Nous avons atteint la fin de notre semainePrix TV vautour, honorant les meilleures choses que la télévision a proposées au cours de l'année écoulée. Nous avons choisiAmy Schumer,Julianna Margulies, et d'autres acteurs pour leurs solides performances,donné des accessoires au réalisateur Cary Fukunagapour une scène particulièrement merveilleuse deVrai détective, et a accueilli des personnes commeDavid LaitetAmy Sherman Palladinoen tant que juges invités. Et sans plus attendre, Matt Zoller Seitz, critique de Vulture TV, fait son choix pour le meilleur drame..
Les nominés sont :
Les Américains
La bonne épouse
Hannibal
Des hommes fous
Orphelin Noir
Et le gagnant est…
- Meilleure interprète de comédie féminine —Amy Schumer
- Meilleur interprète de comédie, masculin —Jon Benjamin
- Meilleure émission pour adolescents —Les Fosters
- Meilleur enfant acteur —Maisie Williams
- Meilleur couple —Les Américains" Philippe et Elisabeth
- Meilleur interprète dramatique masculin —Matthieu Rhys
- Meilleure interprète dramatique féminine —Julianna Margulies
- Meilleure scène réalisée —Vrai détectiveLe montage « Qui va là-bas »
- Meilleur épisode —Hannibalfinale de la saison 2
- Meilleur méchant de la télévision —Walter Blanc
- Meilleure mort —Cliquez pour découvrir[Attention : spoilers]
- Meilleur réseau —Effets
- Meilleur moment de fin de soirée —Rapport Colbert
- Personnages les mieux habillés —Scandaleet d'autres
- Meilleur dialogue —Sherlock
- Meilleur sketch comique —À l’intérieur d’Amy Schumer
- Meilleur rebondissement de l'intrigue —Château de cartes[Attention : spoilers]
GAGNANT:Hannibal
(Les spoilers suivent pour la saison deux.)
Il n'est plus surprenant de tomber sur un drame scénarisé écrit, réalisé, tourné, monté et joué avec beaucoup de talent, mais il est surprenant d'en trouver un qui prend les risques tonal et stylistique quiHannibalprend chaque semaine. Rien dans ce drame de Bryan Fuller n’est censé être pris au pied de la lettre. Chaque image se déroule dans un espace de rêve dans lequel les sentiments et les sensations sont plus importants que les faits. C'est une procédure émotionnelle.
La narration subjective et l’atmosphère manifestement irréelle rendent ce qui pourrait autrement être un spectacle insupportablement horrible non seulement tolérable mais fascinant, parfois étrangement émouvant, de la même manière qu’un opéra déprimant, un conte de fées brutal ou une tragédie grecque peuvent être émouvants.Hannibalprésente la violence la plus hideuse jamais vue à la télévision commerciale – certains des meurtres et des mutilations constituent les choses les plus horribles diffusées surVrai détectiveetCe qui suitsemble doux - mais parce que tout est tourné et réalisé avec l'amour d'un esthète pour la couleur, la texture et la lumière, cela semble une touche abstraite, parfois provocante figurative. Le sang est photographié comme s'il s'agissait de peinture à l'huile, la chair comme de l'argile ou du bois (ou du latex, ce qui est en grande partie le cas). Les scènes de crime sont des peintures, des sculptures et des installations multimédias. Les enquêteurs du FBI, dirigés par Will Graham de Hugh Dancy et Jack Crawford de Laurence Fishburne, sont des critiques d'art à la recherche d'influences, de modèles et de preuves d'un mouvement. Le personnage principal est un maître et mentor secret, l’architecte privé d’une école invisible de chaos. Pour paraphraser l'une de mes citations préférées de Roger Ebert, cette émission ne se résume pas seulement à ce dont elle parle ; il s'agit de savoir comment il s'agit.
Hannibala pris des risques dès le départ, mais au cours de la deuxième saison, la narration est devenue plus sauvage, frisant le chaos. Les scénaristes ont tué bon gré mal gré les personnages principaux. Le carnage approcheHistoire d'horreur américaineniveaux. Et pourtant, il y avait une anti-logique d'une beauté horrible dans la construction du conte, avec des personnages clés tournant les uns autour des autres, jouant les uns contre les autres et semblant parfois fusionner, via une réalisation cinématographique intelligente, les uns avec les autres (et avec les personnages secondaires). Deux scènes de sexe entre Hannibal, la psychologue du FBI Alana Bloom (Caroline Dhavernas) et le grand amour secret d'Alana, Will Graham, ont été montées pour donner l'impression que les trois faisaient un ménage à trois. Une autre séquence coupée entre les conversations de Will avec Hannibal et Jack pour donner l'impression qu'ils étaient respectivement le diable et l'ange sur son épaule. Ce diable a tourmenté tant de chétifs mortels, se livrant à son fantasme d'agir avec l'indifférence sadique d'un dieu de l'Ancien Testament. Le final est un bain de sang voluptueux et prolongé dont l'intensité dépasse la violence la plus délirante des thrillers du Grand Guignol de Brian De Palma et Mario Bava. La maison d'Hannibal donne l'impression que Jackson Pollock y a commis un seppuku. Les corps sont coupés, meurtris, mutilés ; il y a du sang partout. Tout espoir semble perdu, Satan est victorieux mais en fuite, la construction, le point culminant et la résolution sont tous délirants, pulpeux, presque profondément idiots, et pourtant l'effet est enivrant et émouvant, parce que les acteurs et les cinéastes croient tellement en ce qu'ils. je fais.
