Emily Berrington dans le rôle de Niska.Photo : Colin Hutton/Kudos/AMC/C4/© KUDOS FILM & TELEVISION LIMITED 2015. TOUS DROITS RÉSERVÉSd
La semaine dernière, je me suis demandé combien de temps il faudrait à Anita/Mia pour empiéter sur le rôle d'épouse de Laura, puisqu'elle a déjà prouvé qu'elle était une mère plus compétente. Dans l'épisode quatre, nous trouvons notre réponse. Après que Laura ait repoussé Joe, il se retrouve seul dans la maison avec Anita/Mia. Joe ne croit pas que Laura soit partie pour un engagement professionnel et utilise Anita/Mia pour suivre les mouvements de Laura, soulignant ainsi que la plupart des hommes humains de la série sont de véritables déchets. Lorsqu'Anita/Mia conclut que Laura a arrêté sa voiture, Joe demande si un homme nommé Tom habite dans le coin. Anita/Mia passe les appels sur les lignes fixes pour révéler que Laura est effectivement engagée au travail. La scène pivote lorsqu'Anita/Mia pose affectueusement sa main sur celle de Joe pour le calmer. Cela ne fait qu'empirer à partir d'ici.
« Parfois, j'aimerais que ma famille vienne avec des instructions pour moi » » dit Joe lorsqu'il trouve Anita/Mia dans le salon en train de regarder son guide d'utilisation. Il trouve le dépliant pour débloquer la programmation sexuelle d'Anita/Mia. Le papier rouge vif indiquant « Options pour adultes 18 + » ressort sur les couleurs froides du reste de la maison. « [Cela] crée une impression de passion, c'est une simulation d'une émotion » dit-elle alors qu'il joue avec l'idée de l'activer par curiosité plus qu'innocente. Il lui pose des questions auxquelles il sait qu'elle ne peut pas répondre sur l'émotion et le désir. Il a l’air étourdi et pétrifié par sa décision. Après son activation, Joe se penche timidement pour un baiser qu'elle lui rend avec plus de passion.
Tandis que Joe continue sa triste séduction, Laura rencontre un client que son entreprise a refusé et dont le synthétiseur a été retiré d'une pièce car ils n'y étaient pas autorisés. La femme pense que son synthé exhibe des émotions. Laura conclut rapidement que ce n'est pas le cas. Mais la femme propose un monologue qui fonctionne comme une description quelque peu grotesque de ce que la série essaie de dépeindre entre les humains et les synthés : « Ils font partie de nos vies et de nos familles. Ils sont aussi proches des humains que possible et les gens insistent toujours sur le fait qu’établir une relation avec eux est pervers. Nous avons créé une zone grise [?] Nous ne pouvons pas continuer à insister sur le fait que ce ne sont que des gadgets [?] Nous les avons fabriqués plus que cela ? dit-elle.
Sauter entre ces deux scènes coupe la tension dramatique. Mais Gemma Chan continue d'être la MVP de la série, adoucissant parfois son regard d'une manière qui me fait me demander à quel point elle est sur le point de reprendre conscience.
Un air de dégoût traverse le visage de Joe au moment où il termine sa brève relation sexuelle entièrement habillée. Il ordonne à Anita/Mia d'effacer le rendez-vous galant de sa mémoire et de n'en parler à personne. Que se passera-t-il lorsque Anita/Mia reprendra connaissance ? Réfléchira-t-elle à ce qui est arrivé à son viol ? Ces thèmes se poursuivent lorsque les adolescents Hawkins assistent à une fête à la maison.
Toby suit les traces de son père qui prend des décisions étroites et illusoires lorsqu'il repousse une jolie camarade de classe qui montre clairement son béguin pour lui. Apparemment, le manque de personnalité et d'émotions n'empêche pas le désir de Toby envers Anita/Mia.
Deux adolescents présents à la fête décident de jouer avec le synthétiseur domestique. L'un essaie de fermer sa robe, et lorsque le synthé s'y oppose, il l'éteint, la prenant dans ses bras avec l'aide de son ami pour coucher avec elle. Il s’agit d’une image très chargée rappelant le viol. Des adolescents turbulents et alcoolisés, une fête bondée, le corps d'une femme utilisé comme jouet. Mais ça ne marche pas vraiment. Ce synthé n'est pas conscient, c'est une machine. Est-elle censée être traitée comme une femme humaine avec tous les droits et le bagage social contradictoire que cela implique simplement parce qu’elle en ressemble ?
« Pensez-vous qu'il est normal de traîner une femme inconsciente dans une pièce et de la violer ? » demande Mattie. Elle empêche les garçons de faire quoi que ce soit, allant jusqu'à en frapper un au visage. Il est évident que les interactions de Mattie et Laura avec Anita/Mia les rendent sympathiques envers les synthés.
Lorsque Laura et Joe emmènent Anita/Mia pour un contrôle diagnostique, il panique à l'idée que la transgression sexuelle soit révélée. Au lieu de cela, ils apprennent qu'Anita/Mia n'est pas un tout nouveau synthé. Elle a 14 ans. Quand ils rentrent chez eux, Joe s'excuse auprès de Laura pour la façon dont il l'a traitée, admettant qu'elle avait raison. Ceci est traité avec désinvolture compte tenu à quel point la série a joué sur Laura sans que sa famille la croie. Laura décide de garder Anita/Mia afin de découvrir la vérité sur elle.
Pendant ce temps, Drummond se fait larguer. Jill pense que la relation n'est pas saine pour elle. Elle a raison.
