Récapitulatif de Breaking Bad : trente secondes chrono

Photo : Ursula Coyote/AMC

?Dites mon nom ? contient deux séquences si puissantes qu'elles élèvent ce qui était autrement tout simplement correctBriser le mauvaisépisode à des hauteurs proches du panthéon.

La première est une scène de terrain de jeu dans laquelle les agents de la DEA convergent vers Mike alors qu'il surveille sa petite-fille sur les balançoires. La scène faisait écho à celle de Michael MannChaleur(beaucoup référencé surBriser le mauvais), dans lequel le voleur de Robert DeNiro résume le dilemme macho-existentiel du filmjusqu'à une ligne: « Ne vous laissez pas attacher à quelque chose que vous n'êtes pas prêt à quitter en 30 secondes chrono si vous sentez la chaleur au coin de la rue. » On pouvait voir au visage de Mike que pour la première fois de sa longue et sanglante vie, il comprenait ce que signifiait ce credo. Le fait que ce n'était plus une abstraction ? que c'était aussi réel que sa petite-fille sur les balançoires ? l'a lancé pour une boucle. Son cerveau lui disait une chose, son cœur une autre. Il a écouté son cerveau et a laissé Kaylee sur le terrain de jeu. Alors que le scénariste-réalisateur de l'épisode, Thomas Schnauz, coupe un long plan de Kaylee se balançant inconsciemment ?grince grince, grince grince? Je me suis souvenu de la conversation de Mike avec Lydia dans « Madrigal » : Mike menaçant de la tuer avec sa fille dans la pièce voisine et disant : « Personne ne te trouvera, Lydia ». et Lydia répondant : « Je ne peux pas simplement disparaître. Elle doit savoir que je ne la quitterais pas ? Ma fille ne pense pas que je l'ai abandonnée. ?

L'autre grande scène, la mort de Mike, était stupéfiante, pas seulement pour sa beauté cinématographique ? ce dernier plan vert et ensoleillé de Mike tombant mort au bord de la rivière canaliséeBadlands,Sugarland Express, etPat Garrett et Billy le Kid? mais parce que c'était un grand exemple de justice poétique,Briser le mauvais-style. Si Walter se débarrasse de Mike de la manière habituelle ? en jetant son cadavre dans une cuve d'acide ? Personne ne saura jamais ce qu'il est devenu et Kaylee pensera que son grand-père l'a abandonnée. Parce que nous aimons Mike, avecses répliques grincheuseset un sens de l'honneur glacial et finement réglé, et parce que Jonathan Banks l'habite si complètement, nous encourageons sa fuite et pleurons sa mort. Mais au risque de gâcher une veillée virtuelle pour un grand personnage de la télévision, rappelons-nous que Mike, malgré tout son charme bourru, était un tueur à gages et un fixateur vicieux, et queBriser le mauvais, malgré toute sa violence et sa trahison, est l'une des émissions télévisées les plus profondément morales, dans laquelle les personnages récoltent inévitablement ce qu'ils sèment. Et c'est ce qui s'est passé ici. Mike a tué beaucoup de personnes dans sa vie, et voici sa punition : il meurt en sachant que la seule personne qu'il aimait ira sur sa tombe en pensant qu'elle était partie sans lui dire au revoir.

Le reste de l'épisode était un ?B+?Briser le mauvais, par lequel j'entends n'importe quelle autre émission ?A.? A l'approche de la fin, vous ressentez une anxiété ? si ce n'est pas encore la panique?Les scénaristes ne sont plus qu'à un épisode de «Maison en feu, fais une valise?» mode. Après la finale de la demi-saison de la semaine prochaine, la série prendra un an de congé et reviendra l'été prochain avec ses huit dernières. Le créateur de la série, Vince Gilligan, et sa compagnie doivent mettre en place de nombreuses pièces pour mettre en place cet aperçu flash-forward de Walt achetant une mitrailleuse le jour de son 52e anniversaire dans ?Vivre libre ou mourir.? Beaucoup de choses se sont produites ce soir parce que cela devait arriver. Les « comment » n’étaient pas toujours convaincants.

