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Quoi qu'on pense de la qualité réelle du récent album de Drake,Vues,et quel que soit l'angle sous lequel on considère le personnage de Drake, il est évident qu'en termes de ventes et de renommée, la superstar torontoise est plus forte que jamais. Grâce à de nouveaux critères intégrant les chiffres de streaming dans les ventes,Vuess'est perché au sommet des charts Billboard pendant 11 semaines sur les 12 dernières. Déjà fort de ce succès commercial, l'artiste a entamé la semaine dernière sa tournée de trois mois Summer Sixteen. Dans et hors de l'arène, sa foule de fans s'annonce plus nombreuse que jamais. Toute personne raisonnable, voyant un tel succès, se considérerait comme bénie : les choses s’annoncent plus prometteuses que jamais pour Drake. La taille a sa propre sorte de qualité, et il n’est plus rien sinon grand.
Bien sûr, cela ne veut pas dire que tout le monde est impressionné. De plus en plus d’auteurs musicaux professionnels se retournent contre lui :Vuesa été le premier projet de Drake à être accueilli par un accueil critique déçu, voire méprisant, de la part des critiques. Ses ennemis de longue date restent toujours aussi impassibles ; parmi ses collègues musiciens vedettes, les mésententes ne manquent pas, même si très peu d'entre elles sont divulguées dans les informations ou sur la cire. Les dissertations de Drake prononcées par des artistes majeurs, du moins les dissertations les plus dévouées et explicites, semblaient s'être taries – même Meek Mill est resté silencieux pendant des mois. Il semble bien que, face à la notoriété toujours plus grande de Drake, les artistes calculent qu'il est bien plus difficile que cela ne vaut la peine d'embaucher quelqu'un qui peut leur refuser une part de marché importante et des opportunités de collaboration. Sans oublier que s'attaquer à Drake signifie s'attaquer à une organisation entière : comme Meek Mill l'a appris trop tard, OVO dispose de suffisamment de temps, d'argent, d'écrivains, de producteurs et de stratégie pour faire d'un conflit ouvert avec Drake une affaire prolongée et désagréable.
Dites-moi, vous n'entendrez jamais de réponse— entre le moment où Drake a lancé sa carrière majeure en 2009 et aujourd'hui, le sens de cette phrase (deJusqu'ici allé"Successful"), a changé pratiquement au point de s'inverser. En 2009, le rap de rue dominait toujours les charts et la crédibilité de la rue avait plus de poids dans l'opinion populaire. En tant qu'artiste romantique en plein essor, dépourvu de tout semblant de réputation violente, Drake ne pouvait pas se permettre de s'engager dans des batailles avec des artistes hardcore plus établis. Faire passer son impuissance pour de l'indifférence était la meilleure et la seule solution à sa disposition. Aujourd'hui, cependant, avec le rap hardcore qui a de sérieux problèmes à tracer, avec l'esthétique amoureuse/normcore/égocentrique de Drake devenue la nouvelle norme de la pop, et avec Drake bien ancré parmi l'élite non seulement dans le rap mais dans la musique et la culture des célébrités en général. , Drake a atteint un point où il n'a plus à répondre aux défis parce qu'il possède trop de statut pour se donner la peine de les honorer avec des réponses. En termes de base de fans et d’autorité dans l’industrie, il appartient à une catégorie de poids qui lui est propre. Cela ne veut pas dire qu'il peut simplement se débarrasser des personnes ayant une base de fans suffisamment importante : les rumeurs sur la disparition de Meek Mill ont été grandement exagérées parce que le public important d'aficionados du street-rap de Meek lui reste fidèle. Mais l’opposition de Drake, et par extension de son propre public, plus nombreux, constitue un obstacle de taille à la réussite du grand public. Pour les artistes émergents, il y a beaucoup à perdre et peu à gagner en défiant Drake directement d’en bas ; quant aux artistes déjà à son niveau ou proche de lui, ils ont tout intérêt à maintenir une apparence de relations chaleureuses avec lui même si de telles relations n'existent pas.
