Xavier Dolan sur Maman, l'art et son tatouage Harry Potter

Est-ce que tu viens très souvent à Los Angeles ?
Vous avez une voix si belle et si grave. C'est comme du velours. Euh… je suis venu ici deux fois par mois. Attends, je suis ici, genre, dix jours et dix jours, et entre-temps j'étais à Montréal, je suis allé en Italie pour faire de la presse pourMaman, et j'étais à New York pour une soirée.

Aimez-vous être un vagabond comme ça ?
Eh bien, quand nous étions en Italie, nous avons fait la première à Rome, puis nous sommes restés en Toscane pendant deux jours à ne rien faire de doux dans un ranch privé. Donc, tant que vous avez ces reniflards… ce que je ne fais plus, c'est prendre un vol merdique aux yeux rouges où vous arrivez à 7 heures du matin, vous êtes coincé dans les embouteillages sur le chemin de l'hôtel, puis vous vous reposez une heure et demie, vous présentez des projections toute la journée et vous faites une première le soir même. Et puis pendant la première, vous avez ce dîner avec des fonctionnaires et des ambassadeurs et ainsi de suite. Sérieusement, ça me donne envie de me suicider. Vous êtes complètement partant pour tout ! Vous ne voulez pas engager une conversation avec les gens, vous n'êtes pas intéressé par ce que vous voyez ou par les questions des gens, vous êtes en décalage horaire et émotif. C'est horrible. Je préfère rester plus longtemps dans un endroit, car les gens méritent votre plein engagement. Ils s’attendent à ce que vous soyez aussi professionnel qu’eux.

J'ai vuMamanà Cannes, et il y a un moment dans le film impliquant un changement de rapport d'aspect qui a suscité certains des applaudissements les plus joyeux que j'ai entendus au festival.
On m'a dit ! Cela s'est passé la veille de notre première, et j'étais dans ma chambre avec Nancy, la productrice deMaman, et un de mes amis appelé Ludo, qui faisait le plan de salle du Palais, la Grande Lumière.

Vous impliquez-vous habituellement dans le plan de salle de vos premières ?
Vous ne pouvez paspasparticipez à un plan de salle ! C'est trop politique. Vous êtes assis papa, maman, les mamans de papa, les réalisateurs, les agences financières, les financiers, les producteurs, les agents… alors on faisait ça, je regardais le plan de salle, et c'était un putain de puzzle chinois. Et puis le film s'est terminé, et notre publiciste française m'a appelé en pleurant – et j'entendais d'autres journalistes lui parler, pleurer aussi, et elle a mentionné ce moment d'applaudissements. Vous savez, je pense que Cannes peut être assez dure et que les journalistes peuvent être assez fatigués. C'est une orgie de films et de programmes improbables, et il arrive un moment où vous n'avez plus de patience pour un certain type de film – alors j'espère que votre film n'est pas de ce genre.

Après avoir reçu toutes sortes de réactions à vos films au cours de votre carrière, qu'avez-vous ressenti en recevant cet éloge soutenu et primé à Cannes ?
Comment pensez-vous? C'est génial ! C'est très enrichissant. Vous ne recherchez évidemment pas la désapprobation des journalistes, vous recherchez leur affection et leur validation. Personnellement, je ne fais pas de films pour moi-même et pour une faction de cinéphiles très cérébraux – je le fais pour tout le monde et je souhaite que le plus grand nombre de personnes savoure tout ce qu'ils trouvent dans lequel ils peuvent savourer.

Alors, lorsque vous écrivez un nouveau film, avez-vous en tête un spectateur idéal ? Ou serait-ce trop précis ?
Il y a une grande diversité de personnes, et elles ne savent même pas qu'elles font partie de ce groupe. Il y a un ami, il y a quelqu'un de ma famille auquel je pense toujours, il y a un critique qui est un de mes très, très grands amis, et c'est un conflit d'intérêts mais nous l'avons contourné… Je dirais qu'il y en a environ cinq ou six. gens, et je ne voudrais pas décevoir ces gens. Et ils sont tous si différents les uns des autres.

Qu'avez-vous appris de ces gens lorsque vous avez crééMaman?
Je ne leur ai même pas parlé de tout cela. Il ne s'agit pas de ce qu'ils pensent réellement du film, mais de ce que vouspenseils vont réfléchir lorsque vous l'écrivez et que vous le tournez. Ils englobent la plus grande partie de l’ADN du public. Vous avez un critique intellectuel, un cousin, un professeur, un comptable, un amant. Pour moi, ils représentent un très grand échantillon. Un très hétéro… hétérocli… quel est le mot ? C'est un mot qui existe. Laissez-moi le chercher pour vous.

Peut êtrenon homogène, parce qu'il puise à tant de sources différentes ?
Cela fonctionne, mais le mot que je cherche existe et je vais le trouver. [Il vérifie une application de dictionnaire.] J'ai le Wi-Fi, mais je viens de le désactiver parce qu'il est trop lent. D'accord, c'esthétéroclite. Cela signifie mixte et varié. [Vers l'application] J'ai une connexion Internet, espèce de merde.

