Le Parrain, les Nighthawks d'Edward Hopper et d'autres influences sur Better Call Saul et Breaking Bad

Peter Gould et Vince GilliganPhoto : Getty Images, Paramount Pictures, Mars Films, D'Antoni Productions, Jolly Films,

Tu ferais mieux d'appeler SaulLes co-créateurs Vince Gilligan et Peter Gould remercient le compositeur de la série AMC, Dave Porter, et le superviseur musical Thomas Golubic d'avoir introduit un large éventail d'influences musicales qui définissent qui est Saul Goodman. Ils ont compilé une bande-son éclectique qui comprend le jazz classique de Dave Brubeck, le chanteur country Bobby Bare, un concerto de Vivaldi, du rock classique et du blues moderne. « Vous avez un aperçu de la tête de Jimmy. Il zigzague et zague de manière très imprévisible », explique Gilligan (qui, aux côtés de Gould, a également co-écrit une chanson en espagnol, «Je suis Saül», avec le groupe de Los Angeles Mariachi Bandido, pour se rapprocher de l'esprit de l'avocat titulaire, alias Jimmy McGill). Pour leur part, Gilligan et Gould ont un ensemble spécifique d'influences cinématographiques, artistiques et géographiques qu'ils ont utilisées pour étoffer les mondes de leurs deux émissions AMC. Vulture a parlé aux showrunners de la façon dont les cowboys, Coppola, une peinture classique et plus influencéeTu ferais mieux d'appeler Saulet son prédécesseur,Briser le mauvais.

New Mexico

Vince Gilligan :Le Nouveau-Mexique est une source d'inspiration trouvée. Quand j'ai écrit pour la première foisBriser le mauvais, j'avais l'intention de le placer à Riverside, en Californie. C'est là que j'ai voulu tourner, parce que j'aime l'idée de dormir dans mon propre lit tous les soirs et de pouvoir visiter le plateau. Au début, les réalités financières ont frappé durement et on m'a fait comprendre que si nous tournions dans un État qui pouvait nous offrir un petit rabais, nous donner un peu de compréhension financière, notre dollar irait plus loin. Nous avons fini par aller au Nouveau-Mexique et ce fut la chose la plus chanceuse qui soit jamais arrivée à la série. Maintenant, j'ai une maison au Nouveau-Mexique. Il est devenu un personnage central dansBriser le mauvais. Je ne pense pas que l'idée de représenterBriser le mauvaiscomme un western des temps modernes me serait venu à l'esprit si nous tournions en Californie du Sud. Le Nouveau-Mexique inspire les prises de vue grand angle que nous utilisons dans les deux séries télévisées. Très souvent, de beaux cumulus gonflés et crémeux se détachent très vivement sur le ciel bleu foncé. Chaque fois que nous pouvons montrer un plan large du paysage du Nouveau-Mexique et faire de notre mieux pour que cela ressemble à une photo d'Ernst Haas, je suis aussi heureux qu'une palourde.

Edward HopperEngoulevents

VG :Nous avons arnaqué Edward Hopper sans vergogne au cours des deux dernières années, au moins. Nous aimons cette image d’une île de lumière entourée d’un océan de ténèbres, de deux personnes seules assises à un comptoir en train de boire du café lors d’un dîner ouvert toute la nuit, entourées de solitude et de tristesse. Nous avons imité ce plan à de nombreuses reprises. Vous verrez certainement des références visuelles manifestes dans les deux derniers épisodes de la saison deux à venir. Nous y allons chaque fois que nous en avons l’occasion. Parfois, on a une image en tête et on a du mal à s'en débarrasser, un peu comme le personnage de Richard Dreyfuss dansRencontres rapprochées– cette image de cette tour du diable qu'il a dû fabriquer avec de la purée de pommes de terre. Nous devons mettre cela dans notre émission autant de fois que possible.

Pierre Gould :J'ai un lien personnel avec Hopper et cette école de peinture. Mes parents étaient tous deux peintres et ils ont étudié avec un contemporain de Hopper, Reginald Marsh. L'une des peintures de mon père est mon logo à la fin de chaque épisode. La plupart des peintures de mon père sont toutes dans cette veine, où il y a un sentiment de solitude urbaine, et il y a beaucoup de peintures qu'il a réalisées représentant des vieillards mangeant seuls dans des restaurants. Parfois, j'y pense quand nous avons une scène avec Mike Ehrmantraut.

Les westerns de Sergio Leone et John Ford

PG :L’une des choses que nous aimons tous les deux dans ces films, c’est que les personnages ont des silhouettes si reconnaissables. Ils se distinguent immédiatement les uns des autres et peuvent même parfois être un peu plus grands que nature. Nous faisons beaucoup référence au cow-boy emblématique, mais il y a aussi cet autre type de personnage que l'on voit dans les westerns, à savoir le pied tendre de l'Est, l'homme flimflam ou le vendeur d'huile de serpent. Jimmy McGill s'inscrit dans la tradition des gars avec un chariot couvert, une exposition de médicaments brevetés et un bavard rapide. C'est lui le citadin dans ce paysage peuplé de cowboys.

