Récapitulatif de la première saison justifiée de la saison 6 : une poignée de poussière

Après une cinquième saison terne qui semblait souvent tourner ses roues figuratives comme un pick-up dans un fossé boueux, la dernière étape deJustifiéLes épisodes commencent par un chapitre qui avance dans un but précis. Écrit par Michael Dinner, Fred Golan et Chris Provenzano, et réalisé par Dinner (l'un desJustifié?s MVP du cinéma), ?La main droite de ?Fate? présente à chaque personnage majeur le choix d’avancer ou de rester sur place. Aller de l’avant signifie accepter un avenir incertain ; rester sur place est une garantie de stagnation au mieux, de mort au pire. Et comme le titre l’indique, l’histoire est remplie de symboles et de présages, dont aucun n’est rassurant ? et c'est incroyable, et peut-être terriblement drôle, combien de fois les personnages semblent les interpréter exactement de la mauvaise manière.

La pièce A est le regretté Dewey Crowe. Il sort de prison grâce à un tas de détails techniques narratifs et tente de reconstruire sa vie. Dans la deuxième scène de l'épisode, Raylan a kidnappé un fédéral mexicain et l'a ramené aux États-Unis, où il a révélé des détails sur le massacre dans le désert vers la fin de la saison cinq ; Il s'avère que Dewey, l'un des survivants, pourrait donner des détails aux US Marshals et au FBI qui pourraient aider à monter un dossier de racket contre Boyd Crowder, une mission qui semble être la fin du jeu narratif de la série. « Nous obtenons son témoignage, Boyd regarde ? au premier meurtre? Raylan le dit à ses collègues.

Mais le pauvre Dewey est trop bête pour tenir tout l'épisode ? ou, plus précisément, il est trop dépourvu d’une plus grande sagesse pour choisir un bon chemin dans la vie. Il se laisse utiliser par Boyd pour la énième fois et se fait prendre en train d'exécuter un précieux paquet ? en fait un sac de sport rempli de vêtements sales ? à travers un barrage routier de police comme une distraction glorifiée pour le vol de banque qui laisse Boyd avec un coffre-fort rempli de documents (cela s'avérera sûrement important plus tard). Dewey n'aurait pas été dans cette situation s'il n'avait pas revisité le vieux bordel désormais déserté à la recherche d'une pipe à six dollars et trouvé un collier de chien-tortue qu'il avait précédemment offert à l'un des jumeaux qu'il était. doux. (Tina ou Mina ? De toute façon, elles n'étaient pas vraiment jumelles.) Dans la scène du restaurant entre Dewey et la prostituée devenue serveuse, dont le vrai nom est Abigail, on parle explicitement de « signes » ? et le destin et comment vous choisissez un cours dans la vie ou il vous choisit ou quelque chose comme ça ;JustifiéêtreJustifié, cela ne met pas trop d'accent sur tout cela (à l'exception, peut-être, de l'avertissement de Raylan à Dewey ? "Vous êtes une carte dans la main droite du destin, vous ne voyez pas comment ça va jouer ?? qui donne son titre à l'épisode), mais c'est absolument dans l'esprit de la série.

"Ce n'est pas comme si j'y avais trop réfléchi," Abigail raconte à Dewey, parlant de la façon dont elle est sortie de la prostitution et est entrée dans l'économie non clandestine. "C'est juste arrivé, comme le destin ou quelque chose comme ça." « Eh bien, vous avez vu un panneau, vous ne comprenez pas ? Dewey proteste, essayant d'expliquer pourquoi il est de retour ici avec le collier de chien-tortue, essayant de renouer avec elle. « Tu l'as perdu, je le retrouve, et puis je t'ai retrouvé. C'est mon signe. S'il s'agit d'un signe, cependant, nous pouvons conclure que soit Dewey l'a mal lu, soit qu'il s'agissait d'un signe malveillant susceptible de l'attirer vers sa perte à moins qu'il n'ait l'intelligence ou la volonté d'y résister, ce qui, étant Dewey, il ne l'a pas fait.

