aucune expérience avec une pièce et je ne comprenais pas comment faire quoi que ce soit, mais probablement être d'une intimité et d'une émotion inappropriées. Cela a donné le ton de ce qui allait arriver. Cela n'a jamais été une pièce où l'on se disait : « Qui peut entrer ici et lancer la blague la plus drôle, et vous aurez honte si vous ne le faites pas.

Les personnages surFillesavoir cette inconscience qui est hilarante à regarder. Comment abordez-vous l’écriture de personnages qui ne savent pas très bien ce qu’ils disent ?

Apatow :
Nous avons toujours été conscients que les personnages avaient ce sentiment de droit à eux-mêmes, et nous avons trouvé drôle qu'ils pensent que le monde leur devait quelque chose et qu'ils allaient faire des choses incroyables. Et puis, quand les critiques ne comprenaient pas çanousJ'ai compris – que c'était drôle qu'ils se comportent si horriblement – ​​nous avons toujours pensé que Ray était le gars qui dénoncerait ça.

Dunham :
C'est drôle que les gens voient ce que nous écrivons comme une approbation. Après la saison cinq, quelqu'un a demandé : pensez-vous qu'Hannah montre son vagin à son patron était la bonne chose à faire ? Et je me demandais, dans quel univers une personne logique soutiendrait-elle ce choix ? Cette émission n’est en aucun cas un guide pratique.

Konner :
C'est comme ça que nous avons obtenuFillesramassé.

Dunham :
C'était comme si j'ouvrais les jambes, et tout d'un coup, c'était six saisons.

Qui ici vient d’un pur milieu d’écriture de comédie ?

Murray Miller :
Je viens du contraire. J'étais dans les dessins animés de Fox, ce qui est exactement le contraire deFilles,où littéralement, si vous dites quelque chose d'émotionnel, vous serez viré.

Dunham :
Murray est venu à la réunion avec Jenni et moi, et on pouvait juste sentir qu'il y avait cette personne super émotive qui attendait de s'évader. C'est la personne la plus drôle au monde, mais le voir parler de ses sentiments est en fait très émouvant.

Comment cela fonctionne-t-il dans la salle des scénaristes : y a-t-il une division entre les personnes qui écrivent les éléments les plus drôles de la série et les plus dramatiques ?

Sagher :
Lena était malade plus tôt. Elle a raté un jour où j'ai pleuré et elle était si triste. Elle disait littéralement : « Je suis vraiment désolée de m'avoir manqué de pleurer », espérant en quelque sorte que je pleurerais à nouveau.

Dunham :
Puis j'ai essayé de pousser, genre,De quoi parliez-vous quand vous pleuriez? Et vous savez, Sarah était l'assistante de Jenni sur le pilote, et il est devenu très vite clair qu'elle avait compris.

Konner :
Elle était avec leProgramme des écrivains de l'Iowa, ce qui a été très utile, évidemment, et l'une des raisons pour lesquelles nous avons réalisé le scénario de l'Iowa Writers' Program, mais nous sommes également tombés amoureux de sa fiction. C'est une autre chose que j'ai apprise de Judd très tôt : tout le monde n'a pas besoin d'avoir un script de spécification ou une énorme quantité d'expérience dans une pièce. S'ils montrent qu'ils sont de bons écrivains, ils peuvent y apprendre. SurNon déclaré,pratiquement personne n’avait d’expérience en écriture.

Dunham :
J'aime me vanter de Sarah parce que je dis qu'elle a écrit plus de mèmes pour la série que quiconque. C'est la reine des mèmes. Le premier épisode qu'elle a écrit était celui où Hannah et Elijah prenaient de la cocaïne, donc "C'est mercredi soir, bébé, et je suis en vie !" c'est tout Sarah. Alors, quand elle a dû écrire un scénario, c'était comme si elle attendait juste de sortir cette chose parfaitement formée.

