Il y avait beaucoup de filles la semaine dernièrePanneau d'affichageTableau « Chansons country chaudes ».
Il y a la fille du pays n°1 actuel, celle de Luke Bryan »C'est mon genre de soirée» : « Tu as cette jupe bronzée et ces bottes / J'attends que tu regardes dans ma direction et que tu te déplaces / Ton petit moi chaud ici / Fille, donne-moi une autre bière. » La bombasse de Bryan ressemble un peu à la fille des chansons n°2 et 3 : «Croisière" et "Par ici», tous deux parfrère-paystyros Florida Georgia Line. (Dans « Cruise », elle porte un « haut de bikini » et se vante « de longues jambes bronzées » ; dans « Round Here », elle a « Wild Cherry sur les lèvres » et « le jean avec une déchirure que sa maman n'a jamais corrigé. ») Il y a la fille dans la chanson au n°4, «Train de nuit", que Jason Aldean emmène à la périphérie de la ville pour se blottir sous une couverture et siroter Southern Comfort, et il y a la fille qui écoute la sérénade du galant de Thomas Rhett - " Hé, ma fille, tu me donnes envie d'écrire une chanson / Asseyez-vous, je Je te le chanterai toute la nuit » – dans le hit n°5, «Ça se passe comme ça.»
Dans la chanson n°6, « Un peu de tout", il y a une fille de rêve, qui est évidemment née avant la publication deLa mystique féminine: "Je veux une nana cool qui cuisinera pour moi / Mais qui dansera sur le bar dans ses pieds nus et bronzés / Et fera ce que je veux quand je veux." Je suis un peu inquiet pour la fille du hit n°7 de Tyler Farr, "Redneck fou», qui, à la vue des choses, pourrait utiliser une ordonnance restrictive. ("Tu sais que tu as brisé le mauvais cœur bébé et que tu m'as rendu fou," chante Farr, promettant, "Je suis sur le point de m'énerver… Je vais diriger mes phares vers les fenêtres de ta chambre / Jeter de la bière vide canettes sur vos deux ombres. ») La fille dans « » de Brett EldrigeNe le fais pas» (n° 8), comme celui de « Round Here », porte une paire de salopettes chirurgicalement modifiées (« Fille, tu as bien coupé ce jean ») ; et Bryan a également la mode en tête dans son hit n°9, "Crash ma fête» : « Fille, je m'en fiche / Oh, je dois juste voir ce que tu portes. » Le top dix est complété par le nouveau single de Billy Currington, dont le titre en dit long : «Hé fille.»
Ce qui manque ici, outre toute trace de politique sexuelle d'après 1960, ce sont de vraies filles – ou, comme on les appelle parfois, des femmes. Si vous regardez le reste du top 20 de la semaine dernière, vous ne trouverez qu'une seule artiste féminine – Carrie Underwood, au 14e rang – à moins de compter l'apparition en tant qu'invitée sur « » de Blake Shelton.Les garçons sont ici» des Pistol Annies, qui chantent les chœurs pendant que Shelton rappe des paroles comme « Les filles par ici, elles méritent toutes un coup de sifflet / Shakin' that sugar, sweet as Dixie crystal. »
Les rôles sexuels rétrogrades ne sont pas nouveaux dans la musique country, bastion du conservatisme de la pop. Il a été fascinant, au cours des dernières décennies, de voir comment les femmes de la campagne ont concilié les valeurs traditionnelles avec les temps changeants - que ce soitembrasser sournoisement le féminismeoumaintenir obstinément le statu quo patriarcal.
Mais en 2013, les femmes pays sont plus marginaux qu’à aucun autre moment de mémoire récente. Ce n’est pas qu’il n’y ait pas de stars féminines. En fait, il y en a trois énormes : la diva aux gros poumons Underwood ; Miranda Lambert, la superstar solo fougueuse qui travaille au noir dans les Pistol Annies ; et, bien sûr, Taylor Swift, la plus grande force commerciale du pays, point final, même si ses liens avec le genre deviennent de plus en plus ténus. Il y a aussi des stars de deuxième et troisième rang, comme Jennifer Nettles de Sugarland, Kimberly Perry du groupe Perry et Hillary Scott de Lady Antebellum.
