Au Festival de Cannes, il y a une toute petite fenêtre pour voir un film ; chaque film est projeté plusieurs fois dans une journée, et peut-être une fois de plus le lendemain, et puis c'est parti. Si vous avez raté le bateau (ou le yacht, puisque c'est Cannes), tant pis. Ce modèle crée un consensus rapide. Certains films sont déclarés géniaux ou terribles, tandis que d’autres sont tout simplement rejetés. Et à ce tout début du festival, le seul film dont tout le monde veut parler est celui de Lynne Ramsay, très bien intituléNous devons parler de Kevin.
Dès le plan d'ouverture, une vue aérienne d'une mer serrée et ondulante de corps couverts de morceaux de rouge (c'est un festival de lancer de tomates auquel le personnage de Tilda Swinton participe en Espagne), le premier film de Ramsay en dix ans crée une tension incessante ; dans chaque cadre magnifiquement conceptualisé et imprégné de rouge, on ne peut se débarrasser du sentiment que la violence est à venir. En Espagne, le personnage de Swinton est à l'aise dans l'étoffe, nageant à travers les tomates avec ravissement, étant même transporté à travers elles comme s'il était sur un crucifix. Des années plus tard, lorsqu'une version décharnée de la même femme sort de sa triste maison de banlieue, vêtue d'un costume conservateur pour des entretiens d'embauche, la couleur est éclaboussée de manière menaçante en traits de peinture colériques sur la devanture de sa maison et de sa voiture. Cette femme brisée essaie de se débarrasser de la tache en la ponçant et en la grattant, mais à chaque effort de nettoyage, de la poussière rouge se dépose sur sa peau et elle doit la frotter à nouveau. C'est une manière magistrale de faire découvrir au public cette femme et sa misère. Comment est-elle arrivée ici ? Qu'a-t-elle fait ? Est-ce sa faute ? Pourra-t-elle un jour avancer ?
Basé sur le roman de Lionel Shriver sur une mère acceptant la façon dont son fils, le titulaire Kevin, a commis un massacre au lycée, le sujet à lui seul était suffisamment controversé pour avoir suscité la conversation. (Il est intéressant de noter que Gus Van SantÉléphant, également à propos d'un déchaînement semblable à celui de Columbine, a remporté la Palme d'Or en 2003.) Mais les facteurs les plus polarisants concernantKévinsemblent être une question d'exécution plutôt que d'intrigue : Ramsay a-t-il réussi à nous aider à comprendre pourquoi Kevin fait ce qu'il fait ? Nous a-t-elle fait ressentir de l'empathie ou du mépris pour l'Eva de Swinton ? Était-ce une histoire de mauvais maternage ou de sociopathie héréditaire ? La performance d'Ezra Miller dans le rôle de Kevin était-elle diabolique ou un portrait nuancé d'un enfant en difficulté essayant de gagner l'amour de sa mère ? (Tout le monde était d'accord que le petit enfant qui le jouait quand il était enfant était un sadique d'une note.) Le film était-il vraiment juste une réinterprétation intellectuelle de Chuckie ouLe présage? Tilda Swinton est-elle en passe de remporter la Palme d'Or de la meilleure actrice ou simplement la candidate la plus sérieuse à ce jour ? Parmi les nombreuses personnes à qui nous avons parlé au cours des deux derniers jours – souvent lors de projections et de soirées pour d'autres films qui avaient disparu de notre mémoire à la seconde où nous les avons regardés – la moitié adorait Kevin et l'autre moitié le détestait. Mais personne ne pouvait s’empêcher d’en parler.
