HANNIBAL – « La colère de l'agneau » Épisode 313 – Sur la photo : Mads Mikkelsen dans le rôle d'Hannibal Lecter – (Photo par : Brooke Palmer/NBC)Photo : NBC
« Qu'avons-nous donné ?
Mon ami, le sang secoue mon cœur
La terrible audace d'un moment d'abandon
Qu'un âge de prudence ne pourra jamais retirer
C’est par cela, et par cela seulement, que nous avons existé.TS Eliot,Le terrain vague
Un tas d'images brisées. C'estHannibalLa conception de :
« Savez-vous où vous êtes dans la pièce ? » demande Francis à Reba. Elle le fait. "Alors tu sais où tu es dans la maison." Elle le fait. "Alors tu sais où se trouve la porte d'entrée, n'est-ce pas ?"
Elle le fait.
Il lui demande de palper sa poitrine – non, ce n'est pas ce à quoi elle pense, il suffit de la toucher. Mettez ses mains sous sa gorge (« Attention ») et prenez la clé qui pend autour de lui. Il a besoin de savoir s'il peut lui faire confiance. Il l'envoie à la porte d'entrée, lui conseillant de ne pas courir. "Je peux t'attraper."
Elle descend les escaliers, jusqu'à la porte. Elle fait une pause, enroule ses doigts autour de la poignée et pousse la porte, où Francis l'attend.
"Pauvre Reba."
A l'étage, il brandit le canon d'un fusil de chasse et dit : « J'aurais aimé pouvoir te faire confiance. Tu te sentais si bien.
Il ramasse un bidon d'essence et asperge la pièce. Il lui dit : « Je ne peux pas te donner à lui… il le fera.mordretoi."
Il frappe l'allumette, prise en gros plan pour qu'elle ressemble à un bâton en feu, tombant vers le sol. Alors que le feu les enveloppe, Francis dit : « Je ne peux pas supporter de te voir brûler. »
Et il tourne le fusil de chasse vers le haut et asperge Reba de son visage.
L'horloge tourne, la trotteuse avance sans se laisser décourager, tandis que Reba rampe à travers la maison en feu. La dernière chose que l'on voit est une tête de cerf engloutie.
Maintenant. Reba, suce un glaçon.
«Il s'est suicidé», dit-elle à Will depuis un lit d'hôpital.
Elle se reproche d'avoir dessiné un monstre, un monstre, de la même manière que les gens se reprochent d'être maltraités par un partenaire. Will lui assure qu'elle n'a pas dessiné de monstre : "Vous avez dessiné un homme avec un monstre sur le dos."
Reba ne sait pas qu'elle parle à un monstre. Un véritable monstre avec un monstre sur le dos. Reba prévient Will : « Méfiez-vous des gens qui favorisent la dépendance, nourrissez-vous-en. »
Dans l'église du palais de la mémoire d'Hannibal, ornée de bougies et de tapisseries de bon goût, où Hannibal porte un costume trois pièces à carreaux, une chemise violette impeccable, un nœud Windsor complet. Il ne pleure pas la mort de François, mais la manière dont il est mort.
«Je te soutenais, Will», dit-il. "C'est dommage : vous avez fait tout ce chemin et vous n'avez tué personne."
La vie, dit-il, ne sera plus la même pour Will. Après tout ce que Will a vu, Will a fait, depuis qu'il est revenu dans l'obscurité, il a rechuté. Ces expériences resteront avec lui comme un passager indésirable, s’accrocheront à lui et rongeront sa famille.
« Quand la vie devient d’une politesse exaspérante, pense à moi, Will. Pensez à moi. Ne vous inquiétez pas pour moi.
Will pose la main sur la cellule de verre du Dr Lecter. Il lui dit qu'Hannibal s'est laissé attraper pour que Will puisse toujours le retrouver. Il n'a fait cela que parce que Will l'a rejeté. Alors que Will se tourne pour partir, Hannibal demande : « Était-ce bon de me voir, Will ?
"Bien? Non."
Dans un motel miteux, du genre avec une enseigne au néon brûlant d'un rouge infernal sur le ciel nocturne, Francis bondit. Il attache Will à une chaise et lui dit : « Je voulais partager avec le Dr Lecter… Le Dr Lector m'a trahi. »
Le Dr Lector les a trahis tous les deux.
« Vous ne pouvez pas comprendre », dit-il.
Mais Will comprend. « Si je peux te voir, dit-il, tu peux me voir. »
Francis se rapproche. «J'aimerais partager.»
Il n'a pas changé Reba, note Will. «Je ne l'ai pas changée», dit Francis. "Je suis plus fort que le Dragon."
