AvecBatman contre Superman : L'aube de la justice, la division cinéma de DC Entertainment et le studio parent, Warner Bros., ont donné aux fanboys et aux Nolanoids ce dont ils rêvent – et voilà, c'est impressionnant et, voilà, c'est horrible.*
Ceux-ci ne s’excluent pas mutuellement. L'imagerie est mythique, surnaturelle, à un pas de plus des panneaux aux couleurs éclatantes de l'illustrateur Brian Bolland (La blague meurtrière) et vers le malheur dense de Frank Miller, les fusions de science-fiction homme-machine de HR Giger et l'enfer biblique de William Blake. Le film n’est pas en reste non plus dans le département de contenu. Le réalisateur Zack Snyder (à partir d'un scénario de Chris Terrio et David S. Goyer) a entrepris de livrer une analyse torturée sur les différents choix (imparfaits) de la société pour assurer notre sécurité à la suite du 11 septembre, représenté ici comme l'invasion de Les « Kryptoniens » qui ont tué des milliers de citoyens de Metropolis à la fermeture de SnyderHomme d'acier(2013). Batman/Bruce Wayne est – comme tant d’individus sains d’esprit après le 11 septembre – passé du « côté obscur » à la Dick Cheney, tandis que Superman/Clark Kent – un extraterrestre angoissé avec des fondements semblables à ceux du Christ – se demande comment et quand. d'intervenir dans les crises de l'humanité, constamment mis à mal par un Congrès remettant en question ses pouvoirs « unilatéraux ». Le riche Lex Luthor est le catalyseur de la catastrophe. Alors Bats et Supey se battent et tout explose vraiment bien.
C'est dommage queBatman contre Supermanest aussi une honte pour la narration. Il comporte peut-être six scènes d’ouverture et passe si incessamment d’une intrigue secondaire à l’autre qu’un script doctor diagnostiquerait une infection particulièrement moderne : la « disjonctivite ». Cette infection est le résultat d’une sorte d’épissage génétique. Pour qu’un studio puisse dépasser les étapes de la « franchise » et du « mât de tente » vers l’« univers » extrêmement lucratif, un film de bande dessinée doit à chaque instant faire un geste vers les suites et les retombées, dénouer les détails, cultiver l’irrésolution. Le film s'aventure dans tellement de sentiers non pertinents qu'il sembleabstrait. Il se passe suffisamment de choses pour que vous puissiez continuer à regarder – et, comme je l'ai dit, pour garder les fanboys impressionnés par l'ampleur de la production et de la prétention. Mais la plupart des gens repartiront épuisés et déprimés, se demandant comment un studio peut s’en sortir en retenant autant.
Comment va Ben Affleck ? Lourd. Ce n'est pas le Batman de votre père - même le masque ressemble maintenant au visage d'une gargouille particulièrement aigre, et au lieu de baisser sa voix d'une octave comme Christian Bale, il dispose d'un mécanisme pour la modifier. Si c'est pour cacher son identité, cela semble inutile : le masque de chauve-souris ne couvre ni le grain de beauté sur la joue droite d'Affleck, ni son menton distinctif à fossettes, il est donc encore plus incroyable que le maire, le chef de la police et le reste de Gotham City le feraient. Je ne sais pas que Bruce Wayne est Batman. Mais nous avons dépassé toute cette jeunesse d'Adam West. Tout le monde semble tenir pour acquis que Batman est Bruce Wayne (et, d'ailleurs, que Clark – avec le menton encore plus fendu d'Henry Cavill – est Superman). Nous sommes dans le domaine deidées, des gens – et, autant que je sache, ceux qui ressemblent quelque peu à la prochaine image de Captain America,Guerre civile, qui est évidemment une bataille royale pour les libertés civiles avec Captain America dans le rôle de Superman et Iron Man dans le rôle de Batman.
L’idée ici est que Bruce Wayne est témoin direct (dans un prologue) de la destruction partielle de Metropolis et de la mort d’êtres chers et ne blâme pas le général Zod mais « cette salope de sonova » Superman qui « nous a amené la guerre ». Une pancarte devant le Congrès qualifiant Superman d'« étranger illégal » correspond assez bien au point de vue de Batso. Il dit à Alfred (Jeremy Irons) que même un pour cent de chance qu’une autre attaque majeure justifie des tactiques extra-légales – une simple reformulation de Cheney et de la fameuse « doctrine du 1 pour cent » des néoconservateurs. Soit dit en passant, Alfred est maintenant la Chloé de Jack Bauer de Batso, s'occupant des moniteurs dans la Batcave tout en faisant des critiques cinglantes sur la dérive de Bruce vers l'extrême droite. Nous sommes bien loin de l'époque où le majordome s'est réellement battu.
