Photo : Joe Scarnici/2013 Getty Images
Etes-vous courageux ? Intelligent? Honnête? Pacifique? Désintéressé? Et si vous deviez choisir de baser tout votre style de vie autour de l’un de ces traits, même au détriment des autres ? Tris, une adolescente qui a grandi dans un foyer d'Abnégation, découvre qu'elle a en elle un certain Audacieux – ainsi qu'un peu d'Érudit – et fait le grand saut pour essayer un nouveau mode de vie. (Littéralement en sautant, car les Audacieux ont l'habitude de monter et descendre des trains comme moyen de transport.) Les fans de la série de livres savent tout cela, alors même que le reste du monde est sur le point d'être initié à cette nouvelle dystopie courageuse. via le filmDivergent, avec Shailene Woodley dans le rôle de Tris, qui se fraye un chemin dans un environnement semblable à un camp d'entraînement pour émerger comme une révolutionnaire. Le réalisateur Neil Burger a discuté avec Vulture des toilettes unisexes, du saut du train et des raisons pour lesquelles il pense que Woodley devrait sortir avec sa co-star.
As-tu luIls allèguentencore?
Bien sûr que oui, oui. [Des rires.] Je sais! J'ai vucette histoire diffusée partout sur le Web— « Neil Burger n'a pas luIls allèguentencore », ce qui invite toujours à des menaces de mort, vous savez. [Des rires.]
Désolé! Mais comme vous ne l'aviez pas lu lors de notre dernière conversation, vous avez mentionné quetu es allé voir Veronica Roth pour vous donner des indications avant sa sortie, afin que vous puissiez réviserDivergentpar conséquent.Quels changements avez-vous apportés en fonction de ces conversations ?
Je vais vous dire ceci : lorsque j'ai reçu le scénario du film pour la première fois et que je l'ai découvert, il était plutôt sommaire. Il y avait certaines scènes qui ne figuraient pas dans le scénario, la tyrolienne ou Christina traînée au-dessus du gouffre par Eric, et j'ai pensé : « Cesavoirêtre dans le film. Ce sont des scènes tellement emblématiques. Et j'ai compris pourquoi ils essayaient de les supprimer lorsqu'ils développaient le scénario, mais il fallait qu'ils soient là. Très souvent, il fallait se battre pour que tout soit inclus dans le film, ce qui constituait le véritable défi.
Avec Veronica, je lui posais beaucoup de questions sur le monde, pourquoi était-il ainsi et ce qui se passait. Je voulais qu’ils sortent du mur. Je pensais que pour la fin du film, je devrais les faire passer à travers la clôture et à l'extérieur de la clôture, ce qu'ils font d'une certaine manière. Et quand Quatre amène les Initiés visiter la clôture, ils grimpent et regardent dehors, et ils spéculent en quelque sorte sur ce qui se passe là-bas. Et Tris se tourne vers Quatre et dit : « Tu sais ? Et j'ai écrit quelque chose, qu'il était allé là-bas, qu'il s'était aventuré dehors et qu'il n'allait pas raconter ce qu'il avait vu. J'ai demandé à Veronica : « Et s'il était sorti ? Qu'en penses-tu?" Et elle a dit: "Je ne pense pas qu'il aurait pu être là-bas, à quelque degré que ce soit, s'aventurer dans le monde, simplement à cause de ce qui se passe dans le troisième livre."
Si la tyrolienne et les scènes du gouffre de Christina ne figuraient pas dans le scénario original, qu'en serait-il de l'œil d'Edward qui serait crevé ?
Non seulement c’est quelque chose d’autre que j’ai réinséré – et nous l’avons filmé – mais nous l’avons retiré. Nous devions continuer à le faire bouger, et c'était vraiment pénible à couper, mais nous l'avons tourné, et c'est une scène géniale. C'est une de ces choses dans le cinéma, pour rendre le tout meilleur, il faut parfois en tuer certains. Cela s'appelle tuer ses bébés.
Peut-être que ce pourrait être un DVD supplémentaire.
C'est une bonne idée. Et il y a ensuite une scène que j'ai écrite dans laquelle Tris confronte Quatre, essayant d'expliquer ce qu'elle avait vu, ses soupçons à propos de Peter, et il la fait taire, parce qu'Eric est juste là. C'est aussi une bonne scène, mais pas dans le film. Il y a eu quelques choses comme ça, mais pas beaucoup. Nous avons en quelque sorte beaucoup joué, car il y a beaucoup d'histoires, beaucoup d'événements, et nous les avons intégrés autant que nous le pouvions.
Parlons du saut de train. Comment c'était de tourner ?
C’était l’un des plus grands défis à relever. Je voulais que ce soit réel autant que possible, avec les cascades, avec tout, avec le train. Je ne voulais pas d'un train stationnaire sur une scène sonore, avec des gens qui sautent de haut en bas sur un écran vert. Nous avons donc construit notre propre wagon, nous avons aménagé des centaines de pieds de voie ferrée et nous leur avons également fait escalader les véritables voies en L. Ce n'est pas ce qu'ils font dans le livre, c'est quelque chose que nous avons ajouté, mais j'ai juste pensé que ce serait très cool. Et ils courent vraiment le long de ce train, montent à bord, puis ils sautent d'un train en marche. C'est lié à certains effets visuels, mais ils le font vraiment, et ce train bouge. Peut-être que c'était environ 15 miles par heure ? Vous devez réellement le faire à une vitesse telle qu’ils puissent courir aussi vite pour continuer. Vous arrivez à 15 ans et ça commence à devenir un peu difficile.