Maintenant, Francis veut changer le Dr Lecter. Will veut aider.
Les agents spéciaux Jimmy et Brian se présentent pour expliquer à Jack Crawford que Francis n'est pas mort, mais qu'il a simulé sa propre mort. (Aussi pour que nous puissions les voir une dernière fois avant la fin du spectacle.) Dans la quintessenceHannibalmode, la scène d'ouverture n'adhère pas à la réalité, ni à la logique du rêve, mais àHanniballogique, décrivant le monde non pas tel qu’il existe mais tel que ses habitants le voient. Les détails de la mort simulée de François ne sont pas importants : ce qui est important, c'est que François a vaincu le Grand Dragon Rouge, incendié son sanctuaire, son ossuaire et laissé tout cela en feu. En battant le Dragon, Francis est devenu le monstre aux commandes. Tout ce que François fait à partir de maintenant est François, pas le Dragon.
Will veut utiliser Hannibal comme appât. Bedelia trouve cette idée grotesque, non pas parce qu'elle se soucie d'Hannibal ou de son bien-être, mais parce que dans son inévitable liberté, il finira inévitablement par frapper à sa porte. Elle assure à Will que s'il pense pouvoir manipuler la situation à son avantage, il a tort.
"Il n'y a aucun avantage", rétorque-t-il, "juste des degrés de désavantage".
C'est le devenir de Will. La cruauté nécessite de l'empathie, et Will a les deux à la pelle. Will conseille à Bedelia de faire ses valises : sa viande est de retour au menu.
"Prêt ou pas, le voilà."
Clin d'œil au premier épisode (réalisé par David Slade, visiblement absent de cette saison), on voit la brûlure de Frederic Chilton à l'envers, les lambeaux de peau calcinés se referment, le feu refluer dans la tête du match. , les viscères du cerveau et du crâne convergent. Chilton, allongé sur le dos dans un récipient à brûlés (à la saison deux), blâme Alana et Will et Jack et Hannibal plus qu'il ne blâme Francis Dolarhyde. À eux quatre, ils avaient juste assez de corde pour pendre Chilton.
Will retourne auprès d'Hannibal. Il a besoin de l'aide d'Hannibal. "Qu'est-ce que tu as dit?" demande Hannibal. « Que tu m'as rejeté. Je crois que c'est ce qu'ils appellent une « chute de micro ».
Maintenant, Will est venu reprendre le micro. Il fait exactement ce que voulait Hannibal. Hannibal n'accepte d'aider Will que lorsqu'il prononce enfin le mot magique :
"S'il te plaît."
Ils attachent Hannibal et l'emmaillotent avec une flotte d'escortes du FBI. Peu importe : Francis les tue tous, ne laissant en vie que Will et Hannibal. Hannibal monte dans une voiture de police et demande à Will : « Je passe mon chemin ?
Will accompagne Hannibal. Mieux vaut coucher avec un cannibale sobre qu'avec un chrétien ivre.
Le bluff d'Hannibal s'érode. Debout au-dessus de la mer, alors que les vagues s'écrasent contre le talus en contrebas, Hannibal dit à Will qu'il y avait plus de terre quand il était ici avec Abigail. Encore plus de terre quand il était ici avec Miriam. La falaise s'érode encore, et bientôt ils seront tous consumés par la mer, une divination melvillienne :
« Considérez la subtilité de la mer ; comment ses créatures les plus redoutables glissent sous l'eau, invisibles pour la plupart, et traîtreusement cachées sous les plus belles teintes d'azur. Considérez également l'éclat et la beauté diaboliques de nombre de ses tribus les plus impitoyables, ainsi que la forme délicate et embellie de nombreuses espèces de requins. Considérons encore une fois le cannibalisme universel de la mer ; tous dont les créatures se nourrissent les unes des autres, menant une guerre éternelle depuis la création du monde.
À l’intérieur, enveloppé par la nuit et le verre, Hannibal enlève le papier d’aluminium d’une bouteille de vin.
"As-tu l'intention de le voir me tuer?" demande-t-il à Will.
"J'ai l'intention de le voir te changer."
C'est une différence subtile, mais à ce stade, Will est incapable de tuer Hannibal. Comme François, comme le Dragon, il souhaite lui donner une nouvelle vie. Cette nouvelle vie naît de la mort, bien sûr, mais symboliquement, elle est assez puissante.
"Ma compassion envers toi est gênante, Will."
Hannibal se demande si Will peut se sauver, si l'un d'entre eux peut se sauver, et quelque chose déchire le côté d'Hannibal, brisant la bouteille de vin alors que la fenêtre s'effondre dans une vague derrière lui.
