Le divorce lutte pour trouver suffisamment de raisons pour que les téléspectateurs s'en soucient

Sarah Jessica Parker est Frances, la recruteuse d'entreprise ; Thomas Haden Church est son mari, Robert, un baron de l'immobilier en herbe qui a acheté trop de maisons et qui est endetté jusqu'aux yeux. Leur relation est moribonde depuis des années ; La moustache Fuller Brush de Robert semble à première vue être un simple prétexte pour des blagues récurrentes et bon marché, mais Frances finit par attribuer le déclin final de leur mariage à la décision de Robert de la faire pousser. (Cela rend l'embrasser désagréable.) La séparation est déclenchée après que Frances et Robert assistent à la fête du 50e anniversaire d'une amie commune, Diane (Molly Shannon), dont le mariage est un site de déchets toxiques ; son mari, Nick (Tracy Letts), tisse des insultes passives-agressives dans ses toasts (« Je t'offrirais du vin, mais Diane en a déjà avalé la majeure partie »), et la situation dégénère et explose en chaos, incitant Frances doit confronter Robert, admettre à quel point elle est malheureuse et avouer qu'elle veut divorcer et qu'elle le fait depuis un certain temps. Robert en est décontenancé, bien que plus surpris qu'il ne devrait l'être.

Malheureusement pour Frances, Robert apprend qu'elle a une liaison avec un professeur de l'Université de Columbia nommé Julian (Jemaine Clement deVol des Concordes) depuis des mois. Il ne s’agit pas d’amour, il s’agit de se sentir désiré et apprécié ; il lui donne des orgasmes et aussi du granola maison. Le professeur se désintéresse de Frances à la minute où il se rend compte que leur relation risque de devenir autre chose qu'un « sale petit secret », mais Robert utilise toujours sa connaissance de leurs rendez-vous amoureux comme levier, enfermant Frances hors de sa propre maison, la diabolisant. dans le conseil matrimonial, et essayant par ailleurs de se positionner comme le bon gars irréprochable dans leur union (même si nous découvrons plus tard que Robert a eu une liaison émotionnelle avec un vieil ami d'université - une relation qui, selon lui, n'est pas aussi destructrice pour leur mariage que la sienne. physique de la femme). Frances accepte de manière masochiste chaque coup de couteau de Robert parce qu'elle a l'impression d'avoir échoué ; l'affaire détourne Robert de sa propre culpabilité.

Ce gouffre grandissant d'autojustification et de tristesse est vivement observé par Horgan et ses collaborateurs (y compris le réalisateur régulier Jesse Peretz, qui a réalisé certains des meilleurs épisodes deFilles, une autre demi-heure d’arrache-ongles d’une « comédie »). Et tant le jeu des acteurs que les dialogues sont d’une netteté barbelée. Horgan, l'un des meilleurs scénaristes de télévision, a le don de construire des phrases qui placent un sentiment qualificatif à la fin, destiné à adoucir un coup, mais qui au contraire le rend plus dur : "Je t'aime Julian, je pense", lui dit Frances. amoureux. Ces deux derniers mots sont présentés après coup, mais constituent en réalité le cœur de sa déclaration. Plus tard, décrivant sa haine envers toutes les habitudes de Robert, Frances déclare : « Nous ne pouvons même pas regarder la télévision ensemble parce qu'il répète les blagues juste après qu'ils les aient dites, au lieu de rire. » Ce « au lieu de rire » transforme ce qui aurait pu être une plainte typique de sitcom en une allusion au fait que Robert est un mec sombre et triste.

Il y a en effet quelque chose de sans joie et de pitoyablement ignorant chez Robert, jusqu'à la façon dont il interrompt constamment et inconsidérément Frances – souvent avec des digressions inutiles comme se plaindre qu'un serveur lui a facturé séparément une salade et des pâtes qui étaient « censées faire partie du menu ». repas » au moment où ils sont sur le point d'avoir une discussion longtemps différée avec leurs enfants sur leur projet de séparation. Robert s'avère être le plus grand obstacle créatif de la série, au-delà de la nature intrinsèquement sombre deDivorceL'histoire principale de, qui parle d'une sitcom qui est essentiellement une boîte de Cracker Jack remplie de morceaux de gravier pointus et d'une lame de rasoir en guise de prix.

Je ne sais pas si l'écriture du personnage par Horgan ou le fanfaronnade de Church dans un magasin de porcelaine est plus à blâmer (peut-être ce dernier - je pourrais imaginer Kelsey Grammer, Bryan Cranston ou Horgan).Castastrophe-mon pote Delaney rendant le narcissisme et la maussade abrasive du personnage attachants plutôt qu'ennuyants). Mais très vite, j'en suis arrivé au point où je ne voulais plus entendre ce que Robert avait à dire, ce qui n'est pas l'effet qu'un personnage co-principal devrait avoir sur un spectateur. Pour être honnête, la sympathie de Parker héritée deLe sexe et la villeet tant de films romantiques pourraient être un facteur de déséquilibre. Parker n'a jamais obtenu beaucoup de crédit pour cela, mais sa Carrie Bradshaw était l'une des grandes vedettes télévisées sympathiques et horribles des années 90 et plus, une qui aurait pu s'intégrer parfaitement dans leSeinfeldl'univers s'il y avait eu un croisement. Même si je sais que certaines personnes n'aiment absolument pas Parker, je l'adore tellement que je veux toujours entendre le point de vue de son personnage, même si c'est clairement égoïste.

Quelle que soit l'explication, il y a un déséquilibre de sympathie au cœur deDivorcecela fait que la relative impartialité du complot (nous continuons à voir et à apprendre les erreurs des deux parties) semble plus théorique que ressentie. Frances est une personne compliquée que l'on a tendance à comprendre et à soutenir, même lorsqu'elle entraîne un jeune employé dans un tête-à-tête impulsif et qu'elle réalise ensuite qu'elle l'appelle Ryan depuis des années alors qu'il s'appelle Bryan. Robert, en revanche, est un imbécile suffisant qui a eu plus de temps à l'écran que ses mérites psychologiques, probablement parce que vous ne pouvez pas choisir un nominé aux Oscars et un gagnant d'un Emmy comme Church et ensuite le traiter comme un soulagement comique.

Un autre problème est le rythme. Je sais que je dépose cette plainte si souvent que cela donne du déjà-vu aux lecteurs, maisDivorceest une autre nouvelle série qui serpente à travers ses points saillants en huit épisodes alors qu'elle aurait pu les réduire à six ou quatre, ou les regrouper dans un film de deux heures rempli d'incidents. Lorsque, par exemple, Frances passe la majeure partie d'un épisode enfermée hors de chez elle, vous ne voyez pas nécessairement cela comme un cas de télévision scénarisée qui prolonge le temps pour examiner une expérience plus en détail qu'un long métrage ne le permettrait, mais comme quelque chose qui s'apparente davantage à une équipe sportive qui manque de temps alors qu'elle est en avance (ou pense qu'elle est en avance). L'économie d'expression est presque toujours une vertu, sauf lorsque l'excès est au rendez-vous. Et sur cette note, je devrais me séparer de cette critique.