Briser le mauvaisRécapitulatif de la première saison : Je te pardonne
Photo : Ursula Coyote/AMC
« Vivre libre ou mourir », le premier épisode deBriser le mauvaisLa cinquième saison de , démarre avec un bref flash-forward (des nuances des épisodes de crash d'avion vers la fin de la saison deux), puis reprend quelques minutes seulement après la mort explosive de Gus Fring à la fin de la saison quatre, avec Walt racontant Skyler "J'ai gagné."
Le reste de l'épisode est étrangement similaire à l'ouverture de la saison quatre, qui a trouvé Walt et Jesse dans les griffes de Gus Fring après le meurtre par Jesse de Gail, la partenaire de laboratoire de Walt ; cet épisode et une grande partie de ce qui a suivi ont simultanément fait avancer le récit principal de la série tout en jetant un œil froid et comptable en arrière, en réglant les détails et en clarifiant les points qui auraient pu dérouter les téléspectateurs de la saison trois. Une grande partie de "Live Free or Die" - écrit par le créateur de la série Vince Gilligan, réalisé par Michael Slovis - a ce genre d'énergie, la concentration nerveuse et paranoïaque qui animait Norman Bates alors qu'il essuyait le sang de Marion Crane sur le sol après cette douche fatidique.Psycho.
Aussi horriblement violente soit-elle souvent, cette série ressemble aux feuilletons théâtraux du samedi matin des années quarante et cinquante, à tel point qu'elle pourrait tout aussi bien avoir un présentateur qui nous fait le point en début de chaque semaine : « Quand nous sommes partis pour la dernière fois notre professeur de chimie brillant mais fou de pouvoir est devenu le baron de la drogue… » La série s'autorise rarement le luxe d'une ellipse. Le dernier épisode de la saison deux contenait l'un des seuls intervalles de temps de ce type, et probablement le plus grand : l'intervalle de six semaines entre la mort par overdose de la petite amie de Jesse, Jane (activée grâce à la non-interférence de sang-froid de Walt) et le contrôleur aérien de Jane. papa est retourné au travail à peu près au même moment où Walt sortait d'une opération contre le cancer et a provoqué une collision en vol qui menaçait au début de la troisième saison. Les sauts dans le temps comme celui-là, ou les flash-forwards, sont rares. Pour l'essentiel, le drame policier de Vince Gilligan reste dans l'instant présent, insistant pour que vous restiez concentré et suiviez les personnages impitoyables ou paniqués de la série.
Walt fait le ménage après lui, puis se rend compte, dans une pause avant de prendre un verre de fête, qu'il a oublié la plante de muguet qu'il a utilisée pour empoisonner le jeune fils de la nouvelle petite amie de Jesse (un acte destiné à retourner Jesse contre Gus et à le rendre l'allié de Walt à nouveau). Il met la plante dans le coffre de sa voiture avec les autres accessoires qu'il a utilisés pour fabriquer l'engin explosif qui a tué Gus, puis se rend compte plus tard qu'il a oublié autre chose : les caméras de surveillance que Gus utilisait pour surveiller chacun de ses mouvements et ceux de Jesse lorsque ils cuisinaient de la méthamphétamine dans le Super Lab, aujourd'hui détruit. L'intrigue A de cet épisode concerne Walt, Mike et Jesse concevant un puissant électro-aimant pour détruire l'ordinateur portable de Gus, qui a été confisqué par des experts légistes et placé dans une salle de preuves de la police fortement gardée. Le pari réussit dans une séquence comique qui mélange des images de thriller de braquage avec des touches de science-fiction, renversant la camionnette contenant l'électro-aimant dans une image burlesque digne de Wile E. Coyote (un Wile E. Coyote réussi ; le mérite est dû). Mais ce faisant, l'aimant de Walt crée un autre problème : la destruction de la salle des preuves brise une photographie encadrée, délogeant une image pour révéler des informations cachées sur le compte bancaire secret des îles Caïmans que Gus utilisait vraisemblablement.
j'ai vérifiémon propre récapitulatif de la finale de la saisonpour Salon (mon concert avant Vulture) et j'ai ri de ce passage : « Comme c'est souvent le cas – dans la série et dans la vie – un acte de violence a créé ou intensifié autant de problèmes qu'il en a résolu. » Comme toujours ! Cette phrase faisait référence au meurtre explosif de Gus par Walt, mais elle s'applique également à la salle des preuves de la police dans « Live Free or Die ». Pour citer Walt dans "Mandala" de la saison deux, "Cela a toujours été deux pas en avant et un pas en arrière." La même chose vaut pour la situation financière de Walt : la décision de l'exécutif de Skyler de rembourser la dette de Ted à l'IRS pour empêcher des enquêtes qui pourraient conduire aux Blancs a effectivement effacé une grande partie du butin généré par le travail de Walt avec Gus : 622 000 $, selon la scène entre lui et Saül. Il est maintenant de retour là où il était lors de la deuxième saison. C'est un génie capable de produire du crystal meth d'une qualité extraordinaire, mais il a besoin d'un réseau de distribution pour cela, et ce dernier est maintenant en ruines grâce à la facilité de Walt avec les explosifs. (Et qu’en est-il des soutiens allemands tant évoqués de Gus ? Restez à l’écoute.)
