Taylor Schilling dans le rôle de Piper.Photo : JoJo Whilden/Netflix
Bienvenue à la prison de Litchfield, où nous commençons cette quatrième saison deL'orange est le nouveau noir. La première commence bienoù nous nous sommes arrêtés: La plupart des détenus ne sont plus en prison, s'étant échappés par un trou dans la clôture et s'étant précipités dans le lac voisin pour quelques instants de relative liberté.
À bien des égards, il semble approprié que la saison commence par une grande séquence qui ramène tout le monde sur le terrain de la prison. C'est comme une émission sur le lycée qui recommence dès le premier jour d'école : de nouveaux départs et des rentrées pour nous tous. Et comme dans toute émission sur le lycée, il y a toujours un retardataire qui n'arrive tout simplement pas à être sur la même longueur d'onde que tout le monde. Dans ce cas, il s'agit de Piper Chapman, le « Gangsta-With-An-A » de Litchfield.
Cependant, la transition en douceur de la saison trois à la saison quatre, qui écrase délibérément l'écart narratif entre les saisons, pourrait signaler un manque d'élan similaire à celui qui a tourmentéOITNBl'année dernière. Cela imite la façon dont de nombreuses personnes regarderont cette émission sur Netflix – terminer la saison trois à 21h07, commencer la saison quatre à 21h09 – mais cela n'encourage pas nécessairement une narration forte. Judy King apparaît aux yeux de Luschek avec toute la surprise sournoise d'un jack-in-the-box caché, mais le moment est coupé de toute la préparation de la saison trois. Ce qui devrait être une cerise hilarante sur une tarte de prison ridiculement chaotique ressemble plutôt à cette horrible sensation où vous êtes à une fête, quelqu'un vous reconnaît et vous n'avez aucun souvenir de l'avoir déjà rencontré.
Il s’agit bien sûr d’un problème de courte durée. Ne pas vous souvenir du nom de Maureen ne vous empêchera pas de regarder un autre épisode, pas plus qu'un léger contretemps lors de l'arrivée de Judy King. Pourtant, ce sera décevant si ce glissement fluide vers la saison quatre se traduit par des épisodes amples et sous-motivés.
S'il y a un candidat pour un arc narratif d'une saison qui se met en place dans "Work That Body For Me", c'est le problème de surpopulation de Litchfield, longtemps menacé et finalement réalisé. Après que le personnel de sécurité de Litchfield Max soit arrivé pour aider à ramener les femmes sur le terrain de la prison – et simultanément présenter les gardes réguliers comme une bande hétéroclite de marginaux – l'originalOITNBL'équipe traîne dans la cafétéria, observant la horde de débutants en costume orange de l'autre côté du mur. Même si toutes les conséquences de la surpopulation de la prison ne se sont pas encore fait sentir, je suis convaincu que les inconvénients légèrement amusants d'un petit-déjeuner à 4h30 du matin ne signifieront pas la fin des choses.
Au milieu de tous les bavardages de la cafétéria de la rentrée et des nouveaux lits superposés inquiétants, il y a quelques histoires individuelles remarquables dans cette première. Plutôt que de se structurer avec des flashbacks centrés sur un seul personnage, "Work That Body For Me" nous propose une collection d'histoires plus petites et actuelles. Nous avons les aventures meurtrières d'Alex et Lolly dans la fertilisation expérimentale des plantes, le plan d'évasion avorté de Suzanne et Maureen et l'arrivée tant annoncée de Judy King.
OITNBpeut se perdre un peu dans les mauvaises herbes, préférant passer du temps sur des chemins mineurs inattendus avec de nouveaux personnages secondaires plutôt que de développer les principaux qu'il possède déjà. C'est un élément qui profite souvent à la série - notamment dans la manière dont elle met en valeur divers visages et perspectives - mais cela peut aussi être un piège, comme la femme quia remodelé sa maison pour toujoursplutôt que de jamais finir cette foutue chose.
Mais quand ça marche, ça marchetrèsBien. Les trois fils d’histoire plus petits de « Work That Body For Me » sont une excellente démonstration des différents tons et ambiances qu’un épisode peut adopter. Le fil de Judy King est un classiqueOITNBmélange de cynisme et de maladresse. Lorsqu'elle se présente pour commencer sa peine de prison, elle trouve tout l'endroit en ébullition et finit par traîner avec Luscheck en attendant que les choses se calment, disant adieu au petit-ami (et non-mari) qui l'a amenée et plus tard. commander une pizza. Les supérieurs sont paniqués lorsqu'ils découvrent qu'elle est sur place, et Caputo a du mal à suivre cette ligne étroite consistant à bien la traiter, mais pas trop bien. C'est exactement le genre d'histoireOITNBadore parler de la politique carcérale : une attention hystérique sur un petit problème alors que tout l'endroit s'effondre.