Mais ces femmes sont des exceptions – des exceptions qui confirment la règle imposée par toutes ces filles parmi les vingt meilleures du pays. Lorsque des femmes apparaissent à la radio country, ce sont généralement des personnages fantastiques, assemblés à partir d'anciens numéros deMaximeetChamp et ruisseau: des filles sexy, en jeans stratégiquement déchiquetés pour son plaisir, faisant des pole dances modifiées dans un pâturage, derrière une grange, sous l'éclat des phares de la camionnette de leurs copains. Parfois, dans des chansons comme « It Goes Like This », ils sont chantésà– mais ils ne chantent pas eux-mêmes. Ils sont ornementaux : joli décor lors d’une fête de saucisses.
Ce serait un problème même si Underwood, Lambert et Swift étaient les seules chanteuses country valables sur la planète. Il se trouve que cette année s’annonce comme une année exceptionnelle pour les femmes de la campagne. Si nous mesurions par le simple volume d'excellents albums sortis, j'appellerais les femmes dans la musique countrylehistoire de 2013 dans la musique pop. Il y a le pionnierMême caravane, parc différentparmillénaire porteur du flambeauKacey Musgraves ; unpétillantalbum aux saveurs traditionalistes d'Ashley Monroe des Pistol Annies; celui des Anniedélicieux Annie; une musique intelligente, nette et émouvante deChiens de cour,Holly Williams, dur à tirerAshton Berger, et le tapissier de NashvilleSheryl Corbeau. Il y a aussi plus à venir : un nouvel album du soulfulJulie Roberts, un disque solo de Nettles, et, mieux encore,12 histoires, leprodigieux débutpar l'auteur-compositeur-interprète Brandy Clark.
Ces disques ne regorgent pas seulement de belles chansons et d’excellentes performances. Ils sont un soulagement et un défi à la monotonie stupide des clichés machistes de Nashville. Des albums commeMême bande-annonce, différenteParc et12 histoiresen fait, ils sont eux-mêmes plutôt machistes. Ils racontent des histoires de sexe, de drogue, d'infidélité, de grossesses non désirées, de périodes de soudure et d'autres choses du monde réel, des histoires grossières pleines d'esprit et de courage. C'est le genre de musique dure et dure que les gars de la country prétendent offrir, tout en servant des chansons aussi douces et mousseuses que des meringues.
On constate souvent que le public de la musique country est majoritairement féminin. Quand Bryan, la plus grande star du genre,a été demandé parDivertissement hebdomadairePour expliquer le déséquilibre entre les sexes dans les radios country, il a levé les mains : « Ce qui est drôle, c'est que la majorité des auditeurs sont des femmes, mais on aurait alors l'impression qu'ils voudraient aussi entendre des femmes. » On pourrait le penser : si les femmesn'a pasSi je veux entendre des chansons composées par des femmes sur leurs expériences, ce serait une première historique mondiale. Le vrai problème est structurel et institutionnel. Là où les décisions significatives sont prises et les succès consacrés – les bureaux des dirigeants des maisons de disques, les séances d'écriture de chansons de Music Row, les bureaux des directeurs de programmes de stations de radio – Nashville reste un club de garçons.
Il existe au moins un secteur modérément progressiste du complexe industriel du pays. Mardi, les nominations pour les Country Music Association Awards ont été annoncées et elles étaient dominées par des femmes. Le peloton était dirigé par Swift et, étonnamment, Musgraves, qui ont récolté six nominations chacun ; Lambert et Underwood en ont reçu chacun trois. Même Brandy Clark a obtenu une nomination, pour son travail de co-écriture, avec Musgraves et Shane McAnally, sur « Le coeur brisé de maman.» C'est rafraîchissant de voir les CMA soutenir Musgraves, dont l'album équilibre l'attrait commercial avec une vision artistique sans compromis. Il vaudrait mieux que les programmateurs de radio emboîtent le pas. "En regardant la liste des nominations... on pourrait penser que des chanteuses ont été diffusées à la radio country",plaisantéBrian Mansfield dansLes États-Unis aujourd'hui. « Les filles » méritent plus qu’un coup de sifflet – ou une récompense. Un peu de diffusion serait bien aussi.
