Brit Marling dans The OA.Photo : JoJo Whilden/Netflix/JoJo Whilden/Netflix
En termes de télévision – et peut-être seulement en termes de télévision – l’année 2016 n’a cessé de donner et de donner. Même si elle touche à sa fin, cette année de télévision exceptionnelle a réussi à offrir un cadeau inattendu de plus.
L'OA– un thriller mystérieux et spirituel qui commence à être diffusé aujourd'hui sur Netflix et se concentre sur une femme aveugle (Brit Marling) qui disparaît et refait surface avec la vue accordée – est-ce un cadeau, et il est extraordinaire. Même si le projet a été annoncéde retour en 2015, sa date de sortie et les détails de ses prémisses ont été rendus publics il y a seulement quelques jours. Cela signifie que de nombreux téléspectateurs tomberont par hasard sur cette série en huit parties, co-créée par Marling et Zal Batmanglij, qui ont co-écrit les films.Le son de ma voixetL'Est- de la même manière queL'OALa protagoniste de est d'abord confrontée à de nombreux détails dans son environnement : sans capacité de voir ce qui s'en vient.
L'arrivée surprise de la série reflète également l'approche narrative de la série, qui est éblouissante dans son insistance à éviter les lignes droites et à privilégier les virages en épingle. Chaque épisode, réalisé avec beaucoup d'assurance par Batmanglij, qui a également co-écrit la plupart d'entre eux avec Marling, s'oriente dans des directions que seuls ceux qui lisent les spoilers avancés ou qui sont clairvoyants pourront anticiper à l'avance. Toute cette expérience est si captivante que je regrette maintenant d'avoir fait monListe des meilleures émissions de télévision de 2016si tôt en décembre.L'OAappartient, sinon à mon top dix, du moins certainement au rang des mentions honorables.
Le premier volet commence par une étroite fenêtre d’images, clairement filmées à l’aide d’un téléphone portable, dans laquelle une femme se précipite dans la circulation jusqu’à atteindre le bord d’un pont. "Ne le faites pas! Ne le faites pas!" nous entendons une autre femme, probablement celle qui filme, crier. Le coureur de pont – dont nous découvrons bientôt qu'il s'agit d'une femme nommée Prairie (Marling) – se retourne et regarde par-dessus son épaule pendant un moment. Puis elle saute. « Elle a lâché prise », entend-on dire une voix d'enfant. Je veux dire, sérieusement : est-il physiquement possible d'arrêter de regarder une série qui commence sur une note comme celle-là ?
Prairie se réveille bientôt dans un hôpital et est clairement agitée et effrayée. Les Johnson, un couple plus âgé joué par Alice Krige (Maddie de la série HBO)Bois morts) et Scott Wilson (mieux connu des téléspectateurs sous le nom de Hershel deLes morts-vivants) sont averties de sa présence et se précipitent à son chevet. Au début, Prairie ne les reconnaît pas. Seulement lorsqu'elle passe ses doigts sur les contours du visage de Krige — "Maman ?" Prairie demande : devient-il clair que ce sont ses parents ? «C'est notre fille, Prairie», explique Abel (Wilson), étouffé, à une infirmière confuse. « Mais elle ne nous a jamais vus auparavant. Il y a sept ans, lorsqu’elle a disparu, elle était aveugle.
Comment Prairie a-t-elle retrouvé la vue ? Pourquoi a-t-elle disparu et que lui est-il arrivé pendant ces sept années ? Pourquoi, comme elle le dit à une infirmière avant l'arrivée de ses parents à l'hôpital, insiste-t-elle pour qu'on l'appelle The OA, et qu'est-ce que cela signifie ?OAsignifier?
Ce sont des questions que la série soulève immédiatement et éventuellement, à un rythme mesuré et délibéré, y répond, tout en en découvrant de nouvelles qui touchent à des sujets allant de la maladie mentale à la nature de l'au-delà en passant par l'éthique scientifique. (Si j'ai l'impression d'être vague à propos de l'intrigue, je le suis. Au cas où cela ne serait pas déjà clair, c'est l'une de ces émissions qui est d'autant plus satisfaisante que moins vous en savez.)