La scène d'ouverture dans le désert était un paradis pour les cinéphiles : Walter exposant son plan B pour sauver la partie aux rivaux de Gus Fring ; Walt jetant le sac de méthamphétamine bleue dans la terre, prouvant ensuite la maxime selon laquelle si vous agissez comme si vous étiez aux commandes, vous êtes aux commandes ; les négociateurs et leurs équipes étaient cadrés comme des flingueurs dans un western grand écran et Technicolor. Mais son ambiance menaçante a été fragilisée par des dialogues incitant les fans. « Dites mon nom. » ?Heisenberg.? « Vous avez vraiment raison. J'aimeBriser le mauvais, mais il ne devrait pas fournir des paroles aux compositeurs de pistes de danse YouTube toutes les deux semaines. C'est inconvenant.

La scène entre Walt et Hank dans le bureau de Hank à la DEA pourrait être la pire scène de la saison ; même joué pour savoir, comédie parfois hilarante?Hank soupire et se tortille pendant les travaux d'aqueduc de Walt, puis mime se faire exploser la cervelle?c'était trop artificiel. La Chevrolet Chase-as-Fletch brillait dans les yeux de Walt alors qu'il demandait à nouveau du café à Hank ; Walt entend la nouvelle de la découverte par la DEA de la réserve d'argent secrète de Mike ; et un high five, sérieusement ? Quoi, pas d'arrêt sur image ?

Et aussi étonnante que soit cette séquence finale, je ne crois pas que Mike, même dans un état de contrainte extrême, ferait confiance à Walter White pour aller au magasin du coin et lui acheter un paquet de Juicy Fruit, et encore moins lui chercher un ? ? sac dont Mike sait qu'il contient une arme chargée. Je n'ai pas cru à la façon dont Walt a fini par prendre la place de Jesse ; compte tenu de l'étonnante détermination dont il a fait preuve dans une autre grande scène ? celui où il décide qu'il préfère renoncer à cinq millions de dollars plutôt que de passer une seconde de plus à travailler pour un fripon sans cœur et manipulateur comme Walt ? Je n’étais pas convaincu qu’il reste derrière. Il aime Mike, craint et plaint Walt, et sait que Walt est capable de meurtre et a de nombreuses raisons de vouloir tuer Mike. C’était un de ces moments qu’il suffit de décider d’accepter. Alors je l'ai accepté.

Mais encore une fois, ce sont des pinailles. ?Dites mon nom ? était un épisode convaincant, finalement bouleversant, et intelligemment structuré malgré la mise en scène et les dialogues parfois maladroits dans certaines scènes. J'aime la façon dont cela a percé la bravade de bande dessinée quelque peu flatteuse de cette ouverture dans le désert et a fait paraître Walt aussi cool qu'un chacal. Son dialogue avec Skyler dans la scène où lui et Jesse cachent la méthylamine volée au lave-auto a souligné un autre thème récurrent dansBriser le mauvais: la bravade du mâle alpha est un poison. Plus Walter devient impérieusement arrogant et plus il se plie à sa volonté de chiens alpha rivaux, moins il semble humain, plus il fait de dégâts à ce qui reste de son humanité et plus il fait de mal à ses proches. Dans cette scène de lavage de voiture, c'est l'Homme, d'accord, grognant contre Skyler comme s'il était John Wayne ordonnant à un professeur d'école avant une attaque Comanche. Mais c'est impossible ? ou cela devrait être impossible ? entendre cette voix sortir de la bouche d'un chimiste d'âge moyen, chauve, à lunettes, sans se rendre compte, à un certain niveau, à quel point c'est absurdement délirant. Il faut être fou pour agir ainsi. Ou sous drogue. La drogue de Walter est le machisme, et il en est accro.

Skyler : Qu’est-ce que c’est ?

Walt : « Tu veux vraiment savoir ? »

Skyler : Pourquoi tu le caches ici ?

Walt : "Ne t'inquiète pas pour ça."

Skyler : « À qui le caches-tu ??

Walt : "J'ai dit de ne pas t'inquiéter pour ça."

Puis le baiser : « Pourquoi ne retournez-vous pas au bureau et laissez-nous faire ça. Nous allons l'enlever de vos cheveux. Cette dernière phrase certifie ce qui se passe entre Walt et Skyler : l'affirmation brutale du privilège masculin. Ne dérangez pas votre jolie tête aux cheveux longs et girly. C'est un truc d'homme.

Bouts

• Une masculinité plus toxique, mais jouée pour rire : la parodie malsaine d'un dîner mari-femme à la fin de la journée de travail. Walt parvient à terminer une phrase avant que Skyler ne le quitte, un verre de vin à la main.

