Tom Hiddleston dans le rôle de Jonathan Pine dans The Night Manager.Photo : Des Willie//L'usine d'encre/AMC
La mini-série AMCLe gestionnaire de nuitest basé sur un roman de John le Carré, mais il ressemble à un film d'action à plus petite échelle et plus ouvertement axé sur les personnages. C'est à la fois une mauvaise et une bonne chose, mais on ne peut nier l'excitation du produit final, qui entraîne les téléspectateurs dans un fort courant de suspense, de glamour et de regret machiste, et nous offre deux performances principales à savourer. La production manque pour l’essentiel de l’ambiguïté et du calme auxquels nous pensons lorsque nous pensons au Carré, commençant à son paroxysme et se développant jusqu’à une conflagration émotionnelle. On doute rarement de la bonté fondamentale de son héros, Jonathan Pine (Tom Hiddleston), un ancien soldat devenu gestionnaire de nuit qui se retrouve impliqué dans une dangereuse mission d'infiltration, ou de l'indécence fondamentale de son méchant, le milliardaire anglais (Richard Roper de Hugh Laurie), qui prêche le pouvoir réparateur international du capital libre tout en vendant des armes à des personnes très dangereuses.
La mini-série est réalisée par Susanne Bier (Frères,Après le mariage) et écrit par David Farr, qui a mis à jour le roman de l'après-guerre du Golfe vers un passé plus récent, a échangé les nationalités et les lieux et a changé le sexe d'un personnage majeur. C'est comme ce que vous pourriez avoir si Jason Bourne ou James Bond ou24Le héros Jack Bauer s'est vu confier une mission plus ciblée (comme celle que Bond a entreprise dans les années 1989).Permis de tuer, peut-être). Hiddleston est si parfait en tant que héros – mêlant en quelque sorte la menace aux yeux d'acier de Burt Lancaster et la peur palpable que James Stewart a apporté aux thrillers d'Alfred Hitchcock – que vous le suivriez n'importe où. Les cinéastes semblent réaliser à quel point ils ont de la chance de l'avoir. Ils placent ses réactions au centre de chaque scène afin que vous ressentiez toujours ce que Pine ressent et que vous essayiez de deviner son prochain mouvement ; qu'il essaie de protéger une femme en danger et terrifiée qui a décidé de divulguer des détails incriminants sur le trafic d'armes de Roper ou qu'il se fasse passer pour un homme différent pour gagner la confiance des criminels situés aux échelons les plus bas de la communauté internationale du commerce d'armes, vous croyez en son la méchanceté et les compétences physiques du chien d'attaque même si vous craignez pour sa sécurité.
La mission d'infiltration de Pine est en réalité une tentative d'apaiser les sentiments de culpabilité et d'échec et peut-être aussi de canaliser le SSPT issu de son expérience de la guerre en Irak. Je préfère ne pas dire exactement ce que je veux dire par tout cela, car cela gâcherait un vilain rebondissement dans le premier. épisode - et Hiddleston vous donne tellement d'informations avec ses yeux et son langage corporel que vous n'avez pas besoin de beaucoup de dialogue pour remplir sa trame de fond (ce qui, bien sûr, n'empêche pas les autres personnages de le faire pour lui). C'est le genre de performance qu'il est très facile de tenir pour acquis car elle est principalement physique et souvent réactive, mais il ne faut pas la sous-estimer. Lorsque Pine bluffe pour sortir d'une situation difficile ou bat un voyou local dans un garage tandis que la partition orchestrale à la John Barry de Victor Reyes gonfle et culmine, vous pouvez comprendre pourquoi les journalistes qui avaient vuLe gestionnaire de nuitdemanderait à Hiddleston s'il envisage de devenir le prochain Bond. (Il n'arrête pas de dire non – mais ne dites jamais jamais.)
Laurie est une adversaire digne de ce nom. En tant que Roper, il capture l'arrogance calme d'un homme super riche avec une telle intelligence (et un tel plaisir - fermez les yeux et il ressemble à Jeremy Irons) que le personnage ne succombe jamais au cliché du riche bâtard aux pouces tendus. Il y a un moment dans l'épisode deux où Roper répond à une éruption de violence soudaine et terrifiante avec le calme d'un homme qui sait que son argent et ses muscles lui donnent finalement un avantage tactique, même lorsque des hommes hurlants pointent des armes sur son visage. La séquence traverse la sérénité glaciale de Laurie, au point où vous êtes bercé en pensant qu'il s'agit en fin de compte de la maîtrise de son monde par son personnage, même si la production réserve une belle surprise à la fin.
Il n'y a pas grand chose dedansLe gestionnaire de nuitvous ne l'avez jamais vu auparavant, mais Bier et ses collaborateurs investissent chaque scène avec une telle conviction et accordent une attention particulière aux motivations des personnages (y compris celles de la petite amie de Roper, Jed, interprétée par Elizabeth Debicki, et de la gestionnaire de Pine, Angela Burr, interprétée par Olivia. Colman deBroadchurch) qu'il réussit comme un régal pour les yeux et le cerveau. La mise en scène est superficiellement magnifique mais plus fonctionnelle qu'astucieuse, soucieuse principalement de la transmission de l'information : il y a de nombreux gros plans de visages et d'objets importants, comme une note pliée enfouie dans un livre ou une colonne de noms sur une feuille de calcul. Tous les acteurs principaux sont impeccablement vêtus et coiffés, et filmés comme s'il s'agissait de voitures de luxe vénérées dans une publicité du Super Bowl. Hiddleston a les abdos les plus serrés de tous les gestionnaires de nuit d'hôtel de l'histoire et obtient de nombreuses photos torse nu, tandis que l'épisode deux s'ouvre sur une séquence muette d'une belle jeune femme essayant des sous-vêtements et se maquillant alors que la lumière du soleil auréole son corps. Les décors ont tendance à être menaçants « exotiques » ou à un pour cent opulents ; un bref intermède dans une ville agricole anglaise théoriquement difficile est éclairé et encadré avec un lustre si décontracté qu'on pourrait mettre des images figées sur les couvertures des brochures des chambres d'hôtes de la région. Ceux-ci ne devraient pas être considérés comme des démérites, mais plutôt comme une preuve queLe gestionnaire de nuitsait exactement quel genre de divertissement il veut être : une évasion avec juste assez de côté sombre pour passer pour de l'art. Et il reste aussi concentré sur sa mission que Pine sur la sienne.
