Walter White (Bryan Cranston) - Breaking Bad - Saison 2, Épisode 1 - Crédit photo : Ursula Coyote/AMCPhoto : Richard Foreman / AMC
Il s'agit du deuxième volet d'une nouvelle série occasionnelle intitulée The Seasons, dans laquelle le critique TV de Vulture, Matt Zoller Seitz, revoit des émissions classiques et écrit à leur sujet saison par saison. Ces colonnes supposent une connaissance de l'intégralité du déroulement de la série et sont remplies de spoilers, alors considérez-vous prévenu. Aujourd'hui,Briser le mauvaissaison deux. (Lire Matt Zoller Seitz surBriser le mauvaisla première saison ici.)
Quand Walter White est-il devenu Heisenberg ?
C'est une question piège sans bonne réponse, sauf peut-être pour dire que leBriser le mauvaisLe héros et son alter ego meurtrier et trafiquant de méthamphétamine sont enfermés dans un combat depuis la première saison du drame policier de Vince Gilligan, et que chaque identité domine ou recule, selon la situation.
Mais quelque part au cours de la série, Heisenberg a pris le dessus. Tout au long de la première saison et de la première partie de la deuxième saison (peut-être !), Walter White, professeur de chimie milquetoast et lésé, contrôlait Heisenberg comme une marionnette, mais quelque part le long de la ligne, la marionnette a compris qu'il pouvait tirer les ficelles de Walter. Je pense qu'il est juste de dire qu'à mi-chemin de la saison cinq, Heisenberg dirige les choses et utilise Walter comme barbe, ce qui ne convainc que les personnes qui n'ont pas passé beaucoup de temps en compagnie de Walt récemment.
Tout cela est plutôt compliqué, même selon les normes des drames câblés sombres. Si vous acceptez l’idée selon laquelle Walter, comme tout le monde, possède plusieurs « états personnels » qui existent simultanément sans s’annuler – ou cela, pour citerBriser le mauvaisSelon le poète préféré de Walt Whitman, le personnage est grand et contient des multitudes - vous êtes alors amené à conclure que Walter est toujours là quelque part, enfoui au plus profond de la façade effrayante de Heisenberg comme un homme honnête enfermé dans une sombre forteresse, et que peut-être que, s'il a de la chance, il s'en sortira avant que tout soit fini et tentera d'arranger les choses, ou du moins dira à tout le monde qu'il est désolé avant de se faire enterrer jusqu'au cou dans une colline pleine de scorpions, déchiqueté par des tracteurs, ou envoyé errer dans les vents.
Cela dit : je pense qu'Heisenberg a commencé à dominer Walter quelque part au cours de la deuxième saison. Mais quand ?
Le moment proche du début de la saison deux après que lui et Jesse se soient échappés de Tuco et Hector Salamanca a marqué le début de la prise de contrôle, je pense. Après que le duo ait parcouru le désert – un voyage à la fois mythologique et géographique – Walter se retrouve dans un supermarché, se débarrassant de ses vêtements comme un serpent se débarrassant de sa vieille peau. Mais ce n’est pas le moment. Je ne choisirais pas non plus le moment quelques épisodes plus tard où Walter ordonne à Jesse de « gérer » leurs nouveaux problèmes de territoire (c'est comme si Walter invoquait Heisenberg pour que Jesse s'occupe d'une tâche désagréable à laquelle Walter lui-même ne toucherait pas). Je ne choisirais pas non plus l'un ou l'autre des deux moments significatifs et profondément troublants de la fin de la saison : la confrontation entre Walter et les prétendus cuiseurs de méthamphétamine rivaux dans le parking de Home Depot (« Restez en dehors de mon territoire ! ») ou le moment où il laisse délibérément Jane, la petite amie de Jesse, en surdose, s'étouffer à mort avec son propre vomi, afin de cautériser son plan de chantage et rendre Jesse à nouveau impuissant et dépendant de lui. Les deux derniers moments n'auraient pas pu se produire, je suppose, si Heisenberg ne s'était pas enraciné à l'intérieur de Walter et ne s'y était pas senti à l'aise.
Non, je pense que c'est arrivé dans l'épisode intitulé « Over », écrit par Moira Walley-Beckett et réalisé parSopranole vétéran Phil Abraham. C'est celui où Skyler organise une fête pour la famille et les amis de Walter pour célébrer de bonnes nouvelles médicales, et Walter se saoule au bord de la piscine avec Hank, remplit à plusieurs reprises la tasse de tequila de son fils Walt, Jr., entre dans une confrontation physique avec Hank lorsque le L'agent de la DEA enlève la bouteille (« Mon fils ! Ma bouteille ! Ma maison ! »), puis – l'horrible touche finale – sourit lorsque Walt, Jr. vomit dans la piscine.
"Je ne sais pas exactement qui c'était hier", dit Walter à son fils le lendemain matin, en s'excusant à moitié, "mais ce n'était pas moi."
Le duel identitaire Walter/Heisenberg est au cœur de cette série, et divers personnages secondaires en font écho par bribes. La série est remplie de mauvaises personnes qui luttent pour se sortir des bonnes, ou de bonnes personnes qui luttent pour se sortir des mauvaises – Jesse étant le principal exemple ; malgré tous ses péchés, vous sentez toujours en lui de la décence et une conscience affligée. (Il doit invoquer sa propre version, charmante et inepte, d'Heisenberg, un personnage volatil.fauxgangsta; mon exemple préféré est dans « Peekaboo », écrit par J. Roberts et Vince Gilligan et réalisé par Peter Medak, lorsque Jesse répète des variations de « Où est mon argent, salope ! » avant de prendre d'assaut la maison du couple toxicomane, puis se montre décontenancé lorsqu'un facteur passe par là.)