Mais qu’en est-il de quelqu’un qui connaît personnellement Drake et qui ne se soucie pas des récompenses et n’a rien à perdre ? Joe Budden est un rappeur de Jersey City dont on se souvient généralement pour "Pump It Up", le premier single à succès de son premier album éponyme, sorti via Def Jam en 2003. Bien qu'il ait été bien accueilli par la critique,Joe Buddenn'a pas réussi à avoir un impact énorme sur les charts : le rebond accéléré de « Pump It Up » mis à part, l'album était une affaire lente, longue et pensive dans laquelle Budden, 22 ans, tout comme le Drake deJusqu'ici alléetMerci plus tardUne demi-décennie plus tard, il semblait plus méfiant à l'égard de son nouveau succès qu'exalté : « Je suppose que je ne suis plus sûr de ce que je ressens : depuis que j'ai signé, je ne peux plus dire ce qui est réel. » Street et hardcore sans être gangster, Budden avait un penchant peu commun pour l'introspection et la rétrospection. Au lieu de se célébrer et de regarder vers l’avenir, il semblait obligé de s’attarder sur le malheur familial et la toxicomanie de son passé. Ajoutant cette attitude maussade et hantée à de formidables dons techniques, il ne ressemblait à personne autant qu'à Eminem. Pourtant, comme il lui manquait l'esprit comique, la peau blanche et le don pour la provocation pop qui ont permis à Eminem de vendre des millions d'albums, il était presque acquis d'avance queJoe Buddenéchouerait et que les dirigeants de Def Jam chercheraient à orienter l'esthétique de Budden dans une direction plus commercialisable.
Il était également presque garanti que Budden, très têtu, serait incapable de s'adapter à leurs demandes et qu'il finirait par être abandonné : il a quitté Def Jam en 2007 au milieu de conflits créatifs autour d'un deuxième album qui n'est jamais sorti. Par la suite, Budden s'est taillé une carrière respectable à moindre échelle. Il a sorti de nombreuses mixtapes et albums indépendants. Il a formé Slaughterhouse, un collectif de rappeurs underground dont la férocité verbale leur a valu le respect d'Eminem, qui les a signés sur son label Shady Records en 2012. Budden s'est même retrouvé à la télévision : en 2013 et 2014, il a fait partie du casting de soutien de l'émission VH1.Amour et hip-hop. Néanmoins, en termes de renommée, il n'est pas faux de le considérer comme se nourrissant de miettes, s'attardant dans un espace quelque part entre ce qui a été, ce qui aurait pu être et ce qui n'a jamais été. Pourtant, Budden ne semble pas s'en soucier. Il vit assez confortablement et, mis à part sa mauvaise humeur habituelle, semble à l'aise avec sa place dans le monde : il anime un podcast dont le titre,Je nommerai ce podcast plus tard, suggère une attitude un peu plus détendue.
C'est sur ce podcast début mai que Budden a suscité l'ire de Drake, une connaissance amicale remontant à 2009.Vuesétait sorti depuis moins d'une semaine, mais comme de nombreux critiques, Budden en avait déjà assez entendu : la grande majorité du podcast d'une heure est consacrée à la condamnation par Budden de ce qu'il percevait comme un manque d'énergie et d'innovation de la part de Drake. Pendant de longues sections du podcast, la voix de Budden est assez forte, comme s'il tentait de contrecarrer la léthargie de l'album qu'il a critiqué. Sa franchise n'était pas malveillante - il parlait en tant que fan ardent et de longue date de Drake attendant plus de Drake que ce que Drake avait livré - mais cela n'aurait pas dû être agréable pour Drake d'entendre une évaluation aussi dure que "Je pense que ce gamin sur cet album que j'ai entendu, ça sonne vraiment sans inspiration." Après que Drake ait répondu avec quelques vagues dissensions sur le single non-album " 4PM in Calabasas " (un morceau réservant la plupart de ses insultes indirectes à Diddy), le bœuf était allumé. À partir du 30 juin, Budden a sorti un total de quatre morceaux dissidents en 23 jours. Pendant ce temps, Drake a envoyé des insultes un peu moins subtiles, récitant le refrain de « Pump It Up » et la phrase « Je ne suis pas un one-hit Wonder, ils connaissent toutes mes affaires/tu m'as laissé devenir le négro que tu étais presque. » sur son couplet vedette pour le single « No Shopping » de French Montana.