Heyward :
Je me souviens qu'en tant qu'assistant, j'ai pris des notes lors d'une réunion avec vous trois au cours de laquelle Judd m'a dit : "Maintenant, si la série est reprise, je pense vraiment que vous devriez embaucher des auteurs de comédies non traditionnels." Par exemple, faites venir un écrivain de fiction. Trouvez un dramaturge. Et j'étais juste comme… comme,Comment puis-je me frayer un chemin dans tout cela…

Dunham :
Je pense que le moment où vous l'avez vraiment fait, c'est dans le pilote que nous avons soudainement réalisé que j'étais sur le point de tourner une scène de sexe totalement nue et que je n'avais pas eu d'épilation pour bikini, et Sarah a dû trouver comment mettre une épilation pour bikini dans mon caravane sur la 44e rue. Quand Sarah a conduit cette Polonaise dans ma caravane et lui a dit : « Ne vous inquiétez pas, je l'ai recherchée sur Yelp, ça va aller », je me suis dit :Nous avons besoin de cette femme pour le reste du temps.

Comment collaborez-vous tous en tant qu’écrivains ?

Heyward :
L'autre jour, nous avons tous passé un ordinateur et tout le monde y a ajouté des lignes lorsque nous réécrivions une scène pour la dernière saison. C'était comme,Très bien, j'ai fini. Maintenant, vous pouvez l'améliorer.

Dunham :
Tout le monde est tellement plus drôle que tout le monde. C'est aussi amusant parce que nous sommes ici en train de faire de toutes petites choses chirurgicales et de réfléchir probablement trop à une ligne, et Judd peut entrer et faire exploser le tout d'une manière vraiment géniale. Il a la distance d'avoir été en Californie et de ne pas être sur le plateau tous les jours, et il peut avoir la grande pensée qui l'ouvre émotionnellement.

Konner :
Et c'est pareil en montage. Il n'est pas forcément venu voir quoi que ce soit filmé, mais dans le montage, il a une toute nouvelle perspective.

Apatow :
Je peux vivre la série d'une manière amusante que personne d'autre ici ne peut vivre, car je ne souffre pas sur le plateau du drame lié au tournage de la scène. Je ne vois que la scène, et au moment où je la vois, j'ai généralement tout oublié de l'épisode. Je dois donc revoir l'épisode un peu à neuf et pouvoir dire s'il fonctionne ou non. C'est vraiment amusant de ne pas avoir à y aller : « C'était le jour où les paparazzi ont gâché le plan. »

Konner :
Voici la première note sur le plateau que Judd nous ait jamais donnée. Lorsque nous tournions le pilote, c'était le premier jour de tournage et je reçois cet appel. Judd avait regardé les quotidiens et il disait : « Nous avons un problème. Lena a l'air trop attirante. Il dit : « Sa tenue est trop mignonne, ses cheveux et son maquillage sont trop beaux. Nous faisons ici un outsider. Cela ne marchera pas.

Dunham :
C'était le premier épisode, et je me souviens exactement, nous sommes entrés et je portais du Spanx et un peu de cheveux supplémentaires.

Konner :
Et c’est à ce moment-là que nous avons ajouté la règle : pas de cheveux supplémentaires, jamais, et pas de Spanx.

Dunham :
Et à moins qu'il y ait un gros problème, nous ne confectionnons pas les vêtements d'Hannah. Après que Judd l'ait regardé, j'ai réalisé que toutes ces actrices à Hollywood avaient cette expérience d'être dans un pilote, et quelqu'un disait : « Vous devez perdre du poids. Vous devez vous teindre les cheveux. Et je me suis dit : « J'ai tout mangé ! J'ai tellement essayé ! »

Apatow :
J'étais furieux. Je me disais : « Bon sang, elle a l'air adorable ! Que se passe-t-il sur ce plateau, avons-nous oublié cette série ?

Dunham :

À la minute où ils ont retiré le Spanx et la bande de faux cheveux, j'ai pensé que Judd allait dire : "Elle est toujours trop belle !" Et il m'a dit : « Ça va. »

Apatow :
C'était plutôt que vous aviez l'air complètement différent du pilote.

Dunham :
Totalement. C'était vraiment ça. C'est drôle parce que je pense que nous pouvons le révéler maintenant. C'est cette scène…

Konner :
… où vous avez fini par manger 4 000 tasses de yaourt glacé et vomir.

Léna Dunham :
Nous mangions du Tasti-D, et vous pouvez le voir parce que j'ai l'air totalement différent. J'ai une coupe de cheveux différente, un corps différent et un maquillage différent de celui de la scène suivante. Nous avons collé une petite ceinture. C'était un thème majeur de la première saison : ils mettaient toujours une ceinture sur ma jupe.

