Photo : HBO
Les récapitulateurs peuvent-ils se rendre malades en invoquant un cœur brisé ? J'ai pensé à essayer. Je ne voulais pas avoir à écrire un énième récapitulatif d'une émission de mon dramaturge télé préféré, David Milch, le Dennis Potter du câble américain, qui avait été interrompue par un coup du sort. Le fait que Milch et le coproducteur Michael Mann auraient probablement dû voir venir cette tournure ne la rend pas moins déprimante. Conclusion :Chanceaurait pu se diriger vers le cercle des gagnants esthétiques.
C'était une bonne série, souvent exaspérante, qui disait des choses qu'aucune autre série ne disait et les montrait avec un regard neuf. Le fait que cela ait rendu les choses aussi difficiles que possible pour le public – en enfouissant profondément les thèmes et les personnages les plus importants dans les dialogues et les images, et en obligeant les téléspectateurs à s'adapter et même à interpréter le dialogue de ses personnages bavards, souvent aux accents étrangers – n'est pas le cas. Cela ne rend pas sa disparition moins annoncée. Milch et Mann l'ont clairement indiqué dans leurentretienavec moi, ils viennent d'une génération différente, une génération qui considère la mort subite des chevaux dans les courses ou dans les films comme un aspect inévitable de leur être. Ce n'est, pour le moins, pas une opinion populaire, et une opinion que les patrons du réseau de Milch et Mann ne partageaient pas. Il y avait déjà eu deux morts en production ; un troisième a fait passer la production et ses clients pour une bande de tueurs de chevaux de sang-froid, et quand il est devenu clair que ce genre de chose se produit chaque fois que des chevaux de course sont utilisés pour une raison quelconque, ils ont dû débrancher. HBO a conservé de nombreuses émissions impopulaires car elles généraient des abonnements, des récompenses et une attention critique.Chanceaurait pu être une autre série de ce type. Et sa découverte progressive de ce qu'il disait précisément et de la meilleure façon de le dire n'était qu'un des nombreux plaisirs de le regarder. Mais ces chevaux – la source même de la beauté visuelle du spectacle ainsi que de ses intrigues et de sa richesse thématique – ont signé l'avis d'annulation. Mort pour morts.
Mon amour pour cette série s'est confirmé cinq minutes après le début de son neuvième et dernier épisode, lorsque Ace et Gus sont entrés dans le hall de l'hôtel d'Ace et ont vu le petit-fils d'Ace, Brent (Jason Hoffman, le vrai fils de Dustin), debout là. L'épisode est écrit par Eric Roth, collaborateur régulier de Mann (Ali) et réalisé par Mimi Leder (Le pacificateur), mais il offre une démonstration parmi tant d'autres qu'il s'agit autant d'un spectacle de Mann visuellement que d'un spectacle de Milch sur la page. Alors qu'Ace entre dans le hall, la scène passe au ralenti car, du point de vue d'Ace, la foule semble se séparer comme des herbes hautes déchirées par une brise, et il voit le jeune homme debout là dans un large buste de la tête aux pieds. tir. Il n'y a pas de son ambiant, seulement de la musique. C'est ce qu'un autre cinéaste a décrit comme un moment de Michael Mann : sensuel, subjectif, charmant. Nous n'en verrons plus avant un moment, à moins que Mann et Milch ne décident de sortir le premier épisode de la saison deux, dont le tournage venait de terminer lorsqu'un troisième cheval est mort et que HBO a annulé la série.
Je vais parcourir rapidement le résumé parce que cela ressemble trop à une autopsie, ou à une nécropsie, ou à laBois mortsfinale encore une fois. Les garçons de Foray Stable gagnent gros (« Avec cette fille », dit Jerry à propos de Rosie chevauchant leur monture, les chances sont peut-être « vingt contre un ») mais partagent la triste conscience que leur chance ne peut pas durer. Ace est ravi de revoir son petit-fils, même compte tenu de leur histoire mouvementée, mais lui interdit de visiter la piste car il craint pour sa sécurité. ("Peut-être que je suis secrètement impliqué dans la propriété du cheval", dit-il. "Peut-être que Gus sort pour essayer de faire la paix entre nous", rétorque Brent. Mike envoie un tueur à gages pour tuer Ace dans un restaurant, et Gus révèle le dur à cuire. nous avons toujours su qu'il était là et tue le salaud sur-le-champ (c'est l'un des premiers candidats pour la scène d'action la plus élégamment construite de l'année, une classe de maître sur la façon de créer du suspense à travers des coupes.)
La détresse d'Ace face au retour de Brent dans sa vie était présagée par sa culpabilité à peine cachée suite au meurtre de Nathan Israel par Mike. Rétrospectivement, il semble clair qu'Ace a peut-être vu quelque chose de son petit-fils en Nathan - que, aussi connard soit-il, le fait de l'avoir avec lui répondait à un besoin, ou peut-être servait de moyen de résoudre les problèmes de son petit-fils de manière codée, comme thérapie secrète à sens unique. Dans une autre intrigue parallèle, ou peut-être en miroir, la mère de Renzo (jouée par Mercedes Ruehl) apparaît et commence à materner tout le monde, y compris lui ; c'est un personnage formidable qui aurait été un visage récurrent dans la saison deux désormais inexistante. Nous voyons Rosie et Escalante forger ce qui semble, en un instant étonnant, être une connexion presque magique. Jo souffre d'une fausse couche retardée à la suite de l'accident à l'écurie du dernier épisode (le cabrage effrayé du cheval semble maintenant être une prémonition de la mort du cheval qui a annuléChance). Et Escalante prouve, comme si nous avions jamais eu le moindre doute, qu'il n'est pas vraiment le connard haineux qu'il veut que tout le monde pense qu'il est. La façon dont il se glisse dans le lit avec Jo est un moment de tendresse inconscient aussi beau que cette scène de la première saison.Bois mortsfinale quand on est alcooliqueDoc Cochran danse avec Jewel paralysé, et elle lui dit de dire : « Je suis aussi agile qu'une créature de la forêt. » Il lui répète la phrase comme un flirt courtois, et elle rit et dit : « Non ! Dites-le de vous-même ! »
Comme leBois mortsfinale - que David Milch revendique maintenant dans unentretien avec mon ancien collègue Alan Sepinwallqu'il a écrit en sachant que c'était une finale - il s'agit d'un résumé de fortune qui résume très peu, mais qui donne toujours l'impression que ce qui l'a précédé ressemble presque à une déclaration complète, ou du moins suffisamment complète pour que vous puissiez remplir certains blancs et devinez où le reste aurait pu aller. (Cependant, le pauvre Walter ne parvient pas à clore la situation du Kentucky ; dommage.) Je ne sais pas si cette série aurait exploité tout son potentiel artistique, si elle aurait finalement trouvé un public à la hauteur de son originalité, ou si elle aurait même eu une vie au-delà de la saison deux. Mais quelle aventure glorieusement étrange et parfois obsédante et magique, même si, en fin de compte, le prix de tout ce mystère s'est avéré trop élevé.