En aucun cas la transformation n’est si totale qu’on puisse dire qu’un personnage donné n’a ni bonnes ni mauvaises qualités. Même les criminels les plus méchants ont leurs aspects humains : Mike adore sa petite-fille et traite Jesse beaucoup plus équitablement que Walter ne l'a jamais fait ; Gus Fring se souvient du meurtre brutal de son «frère» de Los Pollos Hermanos et ressemble soudainement moins à un opérateur au cœur froid qu'à un homme engourdi des décennies plus tôt. En revoyant la saison deux, j'ai été étonnamment touché par la tendresse avec laquelle le voyou aux yeux fous Tuco adorait son oncle Hector - son dévouement a été entièrement récompensé dans la scène où Hector utilise la cloche de son fauteuil roulant pour tenter d'exposer les tromperies meurtrières de Walt et Jesse.
J'ai également été frappé par la droiture maladroite de Skyler, qui sait que son supposé compagnon lui ment pour le reste de sa vie, mais n'arrive pas à comprendre comment, et ne se rend compte que dans le dernier épisode de la saison, lorsque Walter est soumis à une anesthésie générale pour une opération contre le cancer. . Skyler s'enquiert de son téléphone portable et Walter marmonne sans réfléchir : « Lequel ? – la phrase qui déclenche à la fois sa séparation d'avec Walter et ses tentatives d'intimidation et de manipulation pour la forcer à revenir.
Je l'ai déjà dit sur Vulture, et je continuerai de le dire : je ne comprends pas pourquoi une personne impartiale pourrait considérer Skyler comme rien d'autre qu'un obstructionniste, une harpie castratrice, une garce ou un personnage mal écrit ou mal interprété — pas quand on considère que son tempérament cool correspond à celui de Walt (c'est probablement l'une des raisons pour lesquelles il l'a épousée), sans compter qu'elle a de solides raisons émotionnelles (mais pas toujours rationnelles) pour tout ce qu'elle fait. Elle couche avec Ted, par exemple, lorsqu'elle et Walter sont séparés, et seulement après des semaines de traitement comme une possession par Walter, constamment menti et psychologiquement manipulé et maltraité ; elle se déchaîne simplement de l'une des seules manières possibles, d'une manière qui blessera un homme qui, autrement, semble immunisé contre ses objections, sa colère, sa douleur.
Revenons à Walter et Heisenberg : il se passe autre chose ici aussi. Puisque j'y reviens longuement dans un prochainNew YorkArticle de magazine et essai vidéo d'accompagnement, je vais simplement résumer mes principaux points ici. L’une est la science-fiction. La série a des connotations de science-fiction et de bandes dessinées à saveur de science-fiction. Le spectacle se déroule au Nouveau-Mexique, berceau de la bombe atomique. Le mal de Walter est déclenché par un diagnostic de cancer et traité par radiation. Au fil du temps, il devient un intellectuel malveillant nommé Heisenberg, se pavanant avec un chapeau de porc et une barbiche, détruisant les ennemis avec des bombes, ruinant les preuves avec des aimants géants, empoisonnant un enfant avec un extrait de plante et volant des produits chimiques utilisés pour fabriquer des médicaments dans un train avec l'aide d'un bande de sbires. C'est comme si le rayonnement gamma de Hulk n'avait affecté que le cerveau de Bruce Banner.
L’autre aspect fascinant est le cancer, traité à la fois comme une maladie et une métaphore, et lié aux aspects limites de la science-fiction ou de la bande dessinée. On pourrait probablement faire un graphique montrant une relation inverse entre la rémission du cancer de Walter et sa capacité à projeter sa pourriture morale sur le reste de la société, devenant de jour en jour plus froide, plus cruelle et plus ambitieuse. Walter est comme une version morale du Blob ou de Godzilla : une terreur qui semble grandir à chaque nouvelle acquisition, et se renforcer après chaque nouvelle attaque contre elle. C'est un cancer. Sa méchanceté se propage comme un cancer, se métastase comme un cancer et finit par infecter tout un corps politique ou une communauté.
La deuxième saison est la saison la plus méticuleusement structurée deBriser le mauvais. Chaque épisode représente une étape particulière du duel, ou flux et reflux, de Walter/Heisenberg. Les situations et les images montrent également comment la lutte affecte des personnes autres que Walter : pas seulement des parents et des collègues, mais aussi des étrangers. Épisode pour épisode et scène pour scène, la saison deux est un excellent exemple de la façon d'intensifier les histoires personnelles avec des images qui ont des dimensions métaphoriques mais qui ne poussent pas trop fort, laissant plutôt leurs significations émerger à travers le spectacle (la collision en vol qui traumatise la ville entière , provoqué par le père en deuil de Jane), ou des techniques cinématographiques subjectives (les crises de panique et le trouble de stress post-traumatique de Hank, qui ne seraient jamais arrivés sans la pression de résoudre le mystère de la « méthamphétamine bleue »), ou de merveilleux des embellissements extra-dramatiques (comme le madrigal sur Heisenberg qui ouvrel'épisode intitulé "Negro Y Azul").Dans tous les cas, la série vend, de manière subtile mais vivifiante, l'idée que le drame intérieur de Walter devient progressivement un drame social – qu'il projette d'une manière ou d'une autre sa lutte interne et la malveillance d'Heisenberg sur le monde.
Matt Zoller Seitz veut modérédeuxBriser le mauvaispanneauxau Lincoln Center jeudi, un avec RJ Mitte, Anna Gunn et Bob Odenkirk, et un avec Bryan Cranston. Même si les événements affichent complet depuis un moment déjà, vous pouvezregardez les panels en direct en ligne au fur et à mesure qu'ils se déroulent.