Une autre très bonne note de Judd était quand il est venu sur le plateau du premier épisode, et j'avais fait tellement de prises de la scène de sexe avec Adam, et je crois qu'une citation de notre AD, Mark, était : « Ça sent le casier d'un homme. chambre ici. Pouvons-nous arrêter ? Et puis Judd est arrivé et m'a dit : « Vous devez en faire un de plus sans avoir l'air d'être assassiné. »

Apatow :
Il y avait une expression sur votre visage comme si vous étiez assassiné en plein sexe.

Dunham :
Vous disiez: «Essayez juste de donner l'impression que vous l'appréciez un peu», et Jenni était tellement protectrice envers moi. Elle dit : « Elle y va depuis longtemps. Elle est irritée ! Elle ne peut pas le faire !

Konner :
Une note de Judd est émouvante.

Sagher :
Même le simple fait de « faire comme si vous aimiez le sexe » est une note émotionnelle. C'est une romance. C'est sale, mais c'est une histoire romantique.

Selon vous, que sont une note de Lena et une note de Jenni ?

Dunham :
Jenni arrive avec une note et me pousse à lire la scène d'une manière un peu contraire à la façon dont elle a été scénarisée. Elle pousse toujours à une lecture non évidente, à une lecture de la blague qui la pousse dans une direction différente.

Une note très Jenni sera que si mon personnage est très bouleversé et que je crie, elle dira: "Pourquoi n'essayez-vous pas celui-ci où c'est si horrible que vous ne pouvez presque pas parler." Elle fait ça pour tous les acteurs, c'est pourquoi quand elle a commencé à réaliser l'année dernière, ce n'était pas vraiment un changement, parce que nous nous disions tous : « Oh, nous sommes totalement habitués à ce que Jenni arrive et nous ouvre le cerveau avec une note.

Miller:
Et Lena est clairement la voix du show. Au niveau du scénario, entre Jenni et Lena, on ne peut pas le dire. Ils sont tout à fait d’accord.

Konner :
Quand nous écrivons quelque chose ensemble, je ne sais presque jamais après coup qui l’a écrit.

Lorsque vous travaillez avec les acteurs, avez-vous parfois l'impression d'apprendre des choses d'eux en termes de ce qu'ils apportent au rôle et comment cela influence la façon dont vous finissez par écrire à leur sujet ?

Konner :
Ouais, tout le temps. Allison Williams a énormément informé son personnage au cours de cette série.

Dunham :
Pas parce qu’elle est une connard narcissique.

Konner :
Non, mais elle est certes une maniaque du contrôle et très de type A. Je pense que c'est la même chose qui s'est produite avec Courteney Cox dansAmis- ils l'ont utilisé à leur avantage. Jemima a évidemment beaucoup en commun avec Jessa.

Heyward :
Ebon [Moss-Bachrach, qui joue Desi] apporte beaucoup.

Miller:
Ebon l'a essentiellement créé.

Dunham :
Je dirais que Zosia ne ressemble pas vraiment à Shoshanna et qu'Ebon n'est pas vraiment comme Desi, mais ils ont tous les deux une perspective très claire sur ce que leur personnage ferait et ne ferait pas.

Konner :
Ebon a tellement apporté à ce personnage, et Murray a tellement apporté à Desi.

Miller:
Oh, merci. La plus grande création au monde pour moi. Et je joue au tennis avec Alex Karpovsky, et parfois il dit des trucs stupides, et je m'en souviens et j'essaie de le mettre dans sa bouche à la télé. [Des rires.]

Apatow :
Il est utile que les acteurs acceptent de commettre de terribles erreurs et toutes les horribles caractéristiques qu’ils pourraient avoir. Allison a juste été incroyablement drôle. Mes enfants parlent toujours d'elle chantant leChanson de Kanye West à la fête, ce qui est l'une des choses les plus drôles que vous ayez jamais vues. Elle a tellement grandi et nous a surpris par son caractère déchaîné.

Konner :
Et elle est tellement prête à tout. Elle se présente sur le plateau avec la meilleure attitude, la plus positive.