VG :On a le sentiment qu'un homme ou une femme est à la bonne place pour eux. Il y a un sentiment de quelque chose qui est éphémère, qui ne va pas durer, et c'est certainement, comme vous pouvez l'imaginer, une forte inspiration pourBriser le mauvais,parce que le principe même depuis le début était que ce personnage ne durerait pas. Il a été condamné à mort dès le tout premier épisode, donc cette disparition de l'Ouest, ce sentiment de "Je ferais mieux de profiter de ça tant que ça dure parce que ça ne va pas durer longtemps", cette douceur-amère inhérente, cette nostalgie que je ressens dans les meilleurs westerns. en fait une source d'inspiration.

Le parrain

VG :Je ne sais pas par où commencerLe parrainsauf pour dire que c'est un film que je pourrais regarder presque tous les soirs pour le reste de ma vie. Chaque fois que c'est sur AMC, je me connecte, ce qui est fou car j'ai tous les Blu-ray. Quand je disLe parrain, je parle d'un et deux. N'en déplaise au troisième, mais je fais comme si cela n'était jamais arrivé. Un et deux, c'est un cours intensif de narration. Il y a tellement de choses à apprendre. Cela vous apprend la confiance dans le calme et la quiétude. Le patron de découpe et la composition deLe parrainest tellement différent de ce qui est généralement en vogue de nos jours, où il y a des coupes hypercaféinées qui ne font pas nécessairement tout dans le ton de l'histoire. Coppola avait la confiance nécessaire pour rester en retrait et ne pas couper jusqu'à ce qu'il soit vraiment temps de couper.Le parrainvous apprend la retenue. Nous essayons d'imiter cela surBriser le mauvaisetMieux vaut appeler Saül. Nous aimons rester larges et garder les modèles de coupe lents.

PG :Une chose que nous retironsLe parrainc'est la liberté de se déplacer dans le temps, surtoutParrain II. C’est l’une des utilisations les plus innovantes du croisement entre les décennies et les personnages, mais tout cela s’additionne pour former une seule histoire. Parfois, on voit d'abord l'effet, puis la cause, et il y a quelque chose de fascinant là-dedans. Quand on parle de western, il y a aussi une nostalgie, mais il y a aussi le sentiment de recommencer, ce qui est un point commun entre le western etLe parrain. Vous voyez des gens qui créent leur propre monde dans un nouveau monde, l’Amérique. La question est : « Comment ça va se passer ici ? »

La connexion française

VG :je ne sais pas siLa connexion françaisese qualifie pleinement pourTu ferais mieux d'appeler Saul, mais cela a définitivement eu une influence pour moi sur le pilote deBriser le mauvais. C'est un autre film que je pourrais regarder une fois par semaine pour le reste de ma vie. Il est sorti en 1971 mais, à mes yeux, il semble toujours aussi frais et original que tout ce qui est fabriqué actuellement. Cela ne semble jamais démodé, et je n’arrive même pas à comprendre pourquoi, car il s’agit d’un moment et d’un lieu très spécifiques. Ce que j'en ai retenuBriser le mauvaisdans le pilote se trouvait l'apparence stable de l'ordinateur de poche, dont nous nous sommes maintenant éloignésTu ferais mieux d'appeler Sauljuste pour différencier. Mais il y a une sensation de type actualité dans la photographie. Ils l'ont filmé en tenant les caméras aussi fermement qu'ils le pouvaient humainement. Il y a toujours un peu de respiration, il y a toujours un peu de vie dans ces plans, pas ce genre de conneries du type « fabriquons la caméra comme si nous avions une crise ». Il y a de la retenue.

Celui de Bernardo BertolucciLe conformiste

PG :Nous sommes coincés dans les années 70, n'est-ce pas ? Quand nous avons commencéTu ferais mieux d'appeler Saul, nous avons commencé à regarder différents films et œuvres d'art pour essayer de comprendre à quoi allait ressembler cette nouvelle série, et nous revenons sans cesse aux images deLe conformiste. Bertolucci l'a réalisé, mais c'était Vittorio Storaro qui était le directeur photo et Ferdinando Scarfiotti était le décorateur. [Il] utilise la couleur de manière très intéressante. Il traverse la vie d'un homme et ses souvenirs, et la couleur est différente selon les époques, mais il existe des compositions très inhabituelles et frappantes où les personnages ne seront pas cadrés comme on pourrait s'y attendre. Ce n'est pas une bonne composition classique, mais les compositions avaient toutes une bonne signification.

VG :Il y a un superbe plan dans le dernier épisode de la première saison deTu ferais mieux d'appeler Saul. Peter l'a réalisé et c'est vers la fin de l'épisode que Jimmy est dans le parking du palais de justice et il envisage d'aller au palais de justice et d'accepter le poste qui lui a été proposé dans ce grand cabinet d'avocats, Davis and Main. Peter a placé Jimmy en bas et à l'extrême droite du cadre pour que vous ayez ce large cadre du grand bâtiment en arrière-plan. Jimmy est un petit personnage, juste la tête et les épaules baissées, dans l'extrême droite inférieure du cadre.

Cette photo est pour moi particulièrement frappante – un peu de ce genre de choses va très loin. Cela correspond à l'humeur et à l'agitation intérieure du personnage à ce moment-là, donc du point de vue de l'histoire, cela fonctionne comme des gangbusters. C'est le genre de chose, comme s'il y avait trop de sel sur tes frites. Juste la bonne quantité d’assaisonnement donne le meilleur ragoût, pour ainsi dire.

Cette interview a été éditée et condensée.