La programmation.Photo : Netflix
Jouons à un jeu, d'accord ? Dites-moi à quel film Marvel je pense avec la description suivante : Un charmant inadapté dont le discours est conçu pour provoquer des rires ou des soupirs d'empathie devient un héros réticent et habillé de façon flashy ; il travaille aux côtés d'une équipe hétéroclite de compagnons, certains bâtons dans la boue et d'autres farceurs farfelus ; Misfit apprend ce que signifie être un héros efficace et sauve le lendemain d'une bataille impliquant de copieuses explosions de faisceaux d'énergie bien éclairés ; la scène finale taquine un nouvel opus de la franchise. Crayons baissés.
La réponse, bien entendu, estpresque tous. Nous sommes 13 films profondément ancrés dans ce qu'on appelle l'univers cinématographique Marvel et, trop souvent, ils se mélangent les uns aux autres. Les visuels, le ton, les dialogues, les voyages du héros, même lorsqu'ils sont bien recyclés (comme c'est souvent le cas), ils le sont toujours. Les premières incursions dans les spin-offs télévisuels,Agents du SHIELDetAgent Carter, s'intègrent également confortablement dans ce moule. Mais l’année dernière, une nouvelle initiative risquée a finalement abouti à un nouvel endroit. Programmation originale de Marvel Entertainment sur Netflix – la nouvelle série étant celle de ce week-endLuke Cage de Marvel– est louable pour sa capacité non seulement à se différencier du reste de la marque, mais également à créer des sensations distinctes pour chacun de ses défilés individuels.
Daredevil de Marvel, Jessica Jones de Marvel,etLuc Cagepartagent quelques points communs. Ce sont tous des personnages vedettes dont les histoires se déroulent au niveau des rues de Manhattan. Tous comportent un bon nombre de décors nocturnes éclairés au sodium. Tous sont liés par ce qu'ilsne le faites pasont – il leur manque de nombreux tropes de super-héros des sorties cinématographiques du MCU, comme les faisceaux laser, le vol et les MacGuffins cosmiques. (On pourrait également affirmer que toutes les émissions gagneraient à être réduites à, disons, sept épisodes au lieu de 13.) Mais c'est là que s'arrêtent les grandes similitudes.
Le cœur de toute histoire de super-héros est bien sûr le protagoniste. C’est ici que nous voyons l’ensemble de distinctions le plus prononcé et le plus rafraîchissant. Le premier membre de l'équipe à apparaître fut Matt Murdock de Charlie Cox, qui a finalement adopté le surnom de Daredevil. C'est ce qui se rapproche le plus du MCU Netflix d'un super-héros traditionnel : il se précipite sur les toits, se donnant pour mission de renverser les méchants et de protéger les innocents. Il est espiègle le jour et torturé la nuit, luttant toujours pour être à la hauteur des idéaux qu'il a adoptés. Il enfile même un costume coloré à la fin de la première saison.
Cela le met en contraste frappant avec le prochain Netflixer à faire ses débuts, Jessica Jones de Krysten Ritter. Voici un cynique à l'humour noir qui n'a absolument aucun intérêt à être un héros et, en fait, ne le devient jamais vraiment. Elle a pour mission de se venger personnellement de l'homme qui l'a violée et maltraitée émotionnellement, combattant ses problèmes avec de l'alcool et ne découvrant jamais vraiment ce que signifie être vertueux. Elle réfléchit à un costume pendant environ quatre secondes avant de décider que ce n'est pas pour elle. Et Luke Cage de Mike Colter est une troisième race de protagonistes : un type fort et silencieux dans le samouraï oucow-boymode qui doit être poussé à l’héroïsme et le porte comme un sweat à capuche mal ajusté. Leur destin de se regrouper l'année prochaineLes défenseurs de Marvelsemble de plus en plus intrigant en tant que concept, étant donné qu'ils ont beaucoup moins en commun que leurs pairs du cinéma dansLes Vengeursa fait.
