Photo: Keith Bernstein / Warner Bros.
Il y a un moment dans le film aéré de Clint Eastwood de Frankie Valli et de Four Seasons "Jukebox Musical"Jersey BoysCela jette un projecteur - ou, plus précisément, un réverbère - sur ce qui manque. C'est dans la scène finale, en 1990, à l'induction du Rock and Roll du groupe. Frankie (John Lloyd Young, répétant son tour de Broadway, gagnant de Tony) nous dit (il parle à la caméra) que rien dans sa vie ne se compare au moment où lui et ses copains ont trouvé leur son «sous un réverbère en jersey». C'est une belle image… sauf que ce n'est pas dans le film, où il n'y a pas de réverbère spécial et que le son se produit. Étonnamment, pour un musicien, Eastwood ne semble pas intéressé par d'où proviennent le son des quatre saisons, dans l'appropriation italienne du doo-wop afro-américain, dans l'origine ou une qualité unique du falsetto exaltant de Valli. Vous vous attendez à ce qu'un film - contrairement à un spectacle de Broadway - vous donne un peu de fond, de contexte, de brouhissement périphérique. Mais si le spectacle ne l'a pas montré, Eastwood ne le fait pas non plus. Les gouffres narratifs, les personnages à une note, les clichés du showbiz ne semblent pas le déranger. Tant qu'il peut apporter le film à l'avance et dans le budget, tout va bien.
Pour être juste, une partie est bonne, très bonne.Jersey BoysA une démarche facile et sympathique. C'est le film le plus fluide d'Eastwood: il obtient le swing de la musique sans édition de fantaisie. Comme beaucoup de «vieux maîtres» (parmi euxRoman Polanski dans le nouveauVénus en fourrure), il cartographient l'intersection entre le théâtre et le cinéma. Il ne fait pasvouloirUne périphérie: l'auto-conclure gracieuse est tout. Mais est-ce suffisant pour nous?
La comédie musicale originale est en quatre parties, chacune racontée par un membre du groupe, chaque inclinaison différente (mais pasRashomondifférent). Pour le film (écrit par Marshall Brickman et Rick Elice du spectacle de la scène), Eastwood conserve la narration mais il ne souligne pas les changements en perspective - tout semble aléatoire. Le premier narrateur a la voix la plus forte: le guitariste de Vincent Piazza, Tommy DeVito, le Gofer Wiseas pour un patron de la mafia appelé Gyp (le Christopher Walken toujours Marvelous) et celui qui prend le crédit de Frankie Valli (né Francesco Castelliccio). Il dit que dans son quartier (Newark), vous avez eu trois choix: rejoindre un gang et vous faire tuer, ne pas rejoindre un gang et vous faire tuer, ou tirer un Sinatra. Il veut être Sinatra - ou du moins à droite ou à gauche de Sinatra.
Young a joué à Frankie un million de fois sur scène au cours de la dernière décennie, mais cela semble toujours miraculeux lorsque ce son d'un autre monde sort de ce beau visage de bébé. Je souhaite cependant que le script a fait une distinction entre une grande voix et une grandebizarrevoix. Dans une première scène, Frankie fait un chiffre avec le premier groupe de Tommy et, après quelques notes de sa soprano perçante, une jolie fille à la table de la table frontale pour étonnement à son compagnon. Je m'attendais à ce qu'elle dise: «Il ressemble à un canard», mais non, c'est plus comme: «Il est tellement incroyable! Je suis tellement attiré par lui. Eh bien, certaines personnes ont trouvé Castrati sexy. Et Justin Timberlake.
L'histoire acceptée de la voix de Valli et de son développement particulier est la suivante: en 1962, dans Point Pleasant, New Jersey, le groupe a manqué de chansons mais le public en voulait plus. Le producteur Bob Crewe a déclaré au New YorkFois: «Frankie ramasse des Maracas et fait une grande imitation de la chanteuse des années 40, Rose Murphy, dans un fausset. C'était si clair, si croustillant. L'article (de Mark Rotella) continue: «Cette nuit-là [membre du groupe et compositeur Bob] Gaudio est rentré chez lui et a écrit une chanson avec ce falsetto qui sonne toujours dans ses oreilles. «Sherry» a pris les 15 minutes pour écrire. Il a augmenté sur les graphiques et a frappé le n ° 1. »
DansJersey Boys, Gaudio (Erich Bergen) écrit la chanson sur un bus sans raison particulière, et lui et les autres le chantent rapidement au téléphone pour leur producteur agressivement Queeny, Bob Crewe (Mike Doyle). Deux strophes, Crewe appelle son ingénieur à mettre en place l'enregistreur à 8 pistes: «Nous allons doubler la voix de Frankie! Ça va exploser de la radio! " J'aime mieux l'histoire agréable. Le truc de la voix de Valli, c'est qu'il pourrait passer d'une soprano en soie à un faussetScreeech- et restez absolument en phase. Essayez de chanter «Ragdoll» un jour et essayez de trouver ce point où la râpe, pour ainsi dire, prend la route.
Erich Bergen joue Gaudio, le seul membre élevé dans un milieu plus riche et celui qui met le bug à l'oreille de Valli que les deux devraient se séparer du groupe. (Ils l'ont fait, à profit, mais le nom des Four Seasons n'a jamais perdu son éclat.) Michael Lomenda est Nick Massi, celui qui joue ses cartes près du gilet mais lâche avec un aria de plainte à arrêt du spectacle dans sa dernière grande scène . Ce sont de bons acteurs - larges, mais ce n'est pas un matériel subtil. Frankie de Young grandit en stature et ressemble de plus en plus à Al Pacino à la fin deLe parrain- froidement magnétique mais avec une loyauté obstinée au groupe, dans ce cas, Tommy et ses dettes de jeu massives. Personnages féminins? Il y a la femme de Valli, qui a une bonne première scène acidulée (avant qu'elle ne l'amuse) puis se transforme en un enfer ivre; une fille qui souffre de son absence constante; Et une petite amie journaliste qui a l'air jolie. Les parties sont une honte, mais les femmes n'ont ensuite aucun rôle dans ce mythe des chiffons à l'égard des ragots. Vous pouvez chanter comme une fille mais vous devriez toujours marcher comme un homme.
La palette deJersey Boysest inutilement monochromatique (brun et blanc), mais le toucher décontracté d'Eastwood l'empêche de sembler trop consciemment «classique». Et il a un joker à Walken, qui vous fait rire en gardant le compteur mais en mettant des accents sur les syllabes les plus étranges. (Oh, pour le voir jouer à nouveau Shakespeare!) Le film est un drôle de mix de formule et de frais. Les chiffres sont trop polis - il n'y a aucun sens de la découverte. Mais les chansons et leurs harmonies sont à feuilles persistantes. Sortir un théâtre avec ces morceaux dans votre tête, vous pourriez même penser que vous avez vu un bon film.