Vos visuels enMamansont très composés et contrôlés, mais les performances dans le cadre semblent si spontanées. Avec un œil aussi exigeant, laissez-vous toujours la place à vos acteurs pour vous surprendre ?
Chaque instant était surprenant avec ces acteurs. Ces deux dames étaient tellement créatives et nous avons amélioré jusqu’au bout. J'ai un moniteur et je vois la scène au fur et à mesure, et je pense soudain que cette nouvelle ligne est nécessaire mais je ne veux pas couper, alors je le dis à voix haute et ils l'intègrent dans la scène. « Suzanne, dis ça ! Ne réponds pas maintenant. Retiens-toi. C'est comme si nous dansions, ou comme si c'était une partition et que chaque note devait tomber au bon endroit, mais les acteurs étaient libres d'apporter leurs propres notes à cette partition.

Et je pense que vous sauriez de quelles notes ils sont capables, puisque vous avez déjà travaillé avec Anne et Suzanne.
Oui, mais ils sont créatifs et ils ne veulent pas continuer à marcher sur leurs traces ou sur les miennes. Le fait est qu’ils ne se trompent jamais sur rien. Ils ne sont jamais mauvais, ces deux-là. C'est impossible.

Seraient-ils d’accord avec l’évaluation ?
Un acteur qui dirait cela de lui-même est un acteur avec qui je ne veux pas travailler.

Certains acteurs peuvent être aussi vaniteux.
Ils peuvent aller se faire foutre. Non, [Anne et Suzanne] ne diraient jamais ça. Ils sont toujours très dubitatifs à propos de leur propre travail, et tellement paranoïaques et nerveux – surtout Anne, d'une manière très extravertie. Elle est très bavarde, bavarde et inquiète, tandis que Suzanne est très énigmatique et énigmatique dans le coin, écoutant sa musique presque d'une manière autiste. Mais la vérité est qu’ils sont toujours très créatifs et qu’ils ont créé des personnages, pas des performances. Je suis là pour eux, et je suis acteur, mais en tant que jeune homme, les idées que j'aurais pour eux et leurs personnages ne sont pas forcément les idées qu'elles auraient en tant que femmes de leur âge avec leurs expériences. Je partage donc avec eux mes idées en tant qu'acteur – comment je le jouerais moi-même, même si je ne suis pas une femme ou mon âge – et ensemble, avec leurs idées et les miennes, nous essayons de le rendre rafraîchissant et de le garder spontané.

Vous avez également réalisé les costumes de ce film. Est-ce que cela vous procure beaucoup de satisfaction ?
Oh, beaucoup de satisfaction. J'adore faire des costumes. Le costume est la première réplique d'un acteur, donc il doit être parfait ! Voilà le truc avec les costumes pourMaman: Compte tenu du milieu et des couches sociales dont sont issus les personnages, on ne peut pas vraiment imaginer qu'ils soient allés faire du shopping ces derniers temps, nous avons donc opté pour cette époque très normcore et sans mode de l'histoire, le début des années 2000, qui était complètement transitionnelle. Le début des années 2000 a été une pure catastrophe en termes de goût – c'est juste un cauchemar – mais Anne aurait pu porter des vêtements datant des années 90 déjà, et je ne voulais pas y aller. Je pensais que cela aurait été une moquerie de son personnage, et je ne me moque pas. Je la voulais sexy, très Teen Mom, très MILF, mais il y a une ligne qu'on ne peut pas franchir avec ces personnages sous peine de devenir très indulgent, comme un de ces costumiers qui fait un safari en banlieue : "Oh mon Dieu , j'adore le kitsch, j'adore à quel point tout cela est ringard ! Pour moi, c'est du porno de pauvreté, c'est être bon marché avec ces personnages. De la même manière, je ne voulais pas traiter les décors comme étant déprimants et lugubres. J'ai dit à notre directeur de la photographie : « Toujours jaune ou orange, très chaud, très Nan Goldin. Et les lumières de remplissage : rouge, rose, violet. Il a dit : « Cela n’a aucun sens. » Mais je m'en fiche. Je veux que ce soit comme un rêve, comme si c'était toujours tourné au coucher du soleil sur Venice Beach.

Je continue d'être distrait par ce tatouage de serpent qui coule sur ton bras. Qu'est-ce que c'est?
[Il déboutonne sa manche de chemise.] C'est la Marque des Ténèbres, mon ami.

DepuisHarry Potter? Quand l'as-tu eu ?
Quand Voldemort m'a recruté !

Combien de temps a-t-il fallu pour l'obtenir ?
Trop longtemps. C'était douloureux.

Vous avez beaucoup d’autres tatouages, je peux le voir. Avez-vous l’impression que vous en recevrez de plus en plus ?
Vous continuez à en vouloir plus, mais vous apprenez à attendre les moments et les événements significatifs. Vous savez que vous allez utiliser l’espace qui vous reste au fil des années, alors vous feriez mieux de bien l’utiliser. Je sais que je ne vais pas m'arrêter.

A faitMamanrapide?
[Sans hésitation, Dolan se lève, déboucle sa ceinture, puis baisse son pantalon et ses sous-vêtements pour révéler un nouveau tatouage de roses allant de son bassin jusqu'à sa cuisse.]

Ouah.
[Ça vient de] quand Steve dit : « Son cul sent la rose – c'est écrit dans le ciel. » Cette ligne a inspiré ce tatouage.

Saviez-vous, lorsque vous l’avez écrit, que c’était possible ?
En fait, j'ai dit ça à propos de quelqu'un un jour, à mon ami. Et puis je l'ai immédiatement écrit ! J'ai pensé : « Qui pourrait être aussi vulgaire ? Steve ! » [Des rires.]