Ramin Bahrani, le jeune réalisateur deChariot à pousser pour hommeetBoutique de côtelettes, est unNew YorkCoup de cœur des magazines. Après tout, nousl'a interviewéen 2006, etl'a profilé l'année dernière. Avec son dernier long métrage,Au revoir Solo, Bahrani, dont les récits urbains poétiques et durs ont fait de lui l'un des conteurs cinématographiques les plus astucieux de New York, est retourné dans sa ville natale de Winston-Salem, en Caroline du Nord, et en est ressorti avec une étude de personnage obsédante sur un chauffeur de taxi sénégalais engagé par un vieil homme pour aidez-le à se suicider. Bahrani a parlé à Vulture du retour chez lui, de la préparation exténuante qu'il fait subir à ses acteurs et de la prochaine génération de cinéastes.
Vous êtes connu pour faire subir beaucoup de choses à vos acteurs avant le tournage. Est-ce que tu as fait ça ici aussi ?
Solo est venu en Caroline du Nord et a vécu avec moi et mon frère pendant trois mois et a conduit un taxi. Je le déposerais à la station de taxis ; il trouverait une voiture et prendrait un guide. Il était censé gagner suffisamment d’argent pour payer la location de la voiture, payer son guide et payer ses repas. Il a pu passer du temps avec le vrai chauffeur de taxi sur lequel j'avais basé ce personnage. Il y avait certaines choses dans le scénario avec lesquelles l'acteur avait des problèmes. Il n'utilise pas vraiment d'expressions comme « gros chien », « gros butin » ou « playa originale ». J'ai essayé de lui dire comment le dire, mais il n'y est pas parvenu. Mais lorsqu’il a rencontré l’autre conducteur, il a tout d’un coup commencé à s’améliorer.
Vous avez utilisé des acteurs formés dans le film, ce qui est un changement pour vous.
Red West, qui joue le vieil homme, est un acteur hollywoodien assez connu. Il n’avait jamais joué un grand rôle au cinéma, mais il avait près de 80 crédits à son actif. C'est un gars fascinant. Il était le meilleur ami d'Elvis Presley depuis son enfance. Il a joué dans la moitié des films d'Elvis, par petits rôles, et quand Elvis est décédé, il est devenu un acteur hollywoodien pour Coppola, Altman, Oliver Stone, etc. Je n'ai pas passé autant de temps avec lui avant le tournage parce que il était SAG et je ne pouvais pas me permettre de l'emmener en Caroline du Nord pendant trois mois. Je me souviens que lorsqu'il est arrivé pour la première fois, il m'a demandé si nous allions faire une lecture sur table, et je l'ai poliment informé que je ne savais pas ce qu'était une lecture sur table. [Des rires.]
Au revoir Soloest, pendant une grande partie de sa durée, basé sur des personnages, mais le dernier tiers du film est presque repris par l'impressionnant pouvoir de la nature.
Bien,Chariot à pousser pour hommeetBoutique de côtelettesCe sont aussi des films submergés par le lieu, sur des personnages en conflit et en tension constants avec le paysage. DansAu revoir Solo, on le ressent vraiment dans le dernier tiers. Les trois fins sont liées par l’idée que le paysage, qui pourrait aussi être considéré comme les mystères du monde, devient plus important que les gens. Ce qui est un peu paradoxal, car les trois films disent à quel point les gens sont importants, et à quel point les décisions et les actions de chacun sont importantes, mais la fin souligne notre insignifiance.
Vous enseignez le cinéma aux étudiants de SVA et de Columbia. Que pensez-vous de la prochaine génération de cinéastes ?
Je me sens vraiment mal pour eux. Il devient très difficile pour les films d'être réalisés de manière indépendante, j'entends par là des films avec une vision indépendante, et pas seulement financés de manière indépendante. Cela va être un grand défi pour eux, mais cela ne veut pas dire qu’ils ne devraient pas le faire. C'est un peu moins un défi pour moi depuis le succès deChariot à pousser pour homme, mais c'est toujours difficile. Je fais des films sans acteurs célèbres et sans attentes hollywoodiennes. Je pense que les films sont un défi, mais ils sont aussi délibérément agréables. Un film commeAu revoir SoloJ'aime penser que même quelqu'un qui n'est pas cinéphile peut vraiment l'apprécier, même s'il a quand même la rigueur qu'un cinéphile peut apprécier.
Est-ce que tu vis toujours dans cet appartement de merde où tu étais la dernière fois qu'on t'a parlé ?
J'habite à deux pâtés de maisons de la rue, dans un endroit un peu meilleur. Je suis passé devant ce trou à merde il y a à peine une semaine, et ça a l'air encore pire maintenant.