Il y a un subtil changement d’accent à l’œuvre dans le quatuor de morceaux de Budden. Le morceau dissident de Drake était devenu un sous-genre à part entière, dont le contenu était prédéterminé : quel que soit le rappeur antagoniste, il était pratiquement assuré de rimer sur sa dureté et son authenticité de la rue et d'attaquer Drake pour son absence, mêlant des accusations de Le vol par Drake des sons, du jargon et des tendances issus de cultures dont il n'était pas originaire. L’intégrité est liée à la dureté, et Drake, prétend-on, manque des deux. Le quatuor de morceaux dissidents de Budden (« Making a Murderer Part 1 », « Wake », « Afraid » et « Just Because ») s'écarte de ce standard : évitant presque tout discours dur, les vers de Budden, aux rimes complexes mais quelque peu émoussés par son discours monotone. livraison, concentrez-vous principalement sur le vampirisme culturel de Drake (« Vous exploitez votre célébrité, prenez le dessus sur les vagues ») et sa relation avec son esthétique (« Je peux attacher différents actes à différentes parties de votre style ») et trajectoire de carrière ("Maintenant, vous avez l'air d'utiliser les gens et d'aimer les choses"). Il adoucit les contours de la dissidence de Drake d'une manière qui rappelle l'adoucissement par Drake du rap en général et, Drake, peut-être moins hésitant maintenant que son profil est plus large et plus large. l’argument n’est plus centré sur la dureté, et viole sa politique de longue date consistant à ne pas répondre aux dissensions.
Mais est-ce que tout cela a de l’importance ? Peut être. Présenté sous quelque angle que ce soit, Drake est tout simplement sensible à la critique, et les critiques de Budden à son égard sont tout à fait adaptées pour lui mettre sous la peau, d'autant plus que Joe se positionne, non incorrectement, comme l'un des ancêtres esthétiques de Drake : ses quatre morceaux dissidents Budden se présente comme le père de Drake d'une manière calculée pour aggraver les insécurités profondément ancrées de Drake concernant son vrai père, comparaison avec qui, comme Drake lui-même l'a admis il y a longtemps (sur "Look What You've Done"), était le seul moyen de l'énerver. Même si Drake restait calme et continuait, sa ruche de fans, créée à son image, ne ferait rien de tel. Comme le suggèrel'incidentAu cours du week-end dernier, alors qu'un petit groupe d'adolescents fans de Drake du New Jersey se sont rendus chez Budden et l'ont harcelé à plusieurs reprises jusqu'à ce qu'il les renverse et les force à s'excuser, Drake ne manque pas de disciples dévoués prêts à risquer leur santé et leur décence pour marquez un choix que Twitter ou Instagram suit. Cela a également fonctionné : Drake a en fait suivi le compte Instagram crié par l'un des enfants lors de l'incident. Pendant ce temps, également sur Instagram, Drake a étéenvoyer des DM en colère à Budden. Voilà pour être au-dessus de tout.
Avant, la plus grande force de Drake dans les bœufs était que son silence signifiait qu'il s'en fichait, ou moins. Il allait garder la tête baissée et avancer péniblement vers le haut. Mais maintenant qu'il est au sommet de sa culture, tout éloignement du silence complet abaisse nécessairement son altitude. De toute évidence, les dissensions de Budden ne nuiront pas du tout à la carrière de Drake ; on ne chasse pas les baleines avec des cure-dents, aussi finement travaillés soient-ils. Mais la réponse irritée de manière disproportionnée de Drake indique que Budden a blessé l'image de soi de Drake, et rien n'a plus d'importance pour Drake que l'image de soi. Bien que plus grand que jamais aux yeux du monde, le fait et la manière de répondre de Drake suggèrent que Budden, une sorte de proto-Drake dépourvu des aspirations professionnelles du produit fini, de la respectabilité de la classe moyenne, de la voix chantante et des relations industrielles fluides, lui a fait sentir diminué dans le sien.
Bien sûr, Drake ne craquera jamais ou ne tombera jamais vraiment : d'une part, il est isolé par une carapace de gestionnaires dont la masse et la densité ne sont dépassées que par celles de Taylor Swift. Drake aura toujours plus d'argent, de pouvoir, de fans, de succès et de renommée que Joe Budden. Mais en cessant de rechercher l’argent, le pouvoir, les fans, le succès et la gloire, Budden semble être entré en possession d’un mode de connaissance de soi dont Drake, malgré toute son intelligence, ne peut que rêver. Qu'il soit personnel, professionnel ou esthétique, le charme de Drake a toujours été ancré dans la perspective de s'améliorer. Mais si la seule façon dont il sait comment répondre aux critiques extérieures brutales et bien intentionnées (comme tous les critiques les plus virulents de Drake, Budden vise réellement à aider Drake à s'améliorer) est avec une irritabilité et une mesquinerie défensives, alors il finira par y avoir un limite à sa croissance – en fait, il est possible qu’il l’ait déjà atteinte.