Ce n'est pas un hasard si le sang de Dewey éclabousse la même photographie encadrée que Boyd a utilisée pour vérifier son apparition dans le premier acte de l'épisode : une photo de groupe en noir et blanc de mineurs dont les rangs incluent le propre grand-père de Boyd. Le comté de Harlan, comme nous l'avons vu tout au long de la série, perd son identité de communauté minière ouvrière, alimentée par les syndicats, dont la main-d'œuvre a acquis une mobilité ascendante grâce à un travail acharné. Les mines ont fermé, l’économie est en ruine, tout le monde est au chômage ; il n'y a aucun moyen de devenir riche, ou même confortable, sans faire de nombreux compromis éthiques et juridiques, du moins c'est ce que semblent Boyd et beaucoup d'autres personnages.Justifiéa toujours été une série obsédée par le passé, ou avec une perception légèrement romancée de celui-ci, et elle est peuplée de personnages coincés dans le passé émotionnellement ou en termes de leurs propres récits auto-créés. Nous entendons sans cesse parler de querelles familiales dont les répliques persistent, de vieilles rancunes qui définissent les alliances modernes, de griefs entretenus pendant des années ou des générations jusqu'à ce qu'ils se transforment en guerre économique ou réelle.

Aussi laide que puisse être cette réalité, elle avait au moins une structure ; vous saviez comment les choses fonctionnaient et ce que vous deviez faire pour survivre ou avancer. Maintenant, tout semble s'effondrer (le centre ne tient pas). Le dialogue a pris une tournure triste, avec de nombreux personnages principaux parlant franchement de la façon dont le bon vieux temps est révolu, Harlan est en train de mourir, il n'y a aucun espoir, tu dois sortir et passer à autre chose si tu sais ce qui est bon pour toi. .

« De bonnes choses arrivent à ceux qui attendent les stupides » Raylan le dit à Tim alors qu'ils suivent Dewey. "Je crois que c'était dans le Sermon sur la Montagne", Tim répond, faisant référence à la section du Nouveau Testament qui se rapproche le plus d'un grand résumé de toute la théologie chrétienne, y compris la nécessité de traverser le péché vers le salut et d'assumer la responsabilité de son propre état moral. SiJustifiéje n'avais pas une touche aussi légère, mon garçon, oh mon garçon, des moments comme celui-là seraient-ils aussi lourds. Idem pour la première scène impliquant Ty, le spéculateur immobilier et figure du diable errant, présenté comme un poing sans visage tamisant une poignée de terre morte : une image qui évoque un vers de TS Eliot ainsi que le titre d'une Evelyn. Roman de Waugh : « Je vais vous montrer la peur dans une poignée de poussière. » « Toutes choses doivent passer » » raconte-t-il à Raylan, pour le convaincre de vendre la propriété où sa famille vit depuis 1903. Et il y a la conversation entre Raylan et Art, encore en convalescence, qui tourne autour de l'éducation religieuse de la fille de Raylan, baptisée catholique. par sa grand-mère craignant Dieu « qui craint pour son âme mortelle ». Art rappelle à nouveau à Raylan qu'il n'est pas obligé de faire les choses exactement de la manière qu'il a choisi de les faire, qu'il existe une autre façon. Mais Raylan n'en a rien. « Parfois, cela ne vous convient pas » dit-il à Raylan, suggérant de manière surprenante que le héros deJustifiépourrait ne pas aller jusqu'au bout, que le héros pourrait sortir comme un gangster, sous une pluie de balles, puni pour ses péchés et pour ne pas avoir cherché la rédemption.

Le sang de Dewey sur la photo du grand-père de Boyd en dit long : la réimmersion de Boyd dans les braquages ​​de banque est sa tentative de One Last Big Score, un moyen de collecter des fonds pour le faire sortir, lui et Ava, de Harlan et les amener dans un plage tropicale quelque part. Bien sûr, ces images bracketées de la photo encadrée n'offrent aucune sorte de métaphore soignée et à sens unique pour l'interpréter, carJustifiéne fait pas ça. Nous réfléchissons à la façon dont Boyd s'en prend au Destin via le Last Big Score n'est pas nécessairement une rébellion contre le changement mais une adoption d'un autre type de même vieux, le même vieux, le choix de la criminalité plutôt que du travail régulier. , l’anarchie comme raccourci moral vers la richesse : la vieille histoire de gangsters. Vous pouviez voir ce sang sur la photo alors que Boyd crachait sur ce que signifiait réellement la vie de son grand-père en tant que mineur.