Dunham :
Ce personnage a été écrit à l’origine comme une petite juive intellectuelle. Littéralement, dans la description, je me disais : « Juive, dents en dents de scie », puis nous avons continué à lire tous ces gens, et Judd me disait : « Quel est le drôle de contraste avec le désordre de votre personnage et votre look ? Nous avions lu des centaines de filles à ce stade pour le rôle. Allison arrive, et je me souviens être allé dans le bureau de Judd pour lui montrer la cassette de casting, et il l'a littéralement regardée pendant deux secondes et s'est dit : « Oh, ouais, ouais, c'est tout », et il s'est remis au travail. Il a juste vu ce qui était drôle.

Dunham :
Beaucoup de gens qui lisaient le scénario avaient une certaine distance ironique, de l'apathie et un ennui d'une vingtaine d'années, et elle est juste arrivée et lui a donné de l'énergie et de la passion, et un peu de cette énergie de gosse de théâtre qu'elle a, et il en avait vraiment besoin.

Heyward :
Elle venait également de sortir de l’université. On n'avait pas l'impression qu'elle jouait depuis cinq ans.

Y a-t-il certains personnages pour lesquels vous aimez le plus écrire, et un certain personnage qui est le plus difficile à écrire ?

Miller:
Desi pour lequel j'adore écrire, mais chaque personnage est une joie à écrire. C'était un peu navrant de savoir que c'était la dernière saison parce que j'ai participé à peut-être une douzaine de séries, et parfois c'est une expérience frustrante de monter sur le scénario, et ce n'est qu'un délice. Les scripts sont si amusants à écrire parce que les personnages sont si clairs et chacun a ses propres particularités.

Dunham :
Je dirai que nous avons forcé Jason à offrir un aperçu du monde du théâtre ainsi que du monde des jeunes homosexuels élégants.

Jason Kim :
C'est vrai. Mes deux spécialités.

Dunham :
C'était à 100 pour cent. Jesse Peretz, le réalisateur, est venu me voir après la scène et m'a dit : « Que penses-tu de ça ? Avez-vous l’impression que nous l’avons compris ? Et j'ai dit : "Je dois me récuser parce que je suis trop excitée." Vous avez fait une belle passe sur cette scène, Jason. Vous avez écrit des lignes très précises et vous avez vraiment compris ce qu'Elijah recherchait par rapport à ce qu'il obtenait réellement.

Y a-t-il certaines spécialités que vous avez en tant qu'écrivain ? Les domaines dans lesquels vous êtes appelés en tant qu'experts ?

Dunham :
Presque chaque fois que Colin Quinn entre en scène, Max [Brockman] est appelé à l'action. Chaque fois qu'il y a une bonne vieille histoire de New York ou qu'on se plaint de la gentrification, nous convoquons Max. Max est le plus jeune de notre équipe de rédaction avec l'âme d'un homme de 108 ans.

Et Tami a fait l'épisode "Reine pendant deux jours" où Loreen et Hannah vont à la retraite des femmes, et Tami vient de puiser dans l'énergie des sexagénaires divorcées. Je me disais : « Je ne sais pas d'où ça vient. »

Dunham :
Jason, c'était drôle parce que nous essayions de savoir qui choisir dans l'épisode de l'Iowa, et Judd est arrivé et a dit : « Quelqu'un comme ce type Jason qui écrit dans la série. Nous devrions l’avoir. Nous étions comme,Qu'allons-nous faire si Jason arrive et fait exploser son audition ?Mais il vient juste d’arriver et il était si naturel et se démarquait à 100% de tous ces trucs de l’Iowa. J'oublie la phrase où vous dites : « J'ai écrit une histoire sur un cheval robot et j'aimerais vraiment y revenir. » Et aussi le truc où j'ai dit que tu étais un gaysien horriblement branché. et vous avez inventé la ligne « Merci ».

Kim :
Quand vous êtes arrivés et que vous avez dit : « Nous avons du mal à choisir ce rôle, nous allons choisir Jason », j'ai pensé à 100 % que vous parliez de Jason Statham. [Rire.]

Miller:
C'est le Jason principal.

Sagher :
C'est incroyable.

Kim :
J'étais comme,Je pense qu'il est trop vieux pour ça. Je ne sais pas.

