Photo : Joan Marcus/?2011 Joan Marcus
C'est tellement facile de détester Zach Braff, ce gamin semi-retraité,Gommages' anciennement Ally McBoy, et maintenant dramaturge : sa première (et, je suppose, sa dernière) œuvre pour la scène,Toutes les nouvelles personnes,ouvert hier soir au Second Stage. C'est plutôt mauvais, il n'y a aucun moyen de contourner ce problème. Mais sa méchanceté doit être examinée ; il y a ici une valeur anthropologique, voire artistique.
ANPse trouve inévitablement dans l’ombre de l’œuvre la plus indélébile de Braff. SonÉtat du jardina fait une tentative délibérée et arrogante d'êtreLe diplômépour les Aughts épuisés - et cela a, en fait, cristallisé le profond égocentrisme des jeunes de la fin de la vingtaine, mope-is-me Bush-age. Nous avons brièvement apprécié, avec culpabilité, le collage ad hoc et bizarre de Braff, son utilisation légère de l'anxiété moderne comme accessoire de mode, son crypto-jailbaitFleurs pour Algernonintérêt amoureux des filles. Nous avons apprécié ces choses même si nous reconnaissions, à un certain niveau, queÉtat du jardinétait une Uncanny Valley, un simulacre emo du véritable sentiment humain – une pose. Aujourd’hui, nous sommes des trentenaires ravagés par la récession, avec des nourrissons et des portefeuilles d’actions anémiques, et, avec le recul, nous ne pouvons pas pardonner à Braff de nous avoir donné raison en grande partie. Rome brûlait, et nous étions une bande de crétins lissants, surmédiqués et marchands de playlists, implorant du crédit indépendant et de la pertinence pour la jeunesse auprès d'une armée en progression de vrais millennials. Je sais, je commence à te paraître vieux, Li'l Joe Hoodie, mais avant de me renvoyer, s'il te plaît, écoute ce nouveau groupe que j'ai entendu à Bushwick ! Je pense vraiment que vous voudrez le coller dans votre Feedlot YouFace Wallpage ! Braff a eu le courage de vénérer sa génération sans la moindre critique, et de se fétichiser dans le processus : il sera toujours, avant tout, l'homme qui a eu Natalie Portman, jouant un lutin épileptique à côté, récoltant son argent durement gagné. larmes dans les Dixie Cups. Aucun pardon ne l'attend de l'autre côté du Styx culturel.
Mais est-ce juste une rigueur de Garden Hate qui me fait détesterToutes les nouvelles personnes? Je ne pense pas.ANPje n'arrêtais pas de trouver des raisons originales pour que je le méprise ; il est tout à fait possible, en fait, d'oublier que Braff était impliqué et de rejeter la pièce selon ses propres conditions.
Cela ne veut pas dire que Brafffilm et Braffplay n'ont rien en commun.Toutes les nouvelles personnescommerce dans le même genre d’absurdisme du drive qui a alimentéÉtat du jardin(des excentriques locaux colorés et drogués, des dames séduisantes, de fragiles digressions sur Dieu et le destin brisé par des chutes d'idiots) et se concentre sur un autre jeune (ish) homme incroyablement triste : Charlie (La gueule de bois'Il s'agit de Justin Bartha), qui a emprunté la maison de vacances d'un ami riche à Long Beach Island pendant la basse saison enneigée avec l'intention de se suicider en toute tranquillité. Malheureusement pour nous tous, il est interrompu par un défilé de fous sur mesure, chacun arborant une histoire loufoque véhiculée (avec une profonde paresse) par des courts métrages projetés tout au long de la pièce. (L'action se fige, à la manière d'un film, et les écrans de projection apparaissent : la magie du théâtre, mesdames et messieurs !) Ces personnages secondaires incluent Emma (Briser le mauvais's Krysten Ritter), une étrangère clandestine logorrhéique et irritante du Royaume-Uni ; Myron (David Wilson Barnes deLe lieutenant d'Inishmore), un pompier trafiquant de drogue qui enseignait le théâtre au lycée ; et, bien sûr, une call-girl blonde et écervelée (Anna Camp) qui demande gentiment aux clients de « rester loin de mon connard » et dit juste les choses les plus folles : « Votre accent sonne si britannique, comme celui de Madonna ou de Gwyneth Paltrow », elle dit à Emma : « Mais tu as dit que tu étais un étranger en situation irrégulière, n'est-ce pas ? Vous n'êtes pas du Mexique ?Travail de jante !Désolé:Coup de jante !
Camp est, de loin, la présence la plus agréable sur scène, faisant sortir du parc toutes les blagues moyennes. Son personnage est trop mince pour traîner l'un des bathos bon marché et des absurdités maussades dont tout le monde est encombré : Charlie, Emma et même Myron, le arrogant et hédoniste de Barnes, sont ornés d'autocollants avec le genre de tragédies que l'on ne trouve que dans la télévision grand public. et film – des profils douloureux qui s’intègrent parfaitement sur des cartes de storyboard trois par cinq. Le personnage de Camp est un type jetable, même si nous nous rendons vite compte qu'elle n'est en réalité pas plus synthétique que le reste de l'ensemble. Mais quand la pute malapropiste vole la vedette, il y a un problème avec votre jeu. Et le problème, c'est que vous n'avez pas vraiment de pièce de théâtre. Vous avez un jeune homme incroyablement triste (avec une histoire personnelle invraisemblablement triste) dont les autres personnages sont instantanément obsédés sans raison particulière. Ce n'est pas une histoire, ni même un personnage entièrement en gestation.
Le reste n'est que Quirk Thunderdome : la plupart des gens sur scène ne se connaissent pas, leurs relations n'ont ni saveur ni substance, et leur principal mode de communication est la dispute :Toutes les nouvelles personnesc'est 90 minutes de gens qui se contredisent, se corrigent et se dénigrent, se crachent de petits jets de venin de cobra pleins d'esprit dans les yeux, puis se cachent de l'autre côté de la pièce jusqu'à ce que ce soit à nouveau leur tour de plaisanter ou d'avouer. Le réalisateur Peter Dubois semble se rendre compte qu'il lutte contre le vide (bien qu'il ne semble pas avoir réalisé, à temps, que Ritter ne peut pas maintenir un accent anglais convaincant), et il fait avancer les choses, sautant de bout en bout comme s'il l'était. réaliser une comédie d'une demi-heure. (Ce qui s'avère être le cas.) Barnes, un acteur à surveiller, réussit à transformer éphémèrement Myron en une tragédie citadine crédible - si Braff avait jamais eu le début d'une pièce en lui, il aurait dû tout déchirer de Myron. et recommença. Ritter disparaît essentiellement pendant de grandes parties de la pièce. «Je suis nulle en tant qu'humaine», explique-t-elle, dans ce qui pourrait servir d'excuse générale à toute cette entreprise foutue. Attention, Diablo Cody : Off Broadway attend votre incontournableJuno sur un toit brûlant.La barre a été placée, et basse.
Toutes les nouvelles personnesjoue au Second Stage Theatre, 305 West 43rd Street.