De l'obscurité émerge Francis.
«Je suis heureux de voir que tu as choisi la vie, Francis», plaisante Hannibal. "Le suicide est l'ennemi."
Le sang d'Hannibal se mélange au vin répandu sur le sol.
Francis installe la caméra, se préparant à changer Hannibal. L'œil d'Hannibal se tourne vers Will, qui cherche son arme, et Francis pivote brusquement, plantant un couteau dans le visage de Will. Il jette Will par la fenêtre et le suit dehors, se baissant, et Will poignarde Francis sur le côté. Ils échangent des coups de couteau, saignant l'un sur l'autre, et Hannibal tacle Francis hors de Will. Ils dégringolent comme des amants à travers le patio. Francis s'approche d'Hannibal, les ailes du dragon jaillissant de son dos et se cambrant en triomphe, avant que Will ne l'attrape et ne lui enfonce à nouveau un couteau dans le dos. Hannibal prend une hachette et, ensemble, Will et Hannibal coupent Francis, lui coupant les jambes, les côtés, la poitrine et le dos. Hannibal arrache la gorge de Francis avec ses dents. Francis tombe à la renverse, le sang coulant sur le sol alors que les guitares et les voix rêveuses remplissent l'air. C'est probablement la première et la seule fois où la musique est diffuséeHannibalpeut être décrit comme « charmant ».
Will titube vers Hannibal. Ils sont tous deux mutilés et réduits en bouillie, leurs chemises saturées.
Ils s'embrassent.
"C'est tout ce que j'ai toujours voulu pour toi, Will", dit Hannibal, "pour nous deux."
Will dit: "C'est magnifique."
Une paire de corps brisés. C'est le dessin d'Hannibal. Ils tombent ensemble dans la mer agitée.
Au loin, Bedelia est assise à une table superbement dressée, il lui manque une jambe, attendant un invité qui n'arrivera jamais. Sa douleur est la nôtre, l'ambiguïté de l'incertitude est une douleur que nous partageons. Nous attendons tous le retour d'Hannibal.
En supposant que « La Colère de l’Agneau » soit le dernier épisode deHannibal, je suppose que c'est mon éloge funèbre. Cette saison a été une étape importante pour la télévision en réseau, un grand devenir, à sa manière. Thématiquement et esthétiquement, il est allé là où aucun spectacle n’était allé auparavant.Hannibalest une bacchanale d'influences haut et bas, une tragédie grecque en guise deTélévision liquidetirant son sens de l'humour méchant et moribond du même puits empoisonné qu'Edgar Allan Poe et Tod Browning ; son mariage baroque du son et de l'image canalisant David Lynch et William Blake ; son obsession thématique pour la dualité et l'identité n'est pas très éloignée d'Ingmar Bergman ou de Frederico Fellini. Dans sa poésie élégiaque,Hannibalrappelait Longin, Ovide, Burke, Baudelaire, Eliot. Je peux citer des noms d’érudition variable toute la journée.
je pense àHannibalen tant que cousin geek et surperformant deHistoire d'horreur américaineC'est le sportif du lycée. Aussi étrange que l'émission de réseau la plus étrange jamais réalisée -Marge maximale,Pics jumeaux,Fondation RH- ils ont l'air pittoresques comparés au Grand Guignol avant-gardiste du spectacle de Bryan Fuller. (D'accord, peut-être pasFondation RH. Ce spectacle est terrifiant.)Hannibala abandonné le format du monstre de la semaine qui avait si bien fonctionné lors de la première saison et a opté pour quelque chose de plus ambitieux. La plongée de Vincenzo Natali dans la pure fantasmagorie n'a pas été la tasse de thé de tout le monde, mais peu de réalisateurs ont apporté une vision aussi singulière à un programme de télévision en réseau. Même maintenant, le premier épisode de la série, "Antipasto", semble audacieux, refusant de répondre aux questions laissées par le cadavérique de la saison deux, divulguant les détails à voix basse et à voix basse. C'est incroyable queHannibala été diffusé sur NBC, une chaîne qui traîne dans le marasme depuis des années et qui est soumise aux restrictions de la télévision publique. Peut-être que les censeurs de la télévision, comme la plupart des pays du monde, n’ont même pas remarqué l’existence de la série.
