Anna et Sergey dans La Tribu.Photo: Film Forum
La tribu– lauréat de nombreux prix internationaux et cause célèbre sur le circuit des festivals de cinéma depuis sa première mémorable à Cannes l'année dernière – est peut-être le film le plus conflictuel que j'ai vu jusqu'à présent en 2015. Le thriller du réalisateur ukrainien Myroslav Slaboshpytskiy se déroule au milieu d'un gang de les enfants sourds ne comportent aucun dialogue parlé : tout le film se déroule en langue des signes non traduite. En conséquence, nous – ou du moins ceux d’entre nous qui ne connaissent pas la langue des signes – devons nous appuyer sur des images et des actions pour comprendre ce qui se passe. En conséquence, nous ne pouvons nous empêcher de nous sentir parfois des intrus dans ce monde. Mais ce n'est pas ce qui faitLa tributellement conflictuel. C'est que le film nous montre ces enfants par ailleurs vulnérables, puis nous plonge à corps perdu dans la dépravation de cet univers moral. Il joue avec notre pitié, puis avec notre indignation, puis avec notre identification. Avant de nous en rendre compte, nous avons été entraînés dans son drame méchant et bien trop humain.
La tribucommence avec l'arrivée du nouveau Sergey (Grigoriy Fesenko) dans un internat froid et gris pour malentendants, où il est bientôt initié dans un petit gang coriace et hautement organisé se livrant au petit vol et à la prostitution. Ils distribuent des coups, volent les passagers du train et sous-traitent les services de deux étudiantes, Anna (Yana Novikova) et Svetka (Rosa Babiy), à une petite armée de chauffeurs de camion la nuit. Sergey est chargé de s'occuper des deux filles après que leur proxénète habituel se retrouve sous les roues d'un camion. (Dans l'une des nombreuses scènes terriblement intenses du film, le premier enfant fume une cigarette tandis que le camion recule lentement vers lui, ses bips d'avertissement étant inaudibles.) Quelque peu innocent, Sergey lui-même paie pour le sexe d'Anna, après quoi il commence à développer des sentiments pour elle ; il y a même un bref moment de tendresse entre eux, mais on se demande peut-être s'il s'agit d'une séquence de rêve. Les sentiments du garçon font qu'il lui est difficile de laisser d'autres hommes avoir la fille. Il lui est également difficile d'accepter son déménagement imminent en Italie, vraisemblablement pour continuer à travailler dans le commerce du sexe.
Le monde deLa tribuest incroyablement sombre, et il devient de plus en plus sombre à chaque scène – jusqu'à ce qu'il conduise à une série finale d'actions presque indescriptibles dans leur brutalité. Ce n’est pas un spoiler, puisque tout le film est entouré d’une aura de catastrophe imminente. Slaboshpytskiy filme en plans mobiles, longs, fluides et prodigieux, qui rappellent parfois le film de Stanley Kubrick.Veste entièrement en métalou celui de Gus Van SantÉléphant. Sa caméra suit les personnages dans les couloirs et dans les parkings, les wagons et les ruelles. Les scènes se déroulent souvent en plans complets qui capturent l’ampleur de l’action, évitant l’identification facile et le pathos des gros plans, des insertions et des plans de point de vue. C'est en partie fonctionnel – après tout, ce sont des gens qui utilisent leurs mains pour communiquer – mais cela ajoute également au retrait du film, à la façon dont il nous met presque au défi d'entrer dans la vie intérieure de ses personnages désespérés. Il y a aussi une énergie éloquente et nerveuse dans les gestes des mains des personnages. Même si nous ne comprenons pas ce qu'ils signent, nous pouvons parfois déduire ce qu'ils disent ; leurs mouvements ont du ton, presque comme une danse. (Cela dit, j'aimerais entendre ce que quelqu'un qui parle couramment la langue des signes a à dire à propos de ce film.)
Une partie de moi veut appelerLa tribuun film muet. Mais ce n'est pas vraiment ça. Sur la bande sonore, on entend le rugissement des voitures, le bourdonnement des moteurs de camions au ralenti, et l'écho anxieux des pas dans les couloirs institutionnels, sans oublier les coups de fouet furieux des mains des personnages. Je soupçonne que l’une des raisons pour lesquelles Slaboshpytskiy n’a pas choisi de rester complètement silencieux était d’éviter que les choses ne frisent le burlesque ou l’abstraction. Dans ce film, chaque geste, respiration ou coup a du poids.La tribuest un film déchirant et corrosif, mais il contient une grande et urgente beauté.