En parlant de pairs : les acteurs secondaires se distinguent également efficacement les uns des autres. Ici encore,Casse-couest le programme qui a les liens les plus étroits avec les sorties cinématographiques du MCU dans la mesure où il est entouré d'un fidèle acolyte (Foggy Nelson d'Elden Henson), d'un amoureux courageux (Karen Page de Deborah Ann Woll) et d'une femme fatale (Elektra Natchios d'Élodie Yung). Mais cela éloigne le spectacle deJessica Jones, où l'équipage se compose d'une ancienne meilleure amie qui fait son nid comme le yin du yang de Jessica (Trish Walker de Rachael Taylor), d'un avocat dur à cuire de HBIC (Jeri Hogarth de Carrie-Anne Moss) et d'un gentil géant – Luke Cage. L'exposition personnelle de ce dernier est encore plus éloignée dans sa conception du cercle social du héros : son orbite contient un mentor vieillissant (Pop de Frankie Faison) et un flic pragmatique (Misty Knight de Simone Missick). Mettez ces ensembles dans un méga-ensemble et vous trouverez très peu de redondances.
Mais si les amis et les amants sont des parures importantes, les méchants sont fondamentaux. Pour être honnête, c'est un domaine dans lequel les séries pourraient permettre une plus grande différenciation, car Wilson Fisk de Vincent D'Onofrio, Kilgrave de David Tennant et Cottonmouth de Mahershala Ali sont tous des variations sur le concept du mâle alpha obsédé par lui-même et cavalièrement violent. Cela dit, les méchants secondaires présentent des divergences intéressantes :Casse-coules hordes de ninjas morts-vivants de sont un vestige du film de kung-fu (et, il faut le dire, problématique sur le plan racial) ;JessicaLe super-soldat qui prend des pilules (Will Simpson de Wil Traval) est une série d'horreur sur la masculinité toxique, etLucMariah (Alfre Woodard) est un riff sur le post-quartier chinoisconstruction d’un homme politique civique mais amoral.
Ces acteurs apparaissent devant des décors sensoriels qui se distinguent habilement les uns des autres. Fermez les yeux après avoir regardé les trois séries et imaginez les combinaisons de couleurs :Casse-couTout est noir au clair de lune, rouge meurtri et vert fluorescent ;Jessicades trafics en violet royal, en cuir texturé et foncé et dans la froide lumière du soleil de l'hiver ;Lucest l'or de la nostalgie, le pourpre d'une corde de velours. Gardez les yeux fermés et entendez les échos de la musique dans votre tête : celle du premier spectacle est le bruit sourd électronique d'un jeu vidéo ; le second est le jazz du néo-noir ; le troisième à la bande sonore exquise est une symphonie extatique de soul, de hip-hop et de performances live de parangons vivants de l'excellence noire. Joués d’un coup, ils seraient une cacophonie ; individuellement, ils trouvent l’harmonie avec leurs objectifs thématiques.
Peut-être le plus important, l’écurie Netflix a un large éventail d’objectifs thématiques.Casse-couCelui-ci est le moins ambitieux, se concentrant sur la douleur angoissante de l'homme et sur la lutte pour comprendre ce que signifie l'héroïsme. Cela ne pourrait pas être plus loinJessicaL'objectif remarquable de s'attaquer franchement et brutalement aux conséquences du viol et de la misogynie.LucC'est tout aussi socialement provocateur, bien que dans une veine totalement différente : c'est la première propriété Marvel à prendre comme sujet principal les questions auxquelles les Noirs américains en milieu urbain sont confrontés, de la diabolisation des hommes noirs au colorisme et à la politique de respectabilité linguistique. Il est remarquable en soi, mais aussi par la mesure dans laquelle il va là où ses pairs ne l'ont jamais fait.
Bien sûr, tout cela soulève une question : où ira le prochain conte ? Il se présente sous la forme de celui de l'année prochainePoing de fer de Marvel, et bien qu'il s'agisse de la dernière partie de la phase d'ouverture de l'initiative Netflix, elle menace de trop ressembler à la première,Casse-cou. Comme Matt Murdock,Poing de ferDanny Rand de est un autre homme blanc formé aux arts de combat d'Extrême-Orient, qui se bat avec des coups de pied hauts et des poings serrés. Il est tout à fait possible qu'il y ait un chevauchement redondant dans les diagrammes de Venn des deux émissions. Mais étant donné le bilan que les autres acteurs du quatuor Netflix ont établi pour eux-mêmes, on peut plausiblement espérer une autre version du genre des super-héros qui se démarque distinctement.