Marling et Batmanglij jouent activement avec la forme plus linéaire dans laquelle se déroule habituellement la télévision, s'immergeant dans des flashbacks sur l'enfance de Prairie et les circonstances entourant sa disparition, puis revenant à son réajustement actuel à la vie dans la banlieue du Michigan, où elle commence à se connecter avec certains voisins. qui, comme elle, sont retenus captifs de manière littérale et métaphorique. La série a tellement l'intention de bouleverser les conventions et de déséquilibrer son public qu'elle varie la durée de ses épisodes - ils varient de 30 à 70 minutes - et retient même délibérément les titres d'ouverture jusqu'au troisième acte du premier. L’expérience de regarder cela s’apparente à jouer à cache-cache tout en ouvrant une poupée gigogne russe sans fin.
Certes,L'OAcontient des moments qui peuvent sembler loufoques plutôt que de la manière significative et mystique dans laquelle ils sont destinés. Je suis également convaincu que certaines personnes reviendront en arrière et souligneront les lacunes de sa logique une fois qu'elles auront parcouru tout cela pour la première fois. (Encore une fois : j'en dirais plus, mais c'est mieux si vous voyez par vous-même.) Mais même en cas de faux pas,L'OAn'a jamais l'impression de conduire son public sur un chemin qui s'arrêtera brusquement sans aucun résultat.
Marling a toujours été une actrice qui rayonne d'intelligence, et cela accorde à Prairie – qui agit, dans la plupart des cas, notre fenêtre surL'OAmonde – une crédibilité dans laquelle nous pouvons investir même lorsqu’elle dit des choses qui semblent incroyables. Elle est également entourée d'autres acteurs — Krige, Wilson, Emory Cohen (Brooklyn), Jason Isaacs (Lucius Malfoy dans leHarry Potterfilms), Phyllis Smith dans le rôle d'une enseignante qui pourrait en fait être plus triste que Tristesse, le dépressif bleu dans lequel elle a expriméÀ l’envers– qui s’éloignent intelligemment du noir et blanc pour pouvoir se pencher davantage sur les nuances de gris. (Riz Ahmed, apparemment partout, a également un rôle de soutien ici, en tant que conseiller qui pourrait être à l'opposé du meurtrier accusé dans lequel il a joué.La nuit de.)
Dans leur précédent film indépendant, Batmanglij et Marling ont montré une fascination pour la dynamique de groupe et la susceptibilité humaine au contrôle mental, et cela est également visible ici, tout comme une capacité accrue à générer du suspense. Batmanglij peut donner l'impression qu'il est nécessaire d'utiliser un défibrillateur simplement dans la façon dont il capture un visage gonflé sous l'eau ou un couteau tranchant coupant une miche de pain. Le troisième épisode, en particulier, contient des moments qui se rapprochent du niveau de rongement d'ongles induit par une émission commeBriser le mauvais.
Cette série AMC n'est pas la seule qui me vient à l'esprit au cours deL'OA, qui atteint son paroxysme dans les dernières minutes de l’épisode huit. Il y a de forts rappels du filmChambreet l'originalLes Revenusparcourant tout cela, ainsi que des allusions au film d'Audrey HepburnAttendez la nuit. Et tandis queL'OAn'a rien à voir avecMonde occidental- pour commencer, c'est beaucoup moins froid et plus engageant sur le plan émotionnel - cela peut rappeler à quelques Netflixers ce casse-tête de robot HBO, car les deux sont des histoires sur la façon dont les histoires sont racontées et celles que nous choisissons de croire. Mais ces thèmes s'affirment de manière bien plus subtile dansL'OA,dont les changements narratifs surviennent également beaucoup plus naturellement.
Dans une année au cours de laquellerebondissementsétaient parfois télégraphiés de manière si flagrante que leur impact était neutralisé, il se peut que nous ayons tous eu l'impression que nous étions tous devenus trop avisés pour que la télévision puisse vraiment nous surprendre. MaisL'OAabaisse le rideau sur l'année avec un rappel ambitieux et complètement bingeable que c'est encore possible. Et voici, ici, comment procéder.