• Scène pour scène, plan pour plan,Briser le mauvaisest la série télévisée la mieux composée.Nourriture HommesVient juste derrière, et il y en a d’autres qui méritent d’être loués :Sons of Anarchy, Game of Thrones, Louie, Filles, Communauté, Justified, Vampire Diaries, Teen Wolf. Mais pour moi, ce spectacle prend le gâteau. Les objectifs grand angle Sergio Leone dans cette confrontation d'ouverture dans le désert, les personnages disposés du premier plan à l'arrière-plan en formations triangulaires ; ce lent va-et-vient dans la scène avec Skyler, Jesse et Walt dans le lave-auto, les lignes de perspective de l'intérieur du bâtiment convergeant vers l'arrière-plan le plus profond en alternant les plans d'ombre et de lumière ; les plans astucieux gratuits mais très divertissants de la main en tranches de viande de l'avocat de Mike se dirigeant vers et s'éloignant des coffres-forts ; le plan large de Walt retournant à sa voiture, sortant complètement du cadre, puis réapparaissant quelques horribles secondes plus tard et traversant l'espace vide pour tuer Mike ; ce dernier plan large de la rivière alors que Mike s'effondrait, lui et Walt diminués dans le cadre : Wow. Et il y en avait tellement d’autres. Je parie que le directeur de la photographie de séries Michael Slovis a chez lui tout un mur de thrillers des années 1970 sur DVD qu'il ne regarde jamais, car il les a déjà mémorisés.

• J'adore les deux scènes entre l'avocat de Mike et la réceptionniste de la banque. Le contraste entre son accueil chaleureux et familier dans la première scène et sa réaction plus froide dans la seconde nous prépare à l'apparition de la DEA dans la salle du coffre-fort. (J'adore le sourire de Steve et son joyeux matin de Noël ? Hey !?) C'est un scénario génial et subtil, préfigurant les événements à travers le langage corporel.

• Le montage musical pendant la scène du coffre-fort était charmant, mais si je ne vois jamais un autre montage de cuisine à la méthamphétamine, je ne me sentirai pas particulièrement privé. Je pense que la série manque de moyens intéressants pour photographier des gars manœuvrant du matériel de laboratoire et des produits chimiques circulant dans des tubes.

• Grand moment de la sociopathie de Walter White juste avant la mort de Mike : après avoir exigé à plusieurs reprises les noms des bénéficiaires de l'argent secret de Mike, avoir été repoussé et habillé de manière décontractée, et avoir tendu une embuscade à Mike dans sa voiture, Walt trouve Mike en train de saigner dans les mauvaises herbes ? les grillons gazouillent, les oiseaux gazouillent ? et se rend compte qu'il est foutu. Il enlève son arme et regarde dans le lointain. Au début, j'ai cru qu'il éprouvait des émotions résiduelles de l'époque pré-Heisenberg : l'horreur, le dégoût, la honte. Mais non. « Je viens de réaliser que Lydia a les noms. Je peux les obtenir d'elle.? Ensuite, « Je suis désolé, Mike, tout cela aurait pu être évité ? » ? des excuses sans excuses. Sur quoi Mike dit ce que nous pensons tous : « Ferme-la et laisse-moi mourir en paix. »

• La scène entre Walt et Jesse a été brillamment écrite et jouée. J'aime la façon dont Walter dit tout ce qu'il pense avoir à dire pour le garder dans l'équipe, frappant verbalement son jeune partenaire comme un voleur essayant tous les boutons d'une caisse enregistreuse jusqu'à ce qu'il ouvre le tiroir. Le tiroir reste fermé, cependant, même après que Walter ait qualifié Jesse d'hypocrite (? Est-ce de l'argent du sang sale ? Vous êtes si pur, vous avez une telle profondeur émotionnelle ?), et même après que Walt évite stratégiquement de nommer ses propres péchés tout en mettant en évidence Jesse ? le meurtre de Gale. La sortie épuisée et dégoûtée de Jesse a été l'un de ses meilleurs moments en tant que personnage, et l'un des meilleurs moments d'Aaron Paul en tant qu'acteur. La série s'est construite jusqu'à ce moment depuis la première saison. Walter White veut être The Man, mais Jesse est simplement un homme.

• Dans mon?Madrigal? résumer, essentiellement une lettre d'amour à Mike, j'ai écrit : « J'espère qu'il ira jusqu'à la toute fin de la série. Je ne serais pas terriblement surpris s'il finissait par être le dernier homme debout. De toute évidence, ma sentimentalité est ma perte.