Ayant raté les projections presse du film d'horreur de la semaine,Ne respire pas, j'ai vu le film lors de sa première projection publique dans un multiplexe de Times Square à proximité, et les attractions à venir m'ont donné envie de fuir. Les projections de presse n'en ont pas, vous comprenez, et je n'étais donc pas préparé à l'impact de cinq bandes-annonces de films d'horreur, l'une après l'autre, chacune coupée de la même manière et se développant jusqu'au même crash fortissimo suivi de titres frémissants qui sont censés vous fait penser « Oooh, effrayant » mais dans mon cas, cela m'a fait réprimer un bâillement. Je sentais que j'avais déjà vécu ma merdique expérience d'horreur multiplex et que je n'avais pas besoin de rester pour le long métrage principal.
Mais je suis content d'être resté – pas parce queNe respire pasa une prémisse particulièrement originale ou un sous-texte sympa, mais parce qu'il est visuellement ingénieux et honnête dans la façon dont il met en place et délivre ses chocs. Il n’y a pas une seule fausse peur. Il n'y a pas, à bien y penser, une frayeur qui n'en crée une autre plus tard, à la manière d'un bon écrivain de gags - l'horreur et le burlesque étant proches, commeNe respire pasLe coproducteur de et fier fan des Trois Stooges, Sam Raimi, serait le premier à vous le dire.
Le réalisateur est Fede Alvarez, né en Uruguay, qui a réaliséle remake de 2013 de RaimiLes morts maléfiquesque beaucoup de gens (y compris Raimi) ont aimé. J'ai trouvé sa subtilité offensante : si vous comptez reproduireLes morts maléfiquesexpérience, montrez au moins un certain respect pour ses origines décousues et minimes. Dans les premières scènes deNe respire pas, le style d'Alvarez est trop arty et fracturé pour vous attirer, et ses personnages - trois jeunes truands qui ont une piste intérieure sur les clés de la maison et les codes d'alarme antivol et qui mettent un point d'honneur à voler uniquement des objets de prix moyen et faciles à clôturer - ne le sont pas. pas très gagnant.
Puis on voit la jeune femme blonde aux yeux intensément bleus, Rocky (Jane Levy, qui ressemble ici à une Reese Witherspoon hagarde), se faner sous les moqueries de sa mère salope et du dernier petit ami de sa mère. Nous voyons comment elle prend soin de sa petite sœur vulnérable et a besoin d'argent pour emmener la fille. (Ils sont à Détroit.) Et Levy est une actrice très sympathique. Nous pardonnons donc beaucoup à Rocky. On pardonne également à l'un de ses partenaires, Alex (Dylan Minnette), car il est visiblement en conflit et surtout d'accord parce qu'il est amoureux de Rocky. Nous ne pardonnons pas au petit ami de Rocky, Money (Daniel Zovatto), parce qu'il est un imbécile macho odieux – et s'appelle « Money ».
Leur cible – le gros butin destiné à mettre fin à leur frénésie – est la seule maison intacte dans un quartier ravagé et abandonné de Détroit. Son propriétaire est un ancien soldat (Stephen Lang) devenu aveugle en Irak et devenu enfermé après que sa précieuse fille ait été frappée et tuée par un chauffeur qui a ensuite été acquitté. Nous perdons déjà toute sympathie pour nos protagonistes, qui devraient en droit laisser ce pauvre homme tranquille. N'a-t-il pas eu assez de douleur ? Il ne faut pas longtemps, cependant, avant que la maison cible ne devienne une chambre des horreurs – et nous sommes de retour du côté de Rocky et Alex pour vouloir tout annuler.
Avec son directeur de la photographie, Pedro Luque, et le décorateur, Naaman Marshall, Alvarez prouve qu'il est possible de transformer un ensemble fini de pièces, de portes, de fenêtres et d'escaliers ordinaires en un labyrinthe mythique. Le cadrage est subtilement décentré, les angles de caméra rétrécissent l'espace jusqu'à l'étouffement et les couleurs (des verts, des rouges, un jaune vif) sont expressionnistes sans être trop voyantes. Dans une scène, les lumières s'éteignent et le monde devient soudain gris et mal défini, comme dans une mauvaise vidéo, et les pupilles des personnages deviennent énormes et blanc cassé - à l'exception de celles de l'aveugle, dont les orbes sont déchiquetés et embrasé.
Lang – mieux connu comme l’incarnation du colonialisme militaire psychotique dansAvatar- se déplace de manière hésitante mais avec des accélérations rapides. Sa tête s'incline pour écouter, son nez se lève pour sentir, et ses biceps et triceps semblent onduler alors qu'il attend, avec une discipline militaire, que sa proie se manifeste. Vu dans une pénombre brumeuse, il pourrait être le géantJack et le haricot magique, une autre histoire d'un intrus cherchant à voler ce qui ne lui appartient pas. Ou un Tirésias vengeur. Ou, dans son état le plus effrayant, Saturne de Goya mordant la tête d'un de ses enfants.
Il faut dire que les mises en scène d'Alvarez sont meilleures que ses gains, souvent difficiles à voir, et qu'en fin de compte, c'est encore un film sur des gens fuyant un monstre pendant une heure et changeant. Mais comment et où ils courent ainsi que d'où ils viennent (il y a aussi un chien Cujo baveux qui surgit quand on s'y attend le moins) est toujours à gagner. EtNe respire pasest un film d'horreur rare dans lequel vous avez envie de crier le titre encore et encore – lorsque le soldat aveugle se tient à quelques mètres de sa proie, réceptif à chaque courant d'air, craquement d'os et battement de cœur.
