La deuxième saison deCrime américainest avant tout une question de différences. Il dépeint des adolescents et des adultes vivant à Indianapolis et dans ses environs, avec des origines raciales, économiques et des orientations sexuelles disparates, et démontre une gamme de talents et d'attentes pour leur avenir. Au centre, il raconte l'histoire tragique de Taylor Blaine (Connor Jessup), un adolescent gay enfermé issu d'une famille monoparentale de la classe ouvrière, qui se retrouve mêlé à une controverse d'agression sexuelle avec l'un des athlètes vedettes de son école préparatoire. La réponse de la communauté – ou son absence – déclenche en partie une réaction en chaîne de choix et d'événements qui aboutissent tragiquement à la fusillade de Taylor et au meurtre d'un autre étudiant.
L'épisode de mercredi soir, réalisé par Kimberly Peirce (Les garçons ne pleurent pas,Stop-Loss) et rédigé parCrime américain/Château de cartesLe producteur Keith Huff, a confronté les retombées de ce qui s'est passé et a suggéré que ses personnages sont finalement, tardivement, obligés de trouver un terrain d'entente plutôt que de mettre à distance ce qu'ils ne comprennent pas. En partie intégrante, les producteurs de la série ont filmé des interviews (réalisées parAncolie auteur Dave Cullen) avec Kiki, Paula, Sheryl, Violet et Miah – toutes victimes ou témoins réels de fusillades dans des écoles et/ou d'intimidation de jeunes LGBT. Les conversations ont été intégrées au récit de l'épisode dans le but de renforcerCrime américain's vraisemblance et encourager davantage la tolérance et le plaidoyer de ses téléspectateurs.
Avant la diffusion de l'épisode, nous avons discuté avec Peirce et le coproducteur exécutif Michael J. McDonald de la décision de mener des interviews de style documentaire, de l'arc structurel de cette saison et de la frontière ténue entre la narration émotionnelle et le didactisme.
L'histoire de cette année tourne autour de l'épisode de la semaine dernière. Avez-vous eu l'impression au début que la saison deux serait un voyage allant des événements aux répercussions jusqu'au point culminant, puis aux retombées et à la réconciliation ?
Michael J. McDonald: Ce qu'on a adoré dans la saison dernière, c'est qu'il y avait ce gros avant-dernier épisode à la fin. La tragédie a frappé ces familles, et l'une des choses dont nous avons parlé avec les scénaristes et avec [le co-producteur exécutif] John [Ridley] était la suivante : n'aurait-il pas été merveilleux de découvrir le voyage de ces personnes après ces événements tragiques ? Une partie de [cette saison] consistait à remonter de l'avant-dernier épisode à l'épisode sept, qui était la violente ramification de cet incident [arrivant] à son paroxysme avec une fusillade. En même temps, le personnage de Richard Cabral [Sebastian] expose en ligne les secrets de chacun, et nous voulions ensuite suivre les retombées de ces deux événements, c'est donc ce que sont réellement les épisodes huit, neuf et dix. sur : la révélation des secrets et la révélation de ces personnes lorsqu'elles sont exposées à un événement marquant, mais aussi le fait que leur vie personnelle soit exposée à travers les médias sociaux. C'est une sorte de contrepartie, dans la mesure où la vie de Taylor a été exposée sur les réseaux sociaux. Tout a commencé par une photo. Rien de tout cela ne serait arrivé si ces enfants n'avaient pas posté ces photos de lui ivre sur le sol. À cause de toutes les actions de tous ces gens, un garçon finit par mourir parce qu'ils ont tellement vilipendé ce jeune homme en lui donnant un sentiment de désespoir.
Lorsque vous avez décidé de vous préparer à ce tournage, aviez-vous le sentiment que cela était exact par rapport à la manière dont ces incidents se produisaient, ou est-ce que cela a été sciemment accentué un peu pour faire passer les thèmes de la série ?
McDonald's: Ces événements se produisent. Oui, les enfants se déchaînent et tuent un tas de gens – ce que nous ne voulions pas faire – mais il y a ces événements dont on n'entend pas parler où un enfant tire sur un autre enfant sur le campus. Il se passe beaucoup de petites choses qui restent silencieuses. Ces événements sur les réseaux sociaux se produisent et ont des ramifications. Parfois, ils finissent par se suicider. Parfois, il s'agit simplement d'enfants et de familles qui quittent les villes et changent d'école à cause du harcèlement. Beaucoup d’entre eux finissent par se suicider ou par s’enfuir. Vous n’en sortez pas comme une cible sans subir une sorte de dommage. Notre personnage agit, mais ce n'est pas une séance de tirs. Nous n'allons pas faire en sorte qu'une version traditionnelle d'une émission de télévision l'ait poussée au plus haut niveau.nème degré. Il est plus intéressant de montrer la vérité sur ce qui arrive à ces enfants.