Avec la bouffonnerie agitée de l’histoire de Judy King à une extrémité du spectre, l’histoire de Suzanne et Maureen laisse l’épisode basculer dans la direction tonale opposée. Alors que l'alarme retentit et que tout le monde retourne à la prison après leur intermède au lac, Maureen (apparemment plongée dans ses pensées)Bosse temporellepays imaginaire) pousse une Suzanne réticente à s'enfuir avec elle. Ils tombent sur un bâtiment abandonné quelque part dans les bois, et Maureen continue d'essayer de lancer un jeu fantastique de « oui et… » que Suzanneveutjouer, mais je n'arrive pas à accepter. Si Judy King est l'humour pur, Suzanne et Maureen sont le contrepoint doux, triste et effrayant. Le besoin d'acceptation et d'amour de Suzanne est coupé par l'emprise douteuse de Maureen sur la réalité, et tout cela est souligné par le fait de savoir que le syndrome de Stockholm en prison de Suzanne n'est pas si loin de la réalité. Sa fuite ne peut rien apporter de bon.
Ce sera fascinant de voir comment Maureen évolue cette saison. Nous avons un très petit indice de ce qui va arriver alors que Caputo examine son dossier et reste stupéfaite dans le silence. Lors de cette rencontre, Maureen semble soudain pleinement en possession de ses facultés. Ce seraitdoncce serait bien si Suzanne trouvait une relation affectueuse qui n'était pas réellement alimentée par une personnalité dominante qui la manipulait, n'est-ce pas ?
En attendant, parlons-enOITNBLa palette tonale de : humour, cynisme satirique pointu et douce tristesse. Dans l’histoire d’Alex, nous obtenons tout cela et bien plus encore. Le meurtre apparent de l'agresseur d'Alex par Lolly est soudain, violent et terre-à-terre, comme une grande partie de la violence dans cette série. C'est effrayant, mais cela se transforme rapidement en une sombre absurdité car ils doivent s'occuper du corps et du poisson-chat Kubra. (Dans un épisode avecbeaucoupde lignes drôles, le meilleur évident est Lolly qui essaie de stimuler Alex pour une scène pornographique de mort mise en scène, avec des seins nus, pour satisfaire Kubra : « Cosby dream shot ! ») Quand Alex retourne au hangar pour s'occuper du cadavre, le le ton change à nouveau – Lolly ne l'a pas réellement tué, et Alex doit terminer le travail. D'une manière ou d'une autre, Lolly avait le droit de le tuer pour défendre Alex, mais Alex, assis à califourchon sur cet homme incapable et l'étouffant avec du papier toilette, est déchirant.
Et puis, encore une fois, un changement. Freida découvre le corps dans la serre et apporte un regard délicieusement pragmatique sur le problème. Pourquoi « perdre mon temps à creuser un trou de six pieds alors que je pourrais creuser six trous d’un pied ? » demande-t-elle. "C'est juste un calcul de meurtre." La mort du tueur à gages de Kubra est horrible et traumatisante ; les conséquences agricoles sont gaies, hilarantes et sans sentimentalité.
Ce n’est pas un premier épisode à couper le souffle, ce qui est bien.OITNBa généralement besoin d'un peu de temps pour s'habituer à son étrangeté et construire ses tensions narratives majeures. Je suis juste content de revoir tout le monde, et je suis agréablement ravi de me rappeler à quel point ce spectacle peut être drôle. Le « Cosby dream shot » de Lolly ! la ligne est l’exemple le plus frappant. (Et qui aurait cru qu'elle était si culturellement influencée ?) Mais nous avons aussi Cindy qui demande si elle peut déclencher une guerre raciale par ennui, l'alerte par SMS du tueur à gages « Eh bien, vous avez passé une mauvaise journée », une excellente comédie musicale de Papa Roach. un signal joué sur la séquence de jardinage meurtrière, et enfin, le monologue à couper le souffle de Morello « spécial doin' it shoe ». ("C'était un fainéant ! Nous étions à l'école catholique.")
Tout cela parle de quelque chose qui est évident dans ce premier épisode :L'orange est le nouveau noirest plus défini par ses petits moments que par ses plus grandes histoires. Ces petits moments sont souvent si inattendus, et ils illustrent une palette atmosphérique si remarquable, qu'il est difficile de les critiquer. Alors commençons cette saison ! Quelqu'un veut-il rejoindre Suzanne pour le petit-déjeuner avant le matin ?