De plus, je n'ai jamais mentionné le directeur de la photographie James Hawkinson dans mes récapitulations, et je dois rectifier cela : il a évoqué des images de profondeurs insondables, nous plongeant dans une boue cauchemardesque. Alors que de nombreux cinéastes tentent de cacher leur photographie numérique, de la faire ressembler à un film, Hawinkson a adopté les bizarreries et les atouts du numérique. Celui de Steven SoderberghLe Knick, qui se situe à l’opposé du spectre stylistique, est la seule exposition actuelle qui utilise également la photographie numérique. Hawkinson a contribué à donnerHannibalson look, sa saveur.
Et je m'en voudrais de ne pas mentionner une nouvelle fois Mads Mikkelsen. Alors que Will Graham de Hugh Dancy est le personnage principal présumé de la majeure partie de la série et que sa performance est vraiment bonne, Mikkelsen opère à un niveau différent. Héritant d'un rôle considéré par beaucoup comme l'un des plus mémorables du cinéma américain, il a créé l'un des personnages les plus énigmatiques de la télévision, un personnage qui galvanise même lorsqu'il coupe les gens. Ce n'est pas qu'il ait battu Anthony Hopkins autant qu'il a apporté de profondes modifications au personnage : la menace subtile de Mikkelsen n'a que peu de ressemblance avec l'histrionique claquant les lèvres de Hopkins, en partie parce que Hopkins a eu 18 minutes de temps d'écran pour créer un personnage, alors que Mikkelsen a eu trois saisons, et pourtant ils font tous deux le même choix d’acteur essentiel : ils jouent contre l’esthétique de leurs histoires respectives. Hannibal de Hopkins existe dans un monde tiré de l'époque de Hammer Horror, tandis que celui de Mikkelsen imprègne une œuvre d'art d'inspiration giallo. Hopkins ne mâche pas autant les paysages qu'il en dîne avec éloquence, avec délectation, ce qui ne fonctionnerait pas dansHannibal. Si Mikkelsen était devenu shakespearien dans un spectacle de sensations déjà exagérées, cela aurait été trop. La légère courbure d'une lèvre, les yeux fermes, le ton impassible, la façon dont ses cheveux étaient séparés (sérieusement, ils utilisent ses cheveux comme le reflet de son état actuel tout au long du spectacle) - Mikkelsen puise dans le cœur noir deHannibalc'est de l'humour. C'est une présence inquiétante, avec un goût impeccable et un désir insatiable. C'est la voix dans ta tête qui te dit de faire de mauvaises choses.
Pendant qu'Internet était occupé à s'énerver et à se gonflerGame of Thronesou, pour une raison quelconque, se soumettre à l'horreur deVrai détectivela deuxième saison,Hannibals'éloignait de plus en plus du look accepté de la télévision en réseau, entraînant avec lui les vestiges des téléspectateurs restants. Au fur et à mesure que cette saison avançait,Hannibaltransmogrifié en un monstre étrange et conscient de lui-même et commença à se dévorer. La série est devenue son personnage principal, un cannibale érudit qui ne se contente pas de manger ses semblables, mais semble les absorber, les transformer en art. J'ai utilisé la métaphore d'un ouroboros à plusieurs reprises dans les récapitulatifs précédents, mais elle correspond si bien à la série. Les blagues se rapprochaient de plus en plus du solipsisme alors que Bryan Fuller, Steve Lightfoot et leur coterie tournante de co-scénaristes (notamment Jeff Vlaming, Nick Antosca et Don Mancini) faisaient de plus en plus fréquemment des observations ironiques sur l'existence éphémère de la série. L'émission, comme ses téléspectateurs, était familière avec son matériel source et les différentes adaptations qui l'ont précédé. Et il cherchait non seulement à les surpasser, mais aussi à le faire avec un clin d'œil et un signe de tête, un peu de théâtre que le Dr Lecter approuverait sûrement.
Hannibalest amoureux de sa propre mythologie, mais aussi de l'idée de mythologie, de l'idée de monstres, d'hommes, de dieux et d'êtres qui transcendent la mortalité, des mondes définis non pas par la réalité mais par les perceptions de leurs habitants. La série a finalement abandonné tout espoir pour les nouveaux arrivants, faisant appel strictement à une secte niche de fannibales, ceux à la patience inébranlable, qui pouvaient voir la beauté ontologique des mutilations corporelles. Il a parfois trébuché, notamment lors de l'arc Verger, où l'absence de Michael Pitt était palpable, mais il y a neuf ou dix épisodes magistraux cette saison qui méritent d'être retenus avec le meilleur dePics jumeaux,Les X-Files,BuffyetAnge,Koltchak, et tous ses ancêtres gâchés par des monstres qui sont désormais considérés comme des classiques.
Hannibal, espèce de salaud magnifique, bizarre et séduisant, tu vas me manquer. Au revoir, docteur Lecter.