Kimberly Peirce: Je me base toujours sur ce que j'appelle le statu quo : où nous en sommes à ce stade, ce dont le personnage a besoin et comment nous y parvenons. Donc si vous regardez la scène de Tim Hutton et Felicity Huffman, ils s'entraînent. En réalité, il vous suffit de leur rappeler : « C’est là que nous en sommes arrivés. Ce sont des enjeux. Il y a eu un autre moment important. Nous étions seuls avec Felicity, et j'essayais de comprendre ce dont nous avions besoin et j'ai dit : "Je pense que cette femme qui a été si gardée ensemble s'effondre." Elle dit: "Donnez-moi quelques minutes." Elle est revenue et elle a fondu sous nos yeux. Mon éditeur a dit : « Nous ne savions pas qui c'était », ce que j'ai trouvé génial. Je voulais obtenir ces variations dans l'épisode.
Était-ce une décision consciencieuse de choisir Kimberly comme réalisatrice et Keith Huff comme scénariste ?
McDonald's: Keith est père d'adolescents. Nous répartissons tous les épisodes sur un grand tableau, et il était vraiment intéressé à raconter l'histoire des parents et des enfants, et cet épisode en particulier. Lorsque John a écrit l'épisode sept, il voulait vraiment que Keith écrive l'épisode des retombées. Et Kimberly est une réalisatrice très talentueuse qui a réalisé un film que John et moi aimons tous les deux, qui étaitLes garçons ne pleurent pas. C'est un peu par hasard qu'elle s'est retrouvée avec cet épisode. Nous avons mis en relation des réalisateurs avec des scénaristes qui, selon nous, avaient des choses similaires à dire. Nous étions de grands fans de Kim et de ce qu'elle a fait, et nous avions juste l'impression qu'elle avait une voix forte. Kim a été à l'avant-garde en racontant des histoires sur les côtés les plus sombres de notre société qui sont négligés. Je pense qu'elle est très douée pour approfondir le personnage. Nous avions l'impression qu'elle était le bon choix, mais elle avait déjà été choisie pour cet épisode avant que le scénario ne soit réellement écrit.
Pierce: J'ai signé grâce à John, parce que j'adorais son travail et j'adorais la série. Vous faites confiance à ces deux choses, mais vous avez une série qui redémarre chaque année avec un nouveau crime. John m'avait beaucoup parlé des personnages et de la direction que cela allait prendre, mais c'est un acte de foi. Et puis vous obtenez votre scénario, et il est tellement bien écrit. Mais oui, vous remplissez cette chose que vous aviez anticipée. Ce qui était extraordinaire pour moi, c'est que je ne savais pas vraiment quelle serait l'ampleur d'un épisode sept, donc c'était intéressant de découvrir que j'étais la suite du tournage. C'était passionnant de voir ça. De nombreuses personnes ont été à l'origine des incidents survenus sur sept, puis de nombreuses personnes ont été touchées, ce qui, à mon avis, constitue un véritable drame.
Quand avez-vous pris la décision de solliciter des entretiens réels ?
McDonald's: L'une des choses dont John et moi sommes fiers est de s'inspirer de la réalité et de parler aux gens dans tous les aspects de nos émissions. Cette année, nous avons parlé à des entraîneurs, des athlètes gays, nous sommes allés dans l'Indiana et avons rencontré les conseils scolaires, nous avons rencontré des éducateurs privés, nous avons rencontré des personnes qui s'occupent des médias sociaux dans les écoles, nous avons rencontré des victimes de fusillades. Nous les avons présentés à nos écrivains, et nos écrivains ont été tellement époustouflés par la réalité, et de la salle des écrivains est née cette idée, par la suite, il serait intéressant d'intercaler ces entretiens avec de vraies personnes qui ont vécu ces événements. .
Comment avez-vous géré ces entretiens ?