« Je suis un homme ! Je ne suis pas parfait, mais c'est là le point. il crie.
Il pousse son synthé, Simon, contre le mur, prêt à le frapper jusqu'à ce que Jill lui rappelle le dépôt. Drummond blâme Simon pour la détérioration de son mariage. Mais il est assez clair que les synthés ne sont qu’une cible commode pour le sentiment d’inadéquation de Drummond. Leur relation échoue parce que Drummond est égoïste, prompt à la colère et met ses propres sentiments d'impuissance au-dessus du rétablissement de Jill.
Lorsque Drummond passe du temps avec sa partenaire, Karen, il montre clairement qu'il ne se soucie pas d'essayer d'arranger les choses avec Jill.
"Je suis un homme analogique dans un monde numérique", lui dit-il comme pour inspirer de la sympathie.
Il continue sa série de mauvaises décisions égoïstes lorsqu'il rencontre le journaliste qu'il a agressé. Il donne au journaliste des informations sur l'affaire afin qu'il abandonne les accusations qui interdisent à Drummond de retourner au travail.
Bien que l'intrigue de la théorie du complot prenne de l'ampleur, Hobb ne figure pas en réalité dans une grande partie de l'épisode. Il se rend compte de son erreur quant à la personne qu'il traque après avoir interrogé le réparateur de synthétiseur illégal. Ce sont quatre synthés et un humain qu'il recherche (ce qui est évident pour les téléspectateurs depuis un certain temps). Il recalibre son enquête pour faire de l'humain du groupe, Léo, le centre d'intérêt.
Leo organise une rencontre avec Mattie après l'avoir contactée sur le forum des hackers. Grungy et paranoïaque, Léo n'a pas l'air à sa place dans le restaurant. Max fait un faux pas lorsqu'il demande à Mattie où est Mia. Mattie le considère rapidement comme indigne de confiance, mais elle est visiblement secouée par la rencontre. Avant que les choses n'aillent plus loin, Mattie s'échappe en disant qu'elle va aux toilettes et en lui donnant le sac à main d'une autre femme comme assurance qu'elle reviendra. Elle ne le fait pas. Pour un fugitif augmenté fuyant les puissantes forces gouvernementales, Leo est très facilement déjoué par un adolescent. Mattie a peut-être prouvé qu'elle était assez intelligente, mais sérieusement ?
Plus tard, Leo et Max se rendent au domicile du Dr Millican pour obtenir des réponses. Ils ne peuvent entrer à l'intérieur qu'en nommant le Dr Elster. Ils découvrent qu'il y a un message caché dans le codage d'Anita/Mia. Cela suscite l'intérêt du Dr Millican, qui suggère de connecter Max à l'ordinateur pour exécuter le programme caché. Avant que les choses n'aillent plus loin, Léo et Max tentent de partir. Leo confirme l'un de mes soupçons au Dr Millican : il est le fils du Dr Elster.
Le Dr Millican est interloqué ? "Tu es mort?" il murmure. La révélation selon laquelle Leo est le fils du Dr Elster est tout à fait logique. Il traite les synthés comme des frères et sœurs et perpétue ainsi l'héritage de son père. Sa mort alors qu'il était enfant explique en partie pourquoi il est augmenté, mais pas dans quelle mesure. Bien que ces deux scènes d'intrigues convergentes nous donnent des informations intéressantes, elles semblent plutôt en apesanteur, allant beaucoup trop vite pour avoir un impact.
Après avoir quitté la maison du Dr Millican, Leo se connecte à un ordinateur pour exécuter le programme caché dans le codage d'Anita/Mia. Ce qui révèle à quoi ressemble quelqu’un mettant la main sur un arbre. Lorsque Max demande ce qu'il a vu, Leo répond « la vie ».
Pendant ce temps, la violence de Niska s'intensifie lorsqu'elle s'introduit dans un club underground où les humains frappent brutalement les synthés. Elle tourne sa fureur contre les humains autour d'elle, qui se précipitent de peur. Un humain appelle les flics, et la nouvelle parvient à Hobb, qui amène une force opérationnelle lourdement armée. Niska tente de libérer les synthés emprisonnés, mais ils restent immobiles. Manquant de conscience, ils ignorent la liberté que Niska tente de leur accorder. Hobb se rapproche d'elle et avec seulement un pistolet à clous comme arme, elle se barricade dans une cage d'escalier. Avant de s'échapper, Niska reçoit un appel de Leo, qui révèle sa découverte de la programmation cachée et son potentiel à donner conscience à d'autres synthés ? mais il a besoin de tous pour y parvenir (comment cela n'est-il pas expliqué).
Juste au moment où je pensais à çaLes humainsest peut-être en train de s'effondrer sous le poids de tous ses thèmes et intrigues contradictoires, cela nous donne une fin dingue. Après avoir dit bonne nuit à Drummond, qui s'écrase chez elle, Karen s'enferme dans sa chambre. Avec une précision écoeurante, elle sort de sa gorge un ballon rempli de toute la nourriture et du whisky qu'elle a bu ce soir.
Karen est un synthétiseur. Mais envoyé par qui ? Quel est son véritable objectif ? Karen et Drummond sont partenaires depuis un certain temps, donc cette révélation soulève beaucoup de questions. Même si les réponses ne sont pas passionnantes, j'ai hâte de voir ce qui se passera lorsque Drummond découvrira que son partenaire bien-aimé est exactement ce qu'il déteste. La théorie du complot et la dissimulation du gouvernement ne sont pas aussi pointues qu’elles pourraient l’être, mais au moins elles ont la capacité de surprendre.