C'est amusant de revenir sur cet épisode et de penser au nombre de personnages principaux qui sont obsédés par l'idée de reprendre là où ils s'étaient arrêtés, ou de recommencer, ou de recommencer en reprenant là où ils s'étaient arrêtés ; tout cela nous donne une idée de la façon dont les gens décrivent leur propre vie comme des histoires qu'ils créent eux-mêmes, ou qu'ils contemplent avec une grande frustration parce qu'ils sont paralysés par le blocage de l'écrivain. Raylan a pratiquement terminé son rôle de maréchal américain et pourrait éventuellement partir pour la Floride et être avec sa femme et son enfant, mais il reste dans les parages pour « terminer l'histoire ». pour ainsi dire, en clouant Boyd. Techniquement, on pourrait dire que ses collègues des forces de l'ordre l'ont convaincu, mais en réalité, ce n'est pas le genre de choix sur lequel un gars comme Raylan a besoin d'être convaincu. Sa décision de rester à Harlan a probablement plus à voir avec sa peur d'être un père et un citoyen ordinaire et un non-résident de Harlan qu'avec un désir de justice. Il se cache de sa responsabilité d'être mari et père, de son obligation d'avancer et de changer.

À sa manière, Ava Crowder fait face à une version de cette même lutte : pourrait-elle se créer une nouvelle vie en informant sur Boyd ? Travailler avec les flics, obtenir une réduction de peine, recommencer ? mais elle aime Boyd et Boyd l'aime, et c'est la seule vie qu'elle connaît, et que va-t-elle faire d'elle-même après ? Vous pouvez la sentir être tirée à nouveau dans ce vortex même maintenant : le plan le plus déchirant de l'épisode, à part ce plan final du vivant, respirant Dewey juste avant que Boyd n'en mette un dans le cerveau, est ce plan de point de vue d'Ava. regardant à travers la fenêtre aux rideaux de dentelle Boyd en train de peindre la balustrade blanche de son porche : une vision du paradis domestique normand rockwellien dont aucun des deux n'est susceptible d'apprécier, sauf dans la fantaisie.

Et Dewey, le pauvre salaud : rien ne l'empêche d'aller dans un autre État et d'essayer de se réinventer ? il y a des Crowes dans tout le Sud, si l'on en croit la saison cinq ? mais il est obsédé par l'idée de recommencer ici même à Harlan et de reprendre là où il s'est arrêté ; Le fait que les acteurs secondaires de son propre récit héroïque aient assumé de nouveaux rôles dans de nouvelles histoires n'a pas beaucoup d'effet sur lui. (Cette partie intéressante de la discussion que Raylan et Tim ont en suivant Dewey concerne Dewey jouant un rôle : celui d'un Dingo faisant du ski nautique à Disney World.)

Je reviens sans cesse à cette photo des mineurs parce qu’elle semble être le lien visuel de tout l’épisode. Il y a une touche de ce dernier coup dansLe brillant, qui a révélé que Jack Torrance a toujours été le gardien de l'Overlook : le passé se répétant ou ne se transformant jamais en futur. Aussi, les fantômes : l'épisode est métaphoriquement hanté par eux, hanté par la façon dont les choses se passaient ou par la façon dont les personnages croient idéalement qu'ils l'étaient. Quand Ava prend sa pause cigarette et contemple sa situation impossible, Raylan se matérialise presque en arrière-plan, la surprenant : « Tu ne peux pas me faufiler comme ça ? lui dit-elle. Il répond : « Je vous contacte encore et encore et je n'ai pas de nouvelles de vous ? ? la plainte d'un esprit essayant sans succès d'attirer l'attention des vivants, ou peut-être d'une personne vivante tendant la main à un fantôme. Boyd et Ava font spécifiquement référence aux fantômes, aux hantises et aux morts-vivants dans leur conversation après cette photo du rideau de dentelle. « Si nous restons dans cette ville fantôme, Ava, ensemble ou autrement, combien de temps penses-tu qu'il faudra avant que nous nous transformions nous-mêmes en fantômes ? « Vous dites ça comme si nous n'étions pas déjà morts ? elle répond.