Pierce: Je suis un pur artiste, d'une certaine manière, dans la mesure où je veux toujours servir l'histoire et le personnage, et quand on pense à mettre des têtes parlantes, il faut juste penser,Oh, est-ce que ça va faire avancer notre histoire ?Et d’une certaine manière, il faut être sur le terrain et voir les choses se produire pour savoir. Nous avions toute une liste de personnes que nous interviewions. John et Michael ont rassemblé des personnes extraordinaires qui avaient malheureusement vécu des événements traumatisants. Nous avons donc interviewé des gens pendant une journée entière. Même si dans le script nous avions ce que nous appelions des « dialogues factices » – comme :oh, nous pensons que ça va être ceci et cela- nous savions que nous ne saurions pas quelles seraient les interviews finales avant d'avoir interviewé les vraies personnes, parce que nous ne voulions pas écrire ce qu'elles allaient dire. Nous avons voulu connaître auprès d'eux leur expérience et ensuite cultiver l'épisode.
McDonald's: Nous avions un producteur nommé Giovanni Jimenez au Texas qui est allé trouver tous ces gens et a engagé Dave Cullen pour faire les interviews. Un couple était très dur émotionnellement. Dave avait le moyen de mettre les gens à l'aise pour parler des moments les plus douloureux de leur vie. Il s'est assis derrière la caméra et l'a fait plutôt comme un20/20,Ligne de données-entretien de type.
Pierce: j'avais lu [Ancolie], et on nous a donné un document expliquant qui était Dave, et nous savions qui étaient toutes ces personnes interviewées, et cela rendait le tout vraiment authentique et précieux, et c'était la seule façon de le faire. C'était une journée vraiment triste et ce qu'ils ont dit était profond.
L'une des personnes interrogées, Miah, a fait référence à des allégations d'agression sexuelle portées contre elle par des coéquipières de basket-ball de l'école, mais nous n'avons pas eu beaucoup plus d'informations sur la source ou le résultat de ces allégations. Étaient-ils finalement infondés ?
McDonald's: Oui, des allégations infondées de harcèlement sexuel ont été portées contre elle. Fondamentalement, les autres coéquipières l’ont accusée d’une sorte d’agression sexuelle forcée à leur encontre. En gros, ils disaient : « Oh, elle nous fait des avances. » Ce n’était pas une agression comme un viol. Elle était accusée d'être une prédatrice sexuelle au sein de l'équipe, et c'était juste un moyen de la faire sortir alors qu'en vérité, ces autres filles étaient aussi lesbiennes et le faisaient de manière défensive afin de pouvoir pointer du doigt afin que personne ne le fasse. les regardait. Elle a été chassée de l'école. Cela a été réglé à l'école, pas au pénal, et tout a été abandonné. Mais c’était après qu’elle ait perdu ses bourses et tenté de se suicider.
Après l'avoir revu, pensez-vous que vous avez réussi à réaliser un épisode convaincant sans qu'il ne paraisse didactique ?
McDonald's: Je suis immensément fier de ce que nous avons fait. Je ne veux pas que ce soit didactique ou qu’il donne l’impression qu’il s’agit d’une « question importante ». Ce n'est pas un programme spécial après l'école. Ces événements font partie des tournants dramatiques de la vie, et ils ne sont souvent pas représentés parce qu’ils ne sont qu’un épisode d’une émission policière. Nous avons la chance d'explorer les nuances et les détails, d'examiner toutes les différentes choses qui peuvent se produire à partir d'un événement qui commence par un problème sur les réseaux sociaux, d'une agression sexuelle dans une communauté aboutissant à une fusillade. Je ne veux pas que ce soit difficile à regarder. Je veux que les gens pensent et ressentent. Si vous pouvez faire ressentir à quelqu'un, c'est le plus grand honneur en tant que conteur.
Peirce: En tant qu'artiste, je me demande toujours : « Oh, est-ce que cela va rendre l'expérience de l'épisode plus profonde ? » Parce que c'est notre désir. Et j'ai été étonné que ce soit le cas, donc je pense que l'inclusion des têtes parlantes était géniale car elle évoque la réalité de cet incident que nous vivons tous. Si nous ne l'avions pas eu, cela aurait semblé être une représentation qui n'avait pas vraiment gagné son intensité. Si nous touchons les gens et les émouvons, ils deviennent alors plus sensibles lorsqu'ils retournent dans le monde. En sensibilisant et en approfondissant l'expérience émotionnelle et en la faisant remonter à la surface, c'est là que le changement peut se produire.