Y a-t-il des émissions de télévision que vous regardez, dont vous parlez et qui vous influencent ?

Dunham :
Ouais,Limonade.

Heyward :
Scandale a eu une saison où cela a dominé nos conversations.

Sagher :
Empire.

Konner :
Nous parlons deGrande ville. On parle du show d'Amy Schumer en termes de comédies.

Apatow :
Les Américains,nous aimonsLes Américains.

Dunham :
Mary Tyler MooreC'est énorme.Ma soi-disant vieon parle beaucoup. Dans la première saison de la série, Jenni m'a présentéL'anatomie de Grey. Je ne l'avais jamais vu même s'il en était à sa sixième saison à ce moment-là, et j'ai regardé deux saisons très vite, puis j'ai commencé à écrire dans cette voix off vraiment folle et j'ai dû en gros être mis en moratoire.

Apatow :
Je pense toujours aux films de Todd Solondz, commeBonheur.

Comment votre sensibilité comique a-t-elle changé au fil des ans, Judd ?

Apatow :
Eh bien, quand j’ai commencé, la comédie était beaucoup plus sophistiquée. Nous sortions encore de l'ère deDes espions comme nous et des films avec de grandes idées derrière eux. Petit à petit, on s'intéresse davantage aux gens. D'une certaine manière, pour moi, tout remonte àDîner.Je n'ai jamais pensé à quoi que ce soit qui capture vraiment les amis, le comportement humain et les petites choses de la vie comme étant très importantes.

Dunham :
Il y avait des films que Jenni et moi avions assignés dès le début à tout le monde. Quelques-uns d'entre eux étaientMarcher et parler,le film de Nicole Holofcener, etCopines, ce film charnière de Claudia Weill de la fin des années 70. Nous avons filmé le pilote deFilles,et nous n'avions jamais vuCopines,et puis Jenni et moi sommes allés à une projection entre le pilote et la série, et nous nous sommes dit : « Oh, c'est exactement la même série. » Il s'agit de trois amis de Soho qui tentent de comprendre la complexité et la noirceur de leur relation. Eli Wallach est un rabbin sexy. Claudia a fini par réaliser un épisode de la saison deux.

Apatow :
Bidonvilles de Beverly Hillsen est un autre.

Dunham :
Nous avons distribué les livresLe meilleur de toutpar Rona Jaffe, etPersonnages mineurs, le livre de Joyce Johnson sur les copines de la Beat Generation.

Konner :
Et quel est le livre d'écriture que tu distribues toujours, Judd ?

Apatow :
Eh bien, il y en a quelques-uns.Si vous voulez écrire,par Brenda Ueland ; Oiseau par oiseau,par Anne Lamott; etL'art de l'écriture dramatique,par Lajos Egri.

Sagher :
Je dois dire que, parce que je n'ai commencé à écrire que l'année dernière, en regardantFilles,Je me disais : « Oh, je peuxécrireque." Je me souviens que c'était la scène de sexe avec Lena et Adam, et je me disais: "Oh, j'ai même peur d'écrire ça dans mon journal." Et c'était juste comme, d'accord, c'est vraiment drôle.

C'était quelle scène ?

Sagher :
C'était dans le pilote, quand il était sur le canapé avec Hannah.

Dunham :
Le plus grand moment de ma vie a été quand Barbara Walters m'a dit : « C'était une scène anale », et je me suis dit : « Ouais, par derrière », et elle m'a dit : « Ouais, anal », et Barbara Walters et moi avons eu un discours de cinq minutes. J'étais comme,Je suppose que je peux prendre ma retraite maintenant. La vie a fait ce qu’elle devait faire.

Je revoyais une partie de la première saison, et il y avait des petits fils de personnages que j'avais oubliés. Par exemple, Jessa fait un commentaire sur Adam et sur la façon dont il se masturberait probablement devant n'importe qui dans la première saison, puis dans la saison cinq, ils se masturberaient mutuellement.

Dunham :
Oh mon Dieu, c'est tellement drôle, elle dit qu'il se branlerait devant n'importe qui.

Dans quelle mesure ce genre de choses finissent par être intentionnelles plutôt que par devenir naturelles pour les personnages ?

