Parfois, la rapidité d’exécution peut être une béquille. de Sarah GavronSuffragettesarrive à une époque de ferveur renouvelée et d’immédiateté pour le féminisme et les droits des femmes, et ses échos du monde réel sont là avec nous lorsque nous regardons le film. Mais s’il a le courage de ses convictions, le film lui-même manque souvent de profondeur et de dimension. Cela ressemble à un tas de bonnes idées urgentes à la recherche d’un tout unificateur.
Dommage, car le film commence par fournir un angle important sur la question, en décrivant spécifiquement la confluence de classe et de genre qui a contribué à alimenter le mouvement. Il ouvre ses portes en 1912, dans une blanchisserie industrielle animée et déprimante, où Maud Watts (Carey Mulligan) a travaillé toute sa vie. Elle est née là-bas; sa mère, apprend-on plus tard, y a travaillé jusqu'à sa mort (quand Maud avait 4 ans). C'est peut-être du travail, mais ce n'est pas une opportunité ; c'est une forme d'esclavage, à laquelle s'ajoute également l'exploitation sexuelle. Et pourtant, c’est tout ce qu’elle a connu, et probablement tout ce qu’elle saura un jour.
Un jour, alors que Maud admire une vitrine présentant des modèles de bébés et une dame dans une chaise de plage – un monde de luxe qu'elle ne se permettra jamais – une autre femme passe avec une poussette et commence à jeter des pierres à travers la fenêtre. C'est ainsi que Maud entre dans le monde des suffragettes, des militantes qui luttent pour le droit de vote des femmes. Elle est captivée par leur dévouement à l'action directe, et bientôt, elle assiste à des réunions secrètes dans les bureaux de la pharmacienne Edith Ellyn (Helena Bonham Carter) et entend tout sur Emmeline Pankhurst (Meryl Streep, dans une apparition), la fondatrice du Women's Social and Union politique (WSPU), actuellement cachée. Le film montre clairement que, même si le besoin d’agir s’est accru, les suffragettes ont pris soin de ne pas blesser physiquement les gens ; ils bombardaient des boîtes aux lettres et même des bâtiments, mais ils s'assuraient d'abord qu'il n'y avait personne à proximité d'eux.
Pendant ce temps, de l'autre côté de la loi, l'inspecteur Steed (Brendan Gleeson) monte un effort complexe pour faire tomber la WSPU, en utilisant les dernières tactiques de lutte contre le crime et la technologie des caméras. Dans ces scènes, le film prend les qualités d'une procédure policière, et il y a ici une idée intrigante : l'idée que les femmes qui luttent pour leurs droits seraient poursuivies et évoquées comme des gangsters ou des terroristes. (À un moment donné, Steed présente aux flics des descriptions et des images des différents individus qu'ils poursuivent, et cela ressemble aux briefings que nous recevons dans les thrillers d'action : "C'est Violet Miller. Elle bouge beaucoup… et se salit les mains. ») L'idée est bonne, mais elle est exécutée de manière machinale, comme une blague, de sorte qu'on ne saisit pas bien le caractère déchirant de l'ironie. "Nous brisons des vitres, nous brûlons des choses", dit une suffragette à la fin du film, "parce que la guerre est le seul langage que les hommes comprennent."
Les manœuvres d'échecs entre les autorités et les fantassins de Pankhurst sont tout aussi prometteuses mais sous-développées : si l'une des suffragettes meurt, nous comprenons, ce serait une victoire politique pour la WSPU, alors que si l'une des cibles des femmes meurt, ce serait une victoire politique. victoire pour les flics. Encore une fois, une idée qui pourrait être exploitée pour sa tension et son sens. Mais le film ne s’y attarde que pour en télégraphier le point culminant.
Suffragettesest élégant et efficace, mais aussi diffus et sans forme ; ça passera le temps mais il ne parvient pas à s'engager. La précédente collaboration entre le réalisateur Gavron et la scénariste Abi Morgan (qui a également écritHonteetDame de fer) était l'adaptation de Monica Ali en 2007ruelle de briques, que j'ai beaucoup admiré, même s'il a été rejeté par de nombreuses critiques. Ce film a trouvé un moyen économique d’entrer dans le récit dense et tentaculaire d’Ali en se concentrant sur une seule section du livre.Suffragettesactionsruelle de briquesLa qualité simplifiée de - rien ne semble superflu - mais manque de concentration. Nous continuons de voir des idées et des personnages que nous souhaitons explorer plus en profondeur. C'est un film avec beaucoup de choses à dire, mais en sortant, on a l'impression d'attendre encore qu'il les dise.
