Film etLa production se produit rapidement. Même une série aussi soufflée par les vagues que «»Doit naviguer entre le Scylla des extérieurs océaniques et les charybdis des revirements procéduraux du réseau. LeL'équipe, dirigée par le superviseur de VFX, Jason Piccioni, n'a qu'environ une semaine et demie par épisode. Donc, sur la mi-saison à deux parties, «Attaque de requin», ils devaient être très stratégiques sur quand, comment et pourquoi nous voyons les prédateurs titulaires de la mer bleu profond.
Ce défi spécifique a fait en sorte que l'équipe d'artisanat d'Indiewire réfléchit à la façon dont le maigre et le méchant de vous faire une configuration VFX pour créer le requin que Kamikaze-Swims dans l'héption de l'Odyssée, les orques qui ramassent sa coque, et les nageoires menaçantes qui tournent dans les eaux sombres tandis que nos médecins héros sont (de manière de façon improbable) dans un bateau de soutien.
Piccioni a déclaré à Indiewire qu'ils travaillaient avec FuseFX pour l'ambitieux à deux parties de l'émission - en effet, FuseFx a fait du travail VFX pour presque tous. Pour le format et les contraintes spécifiques de «», Ils dirigent un pipeline d'animation qui se compose de Maya, Houdini, Arnold et Nuke. Aucun de ceux-ci n'est des programmes propriétaires, mais si vous deviez acheter un abonnement annuel de chacun à vos propres fins de construction de requins 3D, le coût fonctionnerait près de 14 000 $ - et c'est avant le travail, car les animateurs ont tendance à se spécialiser, que ce soit dans les créatures bipèdes, les chiens qui parlaient, les spaceships, ou même les Sharks.
Trevor Carlee, un animateur indépendant derrière certains favoris sur InternetLes versions des films et des émissions de télévision ont déclaré à Indiewire qu'il lui avait fallu environ cinq ans pour affiner sa configuration informatique / logiciel là où tout fonctionne bien. Même s'il y a une pièce de requin lego qui existe déjà, il ne lui faudrait donc pas aussi longtemps pour faire une version animée, l'œuvre réelle et le talent artistique de l'intégration d'une créature CG dans le monde visuel n'est pas aussi simple. À quel point le requin est photoréaliste et combien de concentration il dessine, met plus de demandes aux animateurs pour créer quelque chose qui passe pour le public.
"L'un de mes premiers pas pour faire une animation 3D professionnelle était en fait une animation de requin 3D pour un spectacle de Will Smith sur la chaîne Discovery", a déclaré Carlee à Indiewire. "Heureusement, les Sharks ont dû se déplacer rapidement près de la caméra afin qu'ils n'aient pas à être trop réalistes."
Dans une veine similaire,- qui a salué le mélangeur de logiciel d'animation gratuit à la fois dans son discours d'acceptation des Oscars et sur IndiewirePodcast à outils du cinéasteL'épisode sur son film "Flow" qui présente son propre monstre marin - a déclaré que beaucoup d'efforts ont été consacrés à une petite équipe d'animation letton à jour avec la façon de traduire leur talent artistique dans les programmes qu'ils utilisaient.
"Vous devez trouver quelqu'un qui est talentueux, puis nous devons les amener à [l'endroit] où nous en avons besoin", a déclaré Zilbalodis. «J'ai appris [Blender] en faisant ce film. Je ne l'avais pas utilisé auparavant et c'est vraiment rapide à apprendre. Nos animateurs, la plupart d'entre eux ne l'avaient pas utilisé et il leur a fallu comme une semaine pour apprendre, donc c'est très intuitif. C'est formidable que ce soit gratuit parce que notre budget était assez modeste. Cela a vraiment aidé à économiser certaines ressources. »
Économiser des ressources et mettre l'accent où il est important était également important pour Piccioni et l'équipe «Doctor Odyssey». Pendant la rupture du script avec chaque réalisateur et productrice exécutive Liz Friedman, ils réussissent les besoins habituels de la VFX de la série - tous les extérieurs de bateaux, les extensions sur le deck de loisirs - et les demandes spécifiques à l'épisode. "Nous avons des conversations sur ce qui est important pour la scène, ce que nous pouvons nous permettre et entrer dans les détails les plus fins de la façon dont nous pourrions le tirer", a déclaré Piccioni.
Une fois l'épisode tourné, tous les processus de post fonctionnent en parallèle afin de réaliser le revirement rapide. «VFX travaille sur l'animation de requin pendant que l'édition est solidifiante et le son et la musique sont en cours de travail. Et chacune de ces choses affecte les autres. Cela implique donc un peu de confiance et beaucoup de communication », a déclaré Piccioni.
Pour les Sharks eux-mêmes, la préparation consistait à regarder une bonne quantité de National Geographic pour référence. Mais chaque décision que Piccioni et son équipe ont prises ont été informés par une certaine perspective sur ce qui était le plus important à parcourir les requins et les orques: comment ils affectent les personnages principaux.
«Si vous regardez de très bons monstres, vous pensez que vous voyez beaucoup plus que vous ne le faites. Et il ne s'agit pas seulement de contraintes pratiques, c'est ce qui contribue à la faire effrayer. Le pouvoir de la suggestion est votre meilleur ami. Laissez le public remplir les blancs », a déclaré Piccioni. «Il est également utile de se rappeler que le monstre n'est pas l'objectif. Les «mâchoires» ne concernent pas le requin. Il s'agit des gars du bateau.
Donc, si vous pouvez créer une histoire sur certains gars (ou certains médecins chauds) dans un bateau et que vous pouvez vous débarrasser de faire le tout dans Blender? Ensuite, le premier requin est gratuit.