Konner :
Eh bien, à ce stade, je ne pense certainement pas que nous cartographions Adam et Jessa. Cela aurait été machiavélique.

Dunham :
Je pense que nous allons souvent revenir en arrière et trouver une référence qui met quelque chose en place, et c'est simplement parce que nous avions peut-être un instinct à propos d'un personnage.

Konner :
Il y a beaucoup de choses qui s'accumulent dans l'histoire du TOC.

Dunham :
Nous ne savions pas que nous allions intégrer le TOC d'Hannah, mais nous avons repensé à la première saison, et Marnie a dit : « Tu dois te masturber huit fois pour être sûr de ne pas contracter de maladies », et je me suis dit :Oh, Dieu merci, nous avons mis ça dedans.

Qu'avez-vous tous appris en tant qu'écrivains travaillant surFilles?

Yassir Lester :
Je viens du stand-up. Les choses que j'ai écrites étaient très formelles. Ce serait comme si quelqu'un achetait un morceau de pain et que quelqu'un lui dise : « Tu es grillé ! » [Rire.] MaisFillesest à propos de prendre des risques. Comme dans la finale de la saison trois, où Laird divague pendant une minute et demie, puis Adam dit simplement : « Ferme-la. » J'ai fait une pause parce que je pleurais si fort. Je riais tellement. L’idée que quelqu’un serait assez fou pour filmer ça et ensuite le mettre dans la série était tellement incroyable.

Sagher :
J'ai appris que si j'écris mon expérience émotionnelle et que j'approfondis au lieu d'aller plus loin, d'autres personnes la regarderont et s'y connecteront.

Heyward :
Lorsque la série a été annoncée pour la première fois, j'avais beaucoup d'amis qui étaient jaloux, du genre : « Pourquoi cette fille comprend-elle ça ? J'étais juste comme, vivre un jour en travaillant aussi dur qu'elle, et ensuite nous pourrons parler, mais personne que je connais ne travaille aussi dur. Une chose que j'ai apprise, c'est queFillesC'est drôle même si nous n'écrivons pas de blagues traditionnelles dans la série. Il y a des choses surFillesça me fait riresi dur,tout autant qu'une blague dans une émission traditionnelle.

Miller:
Je me souviens plus des blagues de cette série que des blagues de comédie dure, bien sûr.

Les considérez-vous comme des blagues lorsque vous les écrivez ?

Miller:
Ouais, définitivement. Ce n’est pas une formule. J'ai commencé par des comédies multicaméras, et on m'a même remis un formulaire du genre : « Voici comment les scènes se décomposent. »

Est-ce qu'il faut faire un certain nombre de blagues dans une émission comme celle-là ?

Miller:
Ils diraient que trois blagues par page sont à peu près correctes. C'était remarquable d'apprendre que : « Oh, il n'y a pas de règles. » Vous vous souvenez qu’il n’y a pas de règles pour écrire. Quelque chose d’aussi basique que ça, m’a rappelé la série.

Dunham :
Avant, je pensais que les blagues étaient en quelque sorte flatteuses, mais Judd et Jenni m'ont aidé à réaliser que la comédie est un langage universel. Il y a une raison pour laquelle nous rions à des moments inappropriés, utilisons l'humour pour survivre, et il n'y a aucune honte à faire une putain de blague et à voir si elle fonctionne.

Kaplan :
Mes scènes préférées sont celles où les personnages avaient envie de s'exprimer : le combat Hannah-Marnie de la première saison, la scène Jessa-Katherine du même épisode. Ce que je suis conscient d'apprendre et de réapprendre constamment, c'est de m'écarter du chemin des personnages.

Brockman :
J'avais 23 ans quand j'ai commencé [surFilles], et je n'étais pas un écrivain dans la série. J'étais assistant. Cela me semble évident maintenant, mais j'étais si jeune que je ne pense pas l'avoir bien compris à l'époque : l'idée selon laquelle l'idée la plus drôle est toujours celle qui est la plus fidèle aux personnages que vous avez créés.

Konner :
Pour toute l'intrigue où le père d'Hannah sort – et le dîner où leur mariage s'effondre – j'ai dû puiser dans une autre partie de mon cerveau qui n'essayait pas d'être considérée comme une personne d'une vingtaine d'années, mais essayait de disparaître. , oublier, être simplement effacé par le temps. C'est étrangement personnel même si c'est totalement en dehors de mon expérience.