Avez-vous déjà essayé de le faire vous-même ?
Je l'ai fait! Oh ouais. C'était génial. C'est toujours ce que je ressens en tant que réalisateur : s'ils veulent le faire, je dois le faire. Mais je ne suis pas monté sur cette tyrolienne. J'aurais aimé faire ça. Mais la même chose, nous avons déployé une tyrolienne à travers les rues de Chicago, et dans toutes ces choses, nous les avons faites de différentes manières et les avons combinées ensemble, mais nous l'avons toujours fait pour de vrai. La tyrolienne était une chose plus compliquée car elle démarrait sur une grue, à environ 200 pieds dans les airs, donc se lever n'était pas une blague.
À quel point étiez-vous prêt à être violent avec ça ?
Évidemment, nous voulions que ce soit PG-13, et il y a une certaine compréhension de ce qui peut passer comme ça. Il y a de la violence dans le film, mais il y a plutôt une violence émotionnelle. Elle traverse ces différentes épreuves qui sont intenses, et seul le corps à corps est rude. Et elle affronte ces hommes, dans deux scènes différentes, et elle tient bon, mais elle prend une vraie raclée. Notre sentiment était qu'elle était peut-être une femme, mais nous ne la jouions pas comme si elle devrait avoir quelque chose de moins simplement parce qu'elle est une femme. Il n’y a aucune raison pour qu’elle ne soit pas aussi forte que n’importe quel homme. Une femme Audacieuse vous dirait : « Ne me laissez pas de répit » et serait insultée si vous le faisiez. Nous l'avons donc simplement lancée dans le vif du sujet, et Shailene a fait beaucoup de ses propres combats, et c'étaient des scènes intenses à tourner.
D'accord, parce qu'une de ces scènes est celle où le groupe de gars l'attaque et la viole presque, du moins dans le livre. Et dans le film, c'est une version allégée de cela.
Vous ne comprenez pas qu'ils lui tapent sur le corps, ouais. Nous aurions pu faire cela, et nous en avons en fait tourné un petit peu, mais je pense que c'était beaucoup plus intense qu'ils allaient simplement la jeter au bord du gouffre, alors nous l'avons ajusté en fonction de cela.
Qui a eu l'idée d'avoir des salles de bains unisexes sans portes sur les stands de Dauntless ?
[Des rires.] C'était le mien. J'ai pensé : « D'accord, elle est entrée dans Dauntless. Quelle est la chose la plus intense qu'elle puisse avoir ? Elle vit dans ce dortoir avec ces gars, alors comment sont les toilettes ? Pour vraiment explorer, à quoi ressemblent les douches, à quoi ressemble la salle de bain ? Il y a beaucoup de petites touches différentes que j'ai dû faire comme ça, de petites choses, comme la fin de la première scène du dîner, où ce n'est pas dans le livre que les Dauntless les soulèvent et surfent sur la foule, mais nous avons pensé : « Quel superbe une façon de montrer qu'elle a trouvé ce qu'elle pense être sa maison, à laquelle elle appartient.
Qu’y aurait-il dans votre paysage de peur ?
Je dirige juste un paysage de peur ! [Des rires.] J'essaie de trouver la meilleure façon de le faire ! Ouais, c'était l'une de mes choses préférées, parce que dansIllimité, j'avais exploré certains de ces effets trippants, ces paysages mentaux psychotropes, où nous essayons de les représenter dans le monde de l'esprit. J’ai donc pensé que c’était l’occasion d’aller plus loin. Donc la première idée était le test d'aptitude, pour faire cette salle des miroirs à l'infini, avec laquelle j'avais joué dansIllimitéaussi, et ensuite nous avons pu le faire d'une manière vraiment cool. Et puis avec les oiseaux, c'est comme essayer d'imaginer quel est votre pire cauchemar, et quelle est vraiment la logique d'un rêve ?
L'une des craintes de Tris concerne l'intimité avec Four, et Shailene a une excellente alchimie avec Theo James. Comment était-ce de déterminer cela, de les tester tous les deux ensemble ?
C'était incroyable, en fait. Nous avons fait une recherche mondiale pour Four, et quand nous avons finalement trouvé Theo, je l'ai vu, je l'ai rencontré, je l'ai trouvé génial, puis nous l'avons mis dans une pièce avec Shailene et avons fait un test d'écran. Et je l'ai tout de suite su, parce qu'ils avaient juste cette électricité, cette énergie, qui fait qu'elle est une actrice très forte, et cela peut parfois submerger l'acteur contre lequel elle joue, parce qu'elle est si bonne et si puissante, mais pas ici. C'était lui qui l'intimidait en quelque sorte, ce qui était la dynamique parfaite pour leur relation. Elle était vraiment amoureuse de lui, et il était en quelque sorte intrigué par elle, et c'était parfait. Je me demande toujours, parce que les gens n'arrêtent pas de me demander : « Sont-ils ensemble ? Ils sont en couple, n'est-ce pas ? Et je me dis : « Tu sais quoi ? Ils devraient l’être.
