Drake avec Sean Combs, 2014.Photo : Mike Coppola/Getty Images
S’il y a un poète lauréat de la mesquinerie aujourd’hui, ce serait bien Drake. En tant qu'artiste dont la rhétorique est mêlée à un réexamen incessant des affronts réels et perçus et dont l'hostilité se manifeste principalement par des apartés ouverts et passifs-agressifs, la superstar torontoise a bâti une grande partie de sa réputation en faisant appel aux moins passionnés mais aux plus communs. aspects du soi. Il désirait les gens sans s'engager à les aimer ; il était toujours triste mais jamais déprimé ; il était souvent ennuyé mais jamais enragé. Démocrate de l'esprit opérant dans une forme d'art profondément hiérarchisée, il a réussi à faire paraître la grandeur plus petite, plus accessible ; à l’inverse, en acceptant la mesquinerie en tant que telle, il parvient parfois à la rendre perspicace et émouvante. Alors que les illusions de grandeur individuelle inspirées par le cinéma et la télévision ont cédé la place à la conscience constante de l'insignifiance de chacun par rapport à la société dans son ensemble favorisée par les médias en ligne, les titans d'une époque antérieure du rap ont également cédé la place à Drake, toujours égocentrique et seul mais jamais libre de se voir au-delà des vues des autres. Comme tout pur carriériste, Drake a des objectifs précis, mais pas d’identité définie. C'est une esquisse composite de la race humaine, une tache d'encre de Rorschach résidant dans un manoir de Calabasas.
Mais que ce soit avec Drake ou en général, la mesquinerie ne peut être appréciée que pendant un certain temps. De la même manière que tweeter et sous-tweeter de manière imprudente était autrefois amusant, il était audacieux pour Drake d'exposer son besoin à une ex-petite amie tout en insultant son petit ami actuel dans un monologue ivre de fin de soirée sur téléphone portable ; et il était facile de sympathiser avec son désir de forcer ses anciens camarades de classe à passer un contrôle de sécurité pour leur réunion de lycée jusqu'à ce que l'on réalise qu'aller sur Facebook signifiait assister à une réunion de lycée sans fin. Comme tout ce qui est naturel, la mesquinerie a une date d’expiration : soit vous la jetez comme étant indigne de vous, soit vous la voyez se condenser et se durcir en dépit.
Si le récent album de Drake,Vues,a démontré son incapacité à s'élever au-dessus de lui-même, son nouveau morceau « 4PM in Calabasas », sorti ce week-end sur OVO Sound, marque sa transition dans le vaste monde du dépit. Contrairement à ses récents succès « Hotline Bling » et « One Dance », dans lesquels l'artiste chante en apesanteur sur des instrumentaux légers, « 4PM » met en scène Drake rappant proprement, fermement et très amèrement sur un instrument EPMD pivotant ponctué de morceaux écrêtés et lourds. notes de basse. Comme les appropriations répétées par Drake de slogans propres à Diddy (« Prends ça, prends ça », « Personne ne peut me retenir ») et les allusions aux icônes culturelles des années 90 adjacentes à Diddy (le rappeur Ma$e, le groupe de filles Total) l'indiquent, Sean Combs a été pointé du doigt pour insulte par le rappeur torontois qui, dans le moment le plus dostoïevskien de la culture pop de mémoire récente, aurait giflé plusieurs fois devant une discothèque de Miami en 2014 pour lui avoir volé la chanson « 0 to 100 ». ("Vous ne me manquerez plus jamais de respect", s'est écrié le magnat après avoir distribué les gifles nécessaires.)
Quels que soient les défauts de Drake, l'impulsivité n'en fait pas partie : comme toutes ses autres actions, l'agression verbale contre Combs a été soigneusement préméditée. Contrairement aux autres artistes de rap américains de premier plan (Meek Mill, Jay Z, Kendrick Lamar) qui se sont affrontés avec Drake ces dernières années, Combs n'est pas un rappeur qui écrit la plupart, voire aucune, de ses propres paroles, s'appuyant plutôt sur des écrivains fantômes : Cela signifie que l'utilisation par Drake des nègres (en effet, les couplets de « 4PM » semblent trop denses et complexes pour avoir été écrits et numérisés exclusivement par Drake) n'est en réalité pas un problème. Un duel verbal entre Drake et Diddy impliquera beaucoup moins d'accusations d'écriture fantôme et beaucoup plus de recours à des écrivains fantômes : leurs couplets opposés seront à peu près égaux en termes d'esprit et de technique, et étant donné que la prestation de Drake est supérieure à celle de Diddy, l'avantage revient au Canadien – ou semble le faire. Titan du rap fier presque au point d'en devenir sociopathe, Combs répondra inévitablement à « 16 heures à Calabasas », et il est trop rusé en tant qu'opérateur de l'industrie pour être exclu : attendez-vous à d'autres renversements du genre de ceux démontrés par Meek Mill lorsque, prévenu par Le nègre de Drake à propos du prochain morceau dissident "Summer Sixteen", il a préparé une réponse point par point ("War Pain") qu'il a publiée immédiatement après le morceau de Drake.
Dans tous les cas, la querelle est sûre de divertir : le dépit est plus amusant à observer que la mesquinerie, après tout. Et il ne s’agira certainement pas d’un incident isolé : comme le prouvent les événements sur Internet et dans la vie réelle, 2016, bien qu’elle ne soit qu’à moitié terminée, s’annonce déjà comme une année record pour la dépit, notamment sur le plan politique. Tandis que Drake et Diddy se disputent sur les insultes et les blessures, le candidat républicain à la présidentielle espère que son appel sans détour au ressentiment (majoritairement blanc) suffira à remporter les clés de la Maison Blanche. Je n'attends pas mieux de Trump, mais il est difficile de ne pas souhaiter que, dans la saison de Trump, l'une des figures marquantes du rap puisse trouver quelque chose de mieux à faire que de se battre avec un autre géant pour tenter de récupérer. une partie de la crédibilité qu'il a perdue avecVues. Même si ses chansons de combat sont toutes dures comme « 4PM in Calabasas » (et ne vous y trompez pas, le morceau est un hit), la seule façon pour Drake de vraiment faire mieux ou plus grand – c'est-à-dire meilleur et plus grand que lui – est de laisser aller ses rancunes. .