Autres détails : le patron de Skyler, Ted, n'est pas mort lorsqu'il a percuté ce compteur lors de cette rencontre effrayante avec les hommes musclés de Saul vers la fin de la saison quatre ; il vient de se retrouver à l'hôpital avec une minerve, avec une tête rasée qui le fait ressembler à RoboCop sans le casque : une image classique du film d'horreur, grotesque et pitoyable. «J'ai trébuché et je suis tombé. C'est tout ce qu'ils savent », dit-il à Skyler horrifié, ajoutant faiblement : « Je ne soufflerai jamais un mot de cela. » "Bien", répond-elle, mais étant donné sa cruauté et sa complicité croissantes au cours des deux dernières saisons, je m'attendais à moitié à ce que la scène se termine avec elle tirant les tubes des bras de Ted ou essayant de l'étouffer avec un oreiller. Si elle n'avait pas été si bouleversée par ce qui est arrivé à Gus (et par sa soudaine prise de conscience de la profondeur de la monstruosité de Walt), elle aurait pu le faire, ou du moins y avoir pensé. Mais elle a autre chose en tête : son méchant mari.
Le visage hanté de Skyler est l'image que je retiendrai en pensant à cet épisode. Maintenant que toute l'étendue de la cruauté de Walt a été révélée, elle ressemble davantage à ce qu'elle est réellement : non pas une partenaire à part entière dans une entreprise criminelle, mais une prisonnière dans un mariage abusif. Elle est l'épouse d'un brillant psychopathe, un homme qui ne cesse d'insister sur le fait que toute sa violence et sa terreur sont en son nom et celui de leurs enfants, mais qui est clairement en quête de pouvoir et qui frise souvent les illusions de divinité - et non sans raison. Lorsque toutes les preuves ont volé dans les airs et ont percuté le mur de béton, j'ai pensé à Magneto dans leX-Menfilms, et des pouvoirs télépathiques impressionnants et terrifiants affichés dans des films commeScannersetLa fureur. Les allusions à la toute-puissance (dans l'esprit de Walt, en tout cas) ont été mises en évidence lors de cet échange entre Mike et Walt après la séquence du casier de preuves. Mike voulait avoir l'assurance que le plan fonctionnait réellement. « Suis-je censé prendre cela avec foi ? » » demanda Mike. "Comment puis-je le savoir?" "Parce que je l'ai dit", a répondu Walt, ce qui est exactement ce qu'un parent dit à ses enfants lorsqu'il affirme son autorité.Papa a dit que tout irait bien. Maintenant, tais-toi et va dormir.
Le dernier « Je te pardonne » de Walt à Skyler est peut-être la phrase la plus effrayante qu'il ait jamais prononcée en sa présence – bien plus effrayante pour moi que « C'est moi qui frappe ! » parce que là où cette diatribe semblait motivée par l'insécurité et les fanfaronnades du mâle bêta se faisant passer pour un mâle alpha, sa signature à la fin de « Live Free or Die » indiquait une confiance sereine dans sa propre capacité de violence mortelle. Aucune des références aux improvisations récentes et effrayantes de Walt ne l'a impressionné du tout : il s'agissait simplement de faits dont il fallait tenir compte. Dans la scène entre Walt et Saul, Walt a répété sarcastiquement : « Impliquons Walt dans cette discussion » et a regardé fixement la cigarette à pointe de ricine que Saul brandissait pour faire comprendre la nature extraordinaire de sa représentation juridique. Impassible comme un reptile.
Notes en marge : Jonathan Banks est en train de devenir le MVP de la série, ou du moins sa source d'humour bourru la plus fiable. Je me promène en riant depuis sa réponse à l'avertissement du patron de la casse de retirer les cartes de crédit de leurs poches de peur que les aimants ne les effacent et ne gênent le « Miller Time ». "Vous savez, je peux imaginer beaucoup de résultats possibles à cette chose", dit-il pince-sans-rire, "et aucun d'entre eux n'implique" Miller Time ". " Jesse n'a pas eu beaucoup de contenu charnu dans cet épisode, sauf pour suggérer l'aimant. plan et faire quelques plaisanteries perplexes et crier "Ouaishhhh, salope!" pendant le trajet pour s'éloigner du commissariat, mais son tour sous les projecteurs viendra ; c'est toujours le cas.
À propos de ce flash-forward d'ouverture : Walt avait cinquante ans quandBriser le mauvaisa commencé, et Gilligan a indiqué que le temps écoulé depuis lors s'élève à environ un an. Ce gros plan de Walt arrangeant des morceaux de bacon déchirés en « 52 » pourrait être une référence à l'anniversaire réel de Walt à ce moment-là dans le récit de la série, ou il pourrait faire référence à quelque chose de complètement différent – un élément de l'intrigue que nous n'avons pas encore rencontré. La date de naissance indiquée sur la carte d'identité est-elle la même que sa véritable date de naissance, ou est-elle aussi fausse que la carte elle-même ? Nous ne pouvons pas non plus le savoir avec certitude, tout comme nous ne pouvons pas savoir ce qu'il fait en achetant des armes de grande puissance au marchand d'armes Lawson (mon pote Jim Beaver, parfait comme toujours). Tout sera révélé, j'en suis sûr. C'estBriser le mauvais.