Le Supey de Cavill n'est pas un contrepoint brillant, étant le sauveur le plus coupable imaginable : chaque tableau saint dans lequel il sauve des innocents est compensé par un sénateur du Sud (Holly Hunter) appelant à des audiences pour mettre en place des freins et contrepoids au pouvoir de l'extraterrestre. (La plupart des moutons de Metropolis semblent aimer Superman, même si une femme se plaint qu '«il ne répond à personne, pas même à Dieu.») Les parents ne sont d'aucune aide: la mère de Clark (Diane Lane) dit à son fils souffrant qu'il n'a aucune obligation. au monde tandis que le fantôme de son père (Kevin Costner) apparaît dans une vision pour laisser entendre que Clark a le devoir de se battre pour ceux qui souffrent. Lois Lane (Amy Adams) insiste sur le fait que l'Homme d'Acier « donne de l'espoir aux gens », mais se demande si sa relation sexuelle avec lui n'est pas une distraction : doit-il renoncer à l'amour ? Il y a aussi des camées de Charlie Rose, Anderson Cooper, Soledad O'Brien, Nancy Grace et Neil deGrasse Tyson, qui se jouent en interviewant des personnages fictifs et/ou en s'expliquant sur la signification des super-héros. Tu ne peux pas accuserBatman contre Supermande manquer de points de vue multiples.
La perspective la plus bizarre vient de Lex Luthor de Jesse Eisenberg, qui agite les bras et – de manière maniaque et aspergienne – ne semble pouvoir croiser le regard de personne. Eisenberg, c'est du jambon avec un côté de jambon, un mélange du Joker et de son Mark Zuckerberg, mais j'ai aimé son énergie. Il fait un choix et le suit, se déchaînant à un moment donné avec un rire de fausset de super-vilain breveté. Amassant de la kryptonite pour l'utiliser contre l'Homme d'Acier, Luthor incite Batso, étonnamment faible, à affronter Superman, puis annonce le combat comme un annonceur dément - "Dieu contre l'homme... fils de Krypton contre chauve-souris de Gotham", etc.
On pourrait penser que Superman devrait être capable de prendre soin de Batman d'un seul coup de poing puissant, mais ce croisé blindé paramilitaire est tellement gonflé qu'il peut supporter d'être projeté à travers les murs sans effets néfastes apparents. Là encore, les corps dans ces films de super-héros semblent être infiniment régénérateurs, ce qui signifie de nombreux accidents assourdissants sans fin particulière. Lorsqu'un super-ogre kryptonien presque indestructible arrive, les combats sont encore plus intenses et sans conséquence – mis à part l'impact sur la pauvre Gotham City, qui subit son propre 11 septembre. C'est un hurlement quand l'amour maternel entre en ligne de compte dans la résolution, mais bon, cet amour est le plus grand super pouvoir de tous, n'est-ce pas ?
La luxure est la deuxième plus grande. Vous savez d'après les bandes-annonces que Wonder Woman (Gal Gadot) apparaît, après avoir flâné en marge du film. Les bonnes nouvelles sur Gadot se sont concentrées sur son apparence wowza, mais elle se lèche plus qu'elle n'agit. Ses meilleurs moments viennent quand elle rit aux éclats au milieu des combats. Ce film austère et grandiloquent avait besoin d’une infusion de joie.
De nombreuses scènes dansBatman contre Superman : L'aube de la justicetravaillent selon leurs propres conditions, et Snyder a un don pour la poésie visuelle. Mais il n’entre jamais au cœur de cette question très importante des libertés civiles, non pas parce que la question est insoluble mais parce qu’il ne peut y avoir de véritable fin dans cet univers de super-héros. Le problème est qu’on ne peut pas construire un mythe cohérent à partir de fragments. Vous ne pouvez qu’espérer que le public sera trop secoué – et trop excité par la perspective de nouvelles secousses – pour s’en soucier.
*Ce message a été corrigé pour montrer que le film provenait du département cinéma de DC Entertainment.
**Ce message a été corrigé pour montrer que Brian Bolland était l'artiste surBatman : la blague meurtrière.
