La nomination aux Primetime Emmy pour les effets visuels spéciaux exceptionnels remportée par l'équipe Pixomondo pour la troisième saison de la série futuriste de HBOMonde occidentalest durement gagné au milieu d’une pandémie de COVID-19 et du confinement.
La saison s'articule autour d'une intrigue dramatique dans laquelle les androïdes s'échappent des limites du parc Westworld vers un futur proche, Los Angeles en 2058, et partent à la recherche d'humanité, de vengeance et de réponses. Jonah Nolan, créateur et showrunner, aux côtés de Lisa Joy, a exigé une vision de la ville qui englobait la façon dont les gens vivraient dans 30 ans dans le futur et qui correspondait également à la façon dont le campus de Westworld avait été décrit au cours des deux premières saisons.
Le superviseur des effets visuels Nhat Phong Tran, né à Berlin et basé à Los Angeles, et son équipe chez Pixomondo ont commencé six mois avant le début du tournage, en travaillant en étroite collaboration avecWestworld?Jay Worth, superviseur général des effets visuels. "Le plus grand défi de la saison trois était de prendre ce que nous savions de Westworld, un parc à thème confiné au cours des deux premières saisons, et d'essayer d'imaginer le monde extérieur", a-t-il ajouté. dit Tran.
Mais Tran, superviseur des effets visuels trois fois nominé aux Emmy Awards pour son travail sur les séries HBOMonde occidentalet Fox/Hulu ?L'Orville, ravi du défi. « Beaucoup de temps a été passé à déterminer comment intégrer l'apparence des choses, quel langage de conception nous voulions utiliser, la palette. Et après avoir compris cela, nous sommes devenus plus efficaces au fil des épisodes.
La vision de Tran sur 2058 Los Angeles a utilisé la ville actuelle comme modèle et y a ajouté divers bâtiments et mobilier urbain inspirés de ceux de Singapour, ainsi que de l'architecture et de la philosophie du célèbre architecte danois Bjarke Ingels. L'architecte est devenu un bon ami de Nolan et les a laissés utiliser ses propres bâtiments non construits et construits comme référence.
Vous faites partie d'Ingels ? La philosophie du design consiste à transformer les propriétés matérielles de la société en structures physiques. Ses bâtiments reflètent quelque chose sur l'économie, la politique, l'environnement et la culture elle-même. Nolan voulait une vision plus optimiste du Los Angeles du futur que la vision dystopique sombre et remplie de déchets souvent imaginée.
?Pour projeter cela dans le futur deMonde occidental, en termes de technologie, nous avons fait du bon travail en trouvant comment nous pouvons protéger l'environnement, avoir une énergie propre et comment nous pouvons rendre la vie des gens très habitable et agréable et il semble que tout le monde mène une belle vie ? dit Tran.
La production utilise deux étapes pour capturer l'action. Une séance concerne l’écran LED lui-même et l’autre consiste à filmer ce qui se trouve sur l’écran LED. Lors du tournage pour l'écran LED, la production a constaté que non seulement toute l'esthétique du film était capturée sur le grand mur LED lui-même, mais qu'elle reproduisait et capturait également tous les artefacts et imperfections techniques qui accompagnent le film ? qualités de grain, de poussière et de film légèrement tremblant.
« Donc, lorsque vous filmez ce mur avec une autre caméra, vous avez l'impression qu'il y a des séquences de films à l'intérieur des séquences de films, ce qui pourrait s'avérer problématique » dit Tran.
Pour la capture d'écran LED, une caméra Sony Venice 6K a été utilisée pour fournir des images très nettes et détaillées. La deuxième partie qui utilise le mur LED comme arrière-plan a ensuite été tournée en pellicule. "Il capture simplement la sensation et lui donne une qualité cinématographique impossible à reproduire avec un appareil photo numérique", Tran explique.
Bien qu’ils filmaient le futur, le présent a commencé à mordre au cours de la troisième saison alors que la production ressentait de plus en plus l’impact de la pandémie de Covid-19.
?Nous avons dû prendreMonde occidentalmaison,? » rit Tran, qui a mis en place une connexion Fibre Channel rapide, un moniteur à couleurs critiques et a peint l'une de ses chambres en noir pour pouvoir effectuer le travail. "Ce n'était pas seulement un défi pour le côté production, c'était aussi un défi pour toutes les familles et les informaticiens de trouver comment rendre possible le travail à domicile."