Apatow :
Ce qui me ravit le plus, c'est que Lena aime quand les gens ont une bonne idée. La plupart des gens, lorsque vous avez une bonne idée, semblent un peu déçus de ne pas avoir pensé à une meilleure idée avant que vous leur présentiez la bonne idée. Lena semble vraiment ravie de recevoir une bonne pensée de la part de qui que ce soit, et cela semble assez évident, mais la plupart des créativités mènent à de nombreuses batailles sur « Que ferait ce personnage et comment combler ce trou dans l'histoire ? » Je ne peux penser à aucun autre endroit où j'ai travaillé où c'est la partie positive de la série. Je connais beaucoup de gens, quand ils entendent des idées, ils ont un filtre, et le filtre est,Oh mon Dieu, je dois choisir l'idée. Si je me trompe, l'épisode sera nul, et je réaliserai que je ne suis pas bon dans ce domaine, et je me détesterai.Alors quand ils écoutent des choses, vous pouvez voir dans leurs yeux, ils disent :Suis-je sur le point de gâcher le spectacle ?Et il y a toute cette mauvaise énergie dans le processus créatif, et le fait que cela soit complètement absent pour Lena et Jenni, cela vous rend tellement excité de trouver des idées.

Heyward :
Certainement. Et vous pouvez savoir quand quelqu'un est ravi ou non. Elle n’a aucune raison de faire semblant.

Apatow :
De plus, pour moi, la partie la plus étonnante du fait que Lena soit devenue célèbre et ait dû faire face à tous les aspects étranges de la renommée et de la culture – être félicitée, être attaquée – c'est qu'à travers tout cela, son travail est devenu plus fort, elle est devenue plus gentille et elle ne s'est pas arrêté émotionnellement. Elle n'est pas devenue insensible. Elle n'est pas devenue amère, le spectacle est devenu plus fort et les gens apprécient de plus en plus le spectacle au fur et à mesure qu'il dure. Le fait que nous soyons en train de le terminer et que toute l'histoire soit racontée semble être un miracle.

Il y a eu beaucoup de retours de flammeFilles,surtout pendant la première saison. Avez-vous ressenti une différence dans la réaction du public tout au long du spectacle ?

Miller:
Nous ne parlons pas de ce que les gens écrivent. Je ne sais pas pourquoi.

Apatow :
Cela n'a jamais affecté leurs choix. Ils n'ont rien changé à ce qu'ils font ou à ce qu'ils pensent de la série suite aux critiques, ce que je trouve vraiment impressionnant. Parce que ça vous vient à l'esprit, mais généralement la plupart des critiques viennent de gens qui ne comprennent pas la blague principale de la série, et je pense qu'à mesure que les personnages évoluent, certaines personnes reviennent à bord lorsqu'elles voient le grand plan de Lena,Eh bien, voici comment ils évoluent.Elle raconte l'histoire de l'immaturité et de la façon dont on change à 20 ans.

Le pilote est si simple. C'est juste « Donnez-moi de l'argent pour que je puisse faire ce que je veux », et les parents disent non. Ensuite, elle se drogue, couche avec son petit ami, puis dit à ses parents à la fin : « Sérieusement, donne-moi de l'argent pour que je puisse faire ce que je veux. » Ils disent encore non. Fin du pilote. C'était la blague de la série sur ce qui allait arriver à cette personne.

Qu'est-ce que ça fait de savoir que c'est la dernière saison, alors qu'elle fait partie intégrante de votre vie ?

Apatow :
Cela va être horrible pour tout le monde parce que c'est une chose tellement positive que vous revenez à tout moment de votre vie. Tout va bien. Il n’y a aucun inconvénient à cela. Alors le retirer de votre quotidien va être brutal. [Rire.]

Miller:
Nous avons travaillé pour deux Oprah. Nous l’avons vraiment fait. Je ne sais pas à quoi ressemble Oprah dans la vraie vie, mais mon impression de ce que serait Oprah est la suivante.

Sagher :
Nous sommes tous devenus Gayle, ce qui semble être la meilleure vie.

Cette conversation a été éditée et condensée